张大千平生称自己最为佩服的“两个半画家”中，第一个就是海派山水的代表性人物吴湖帆。民国时期，吴湖帆润例远超张大千、齐白石，比溥儒高出一筹，比肩前辈宗师吴昌硕。虽然吴湖帆作品的价值近年来重新被挖掘出来，市场认可度在逐步增强，然而，与其名声相当的近现代7大家齐白石、张大千、黄宾虹、李可染、傅抱石、徐悲鸿、潘天寿相比，吴湖帆的作品价格尚未被完全发掘。吴湖帆生前有一枚闲章：“待五百年后人论定”。
吴湖帆是中国近代艺术史上非常重要的一位人物。实际上，吴湖帆是江南士大夫文化最后一个集大成者、海派都市文化最经典的代表者，而非仅仅是一个书画家、鉴赏家。 把徐悲鸿“五百年来一大千”的评语用在吴湖帆身上也并不为过：“五百年来一湖帆”。这是一个不可复制的天才型全才，也是一个只可有一、不可有二的大师级人物。而吴湖帆本人只是谦虚地自白、宿命地留言或是无奈地自嘲。
吴湖帆以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开面目，称誉画坛。上世纪三四十年代，吴湖帆更以其出神入化、游刃有余的笔下功夫，成为海上画坛的一代宗主。他的“梅景书屋”则为江浙一带影响最大的艺术沙龙，几乎当时著名的书画、词曲、博古、棋弈的时贤雅士都曾出入其中。他的青绿山水画，设色堪称一绝，
应该说吴湖帆先生并不拘泥于一种古人的笔法和风格，他通过临摹古人的作品，包括跟自己的朋友很好的交流，艺术上的交流，他是融会了各个门类的创作，他的画不仅仅局限于董其昌所说的南宗或者北宗，应该说从他的画面上既能看到北宗的青绿的色彩非常艳丽的表现，包括北宗细腻的刻画，同时也能看到南宗飘逸的笔法，一种疏简的构图，所以说他的艺术作品的面貌是多元的，我想这个和他看到的文物非常多，书画类的文物、碑帖非常多有关系，再有一点就是和他很强的感悟力有关，各种原因最后形成了他现在非常具有个人独特的艺术魅力的作品。
吴湖帆以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开面目，称誉画坛。上世纪三四十年代，吴湖帆更以其出神入化、游刃有余的笔下功夫，成为海上画坛的一代宗主。他的青绿山水画，设色堪称一绝，不但清而厚，而且色彩极为丰富，其线条飘逸洒脱，正所谓含刚健于婀娜之中。因而吴湖帆开拓了前人未有之境，成为中国绘画史旷古惊世的绝唱。
