上週末，和奇遇觀影團的小夥伴們一起看了《麥路人》提前點映。
關注這部電影已久，剛開拍時就很是期待。
不僅因為兩位主演郭富城、楊千嬅是很多人的兒時偶像，題材本身也很吸引。
記得2017年，一篇名為《24點後不是快餐店》的文章刷爆朋友圈，作者拍了一組北京午夜之後，寄宿在快餐店裡形形色色的人的照片，第一次，將這個群體呈現在公眾視野。
自媒體「黑柿」首發文章，當時刷爆朋友圈
這些人，因為種種原因夜不歸宿，把24小時快餐店當成了自己的家。若是你在午夜後去過這些地方點餐，你一定也見過這些人。
他們總是安安靜靜地蜷縮在快餐店黑暗的角落裡，伏在桌子上，靜待天明。
這群人我們視而不見，習以為常，很少有人去問關於他們的故事。
那篇熱帖第一次把鏡頭對準了他們，去詢問他們的故事。
他們中，有的人是「頸椎斷了3根骨頭的看貨人」，有的是「進京求醫的姐妹」，當然，也有的人僅僅是不想歸家，失戀了，只想找一個不被打擾的地方，安安靜靜地待著。
可以說，每一個夜晚的快餐店，都是一個充滿故事的地方。
後來，大家才發現，不獨北上廣深有一群這樣的人，在香港、臺北，同樣有這樣的人。
他們一般被當地人稱之為「麥睡族」（McSleepers），或「麥路人」。
如今，終於有一部純正的港片，把鏡頭對準這個群體，挖掘這個題材，焉能不期待？
《麥路人》終極海報，9月17日上映
越是光鮮的城市，背後的平凡人的故事，才越動人。
如果你在晚上九點後流連過香港的街頭，你會發現這個繁忙的超級國際都會的夜晚，其實是很安靜的。
仍在寫字樓加班的人躲在辦公室裡，撐起了中環摩天大樓的璀璨；大街上都是急急忙忙趕路回家的上班族，一臉倦容，沒有人會停留。
除了蘭桂坊這樣的酒吧區擠滿了放縱的人，食肆、小店陸續打烊。
只有那些24小時營業的快餐店仍燈火通明，這些快餐店一般不會趕客，於是，它便天然成為無處可去的人們借宿一宵的好地方。
通常，大家能從衣飾上辨認出這些人大致的身份和財務狀況——
譬如口水祥（張達明飾演），瘦弱單薄的身軀，衣服總是髒髒的，帽子戴得歪歪的，眼神永遠不知望向哪兒。落魄人，就長這樣。
他平常靠在街頭擺攤賣畫為生，你知道，在香港這種腳步匆忙的地方，除了遊客哪會有人停留光顧，所以口水祥經常是有上餐沒下餐。
又譬如深仔（顧定軒飾演），你總是會在快餐店見到這樣不歸家的少年，他們通常獨來獨往，從不與人交流。
每個夜晚，他們躲在快餐店的角落，眼神疲憊，但永遠不放下手機，一遍又一遍地打遊戲。
這種問題少年一般是因為家庭問題而出走，深仔也不例外，這個失業少年因為整天在家不務正業，與家人衝突，離家出走。
單親媽媽曉妍（劉雅瑟飾演）因為老公意外離世，她要獨自撫養一個小孩，同時還要替爛賭的婆婆還高利貸，每天總是出沒於各種茶餐廳的後巷幫忙洗碗打工還債，夜裡，就帶著小孩借宿在快餐店。
只有三個人是例外的。
中年人阿博（郭富城飾演），他彷彿不屬於上述這個群體，穿著一身舊西裝、揹著一個大書包，如若不是他落魄的神情、鬚根滿面、疲憊的面容，你還真是很難看得出，其實他也是一名流浪漢。
但你能感覺得出，他的與眾不同。
他能用流利的英文幫單親媽媽給社會福利署寫申請信，還能憑藉熟絡的社會關係，幫各種流浪友找工作。
毫無疑問，他是這群人的中心。
等伯（萬梓良飾演）也很與眾不同。他長期窩在快餐店，不是因為沒有錢。
他有一段不為人知的前事：妻子早些年意外去世，從此他的神志變得有點恍惚，他每天晚上都坐在同一個位置，對著空位思念亡妻。
在廟街「豔陽天」歌舞廳唱歌的秋紅（楊千嬅飾），則是另一個例外，她因為和阿博有著剪不斷的情緣，也加入到這群人中。
但說到底，她也是一個「麥路人」。廟街早已香火式微，往時這個亞洲最著名的夜市，如今已沒有人習慣去聽街頭賣唱。秋紅也面臨著失業的危機。
這群人，因緣際會在快餐店相匯，沒有血緣關係，只是「同是天涯淪落人」，因此與彼此產生了友情。
2015年10月，一名無家可歸的老婦人坐在快餐店內意外身亡，整整7個小時都沒有人發現。這事件震動全港，引起社會的廣泛關注。
這起事件，當年引起了全港轟動
人們這才留意到，這群近乎「隱身」在快餐店的人的存在，因為這群人也很識趣，每每總是隱藏在店鋪的陰暗角落，儘量不去打擾別人。
香港人稱這個群體叫「麥睡族」或「麥難民」，後來又有了更善意的名字，叫「
麥路人」。經過調查，五年過去了，這個群體沒有消失，反而加入的數字在上升。
