國展，就是書法全國展，再說全面一點，就是全國書法篆刻展，書法國展按照行內的說法，它的分量是很重的，好多個單項展加起來都不如一個全國展的含金量。有的地方非常重視國展入展者，如果入一次國展，對個人來說，就可以加入到中國書協組織了，對地方來說，凡能入國展的，將作為以後地方書協主席團的成員了，可見國展有多麼重要了。
很多學習書法的人，都想通過全國書法展進入到這個名次當中來，因為它會改變一個寫字人的命運，就是這麼誘惑。那麼全國書法展有沒有什麼“名堂”？現在很多書法愛好者大都認為，全國展上的作品都是“一塌糊塗”，根本沒有好的作品，真是這樣嗎？國展有什麼評審規則？難道就是徵稿啟事上所說的那些嗎？當然，人家發佈的徵稿啟事裡的要求必須要遵守，否則，可能就會早早被淘汰出局。
先看看文中插圖的作品。這是一幅國展上的入展作品，這幅作品最大的特點是，採用六尺仿古色條幅書寫，沒有拼接，沒有染色，作品內容的書寫行雲流水，一氣呵成。按照以前很多人的做法，凡是參加書法展覽都要進行拼接，只有拼接了的作品，不論從外觀樣式、整體風格都會吸引人的眼球，可以說，拼接後的作品至少佔到兩到三成的優勢。而這幅作品沒有拼接，竟然也能入選，那它靠的是什麼？
靠書法水平
說白了，評委的水平有時候並不是很差，他們見得多，有時候對作品在幾秒鐘內就能判定出作者的水平，如果你說人家水平不行，能有這樣的能力當評委嗎？這幅作品給人的感覺就是他的書寫水平很高，在用筆的能力上，對筆墨的把控能力也非常強，一點一畫之中，透露出這位作者學古用古，善於創新的高超水平，因此說，他的書法水平非常高，並不靠於拼接、染色的手法。
靠駕馭能力
書法中的駕馭能力包括筆墨的駕馭能力，還有矛盾關係的處理能力，如果一個人把字寫得十分流暢，但對作品中的藝術性處理能力不夠，作品也不是最完美的。這幅作品中，作者以各種矛盾關係的和諧來表現氣息和風格，給人的感覺就是自然而然。他在墨色、字形、點畫、行間等各個方面都使用了這一方法來實現作品氣息。如：墨色上的輕重、字形上的大小、正欹、方圓，點畫上的粗細、輕重等，都感覺是一種自然之感，並無刻意，這就是對書法的駕馭能力。
靠學古能力
書法水平的高低必須是建立在學習臨摹古人書法的基礎之上，從學古當中可以獲得用筆之道，掌握古人對書法的點畫、字形、章法、氣息的處理能力，如果一個不學古而去創新的人，一定是不會入展全國展的。這位作者在學古上肯定下了不少功夫，他的書法風格既有魏晉之風，又有盛唐和宋人氣象，這是作品風格所反映出來的感受，不止如此，作者還對當代書法的創新方法有所瞭解和掌握，作品的整體風格看似立足古意，但創新也無處不在，這就是“根本傳統，鼓勵創新”的典型作品。
回過頭來說，國展上的作品，並不完全是傳統意義上的風格模式，這就是很多書法愛好者所說的“失去了傳統書法的意味了”，其實不然，書法需要堅守傳統，也要鼓勵創新，一味地走傳統一路不行，一味地完全創新也不行，國展書法就要求有傳統，也要有創新，這才是它真正的意義。
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