眾所周知，香港是全球租金最貴的地方，尤其在油尖旺、銅鑼環一帶，更是寸土尺金。辦公室租金貴，住宅更貴，甚至，一間十平方不到的地方被間隔成多個小單間，俗稱「劏房」，且租金相對於部分人的收入來說，也不算便宜。
於是，一部分低收入連「劏房」都租不起的人，順理成章只能流連在快餐店。
經過香港的社工團體調查，有接近一半的受訪者其實是有正職或兼職的，這頗顛覆大家的認知。
但無論是像阿博或等伯這樣還算有點錢的，還是像口水祥這樣三餐不繼的，寄宿在快餐店的人，原因都是「省錢」和「舒服」。
大型的快餐店其實也知道這個群體的存在，不過他們持比較開放的態度，也默許這群人在店內留宿。
於是加入這個「麥路人」一族的，越來越多。
太陽再光輝也有黑點，每個大都市光鮮的背後，都有著無數不為人知傷心的故事。
香港亦然。即使在經濟騰飛的20世紀80年代，各種社會問題亦層出不窮。
港產片一向有著人文關懷的傳統，如1982年黎大煒執導《靚妹仔》，講述離家出走的未成年少女的故事（俗稱「老泥妹」），這部電影不但大膽採用當時還是默默無聞的素人作為主演，題材上可謂驚世駭俗，第一次把社會不光彩的一面展現在觀眾面前，這部電影開創了香港寫實電影的先河，也成為了港片經典。
此後，1986年姜大衛導演的《聽不到的說話》第一次關注香港聾啞青少年的犯罪現象；鄭則仕1985年主演的關注有關弱智人士生活的《何必有我》；1986年關注精神病患者問題的《癲佬正傳》；1992年張之亮執導，喬宏、黃家駒和廖啟智主演《籠民》關注住屋問題，更是獲得了當年金像獎最佳影片。
可以說，即使是在以追求商業化、娛樂化極致的80、90年代，港片一直不乏嚴肅之作，它們反思社會問題，引起大眾關注。
即使在港片產量不斷下降、港產片式微的今天，香港的電影人們，依然拍出了《麥路人》這樣的有社會責任感的電影，是值得鼓勵的。
這次的《麥路人》，港媒用了「群星拱照」的大字標題來形容。從另一面反映出，電影市道越是艱難，香港的電影人們越是團結。
導演黃慶勳是個「老新人」了，20年來，他一直是大導演鄭保瑞的副導演，《麥路人》是他首部獨立執導作品，作為處女作，即選擇嚴肅的社會議題，勇氣可嘉，他亦憑此片入圍今年金像獎的最佳新導演獎。
身為金馬、金像雙料影帝的郭富城，僅憑故事大綱就立即答應出演。
「同（經紀人）小美講，什麼條件都答應！」
「我上網找（麥難民）的資料，發現原來全世界的無家可歸者不止是留宿橋底或露宿公園，而是在快餐店生活…… 看到這個劇本，加上我是香港演員，如果可以從這部電影出發，讓全世界都有共鳴，我覺得好值得去幫助。」
這一次，郭富城的角色可謂與他超級明星的形象有云泥之別，你很難想象，他會去演一個流浪漢。
就連導演黃慶勳也說，「有時在現場看到衣衫襤褸、鬚根滿面、一臉愁容瑟縮一旁的他，真的很難想像就是平時官仔骨骨、風流倜儻的郭天王。」
憑《天水圍的日與夜》獲金像獎影后的鮑起靜，這次在片中扮演郭富城的媽媽
至於一眾配角們，張達明、萬梓良、鮑起靜，也都是港片的經典老戲骨，每個角色著墨不多，但都完整而生動。
《麥路人》並不是一部要賣「慘」的電影，儘管悲劇的劇情無處不在。
觀影后，群裡面小夥伴展開了討論
主角阿博和許多香港人一樣，有著光鮮的往事。他曾是金融才俊，但因為在操作過程中犯錯，鋃鐺入獄，人生從此被改變。
但正如他在片中的造型一樣，他像是把來快餐店幫助大家當作上班一樣，用他過往所學的知識和經驗，試圖帶領「難友」們走出困境。
秋紅的身上，則彷彿濃縮了香港夜生活的起起落落。
——值得一提的是，片中她唱歌的廟街「豔陽天」真有此地，是至今為數不多仍在營業的傳統歌舞廳。
前年英國搖滾巨星賈維斯·卡克 (Jarvis Cocker)趁在港演出期間，特意前來尋訪此地，感受一下昔日廟街的風情。
2018年，賈維斯·卡克在廟街「豔陽天」，忍不住上臺秀一手
選擇楊千嬅出演這個角色，大概也是看中她身上那種港女的硬朗氣質。
時代在變，歌廳式微，秋紅並不氣餒，有得唱就繼續唱，沒法唱下去，便轉行、力所能及扶助他人。
一個城市自有它的故事，故事總有高潮低潮，起承轉合，但城市中的人，最要緊的，是不要失去心氣。人在，燈在，這城市便仍有生氣。
《麥路人》去年入選了澳門國際電影節和東京國際電影節，今年金像獎九項提名，張達明更是一舉拿下最佳男配。因為疫情耽誤，現在終於能上院線了。
如果你還愛港片，值得你去支持一下這部良心製作的電影。
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