總第一八五五期；歡迎關注。
我們此前曾發文，解讀“王鐸的側廓”（現在這篇文章已經被轉載n多遍，都不知道是從本號而發源了）。
那麼，側廓的產生，根源又何在呢？那些轉發的不會做繼續的探討，這工作還是我們“書法入門”來繼續完成吧。
王鐸作品的一個重要特點是激烈、動盪。造成這種狀況，有書寫時運動、節奏上的原因，也有結構上的原因，這裡我們對其中兩個重要元素作一分析。
前面已經分析過“側廓”，今天分析“軸線”。
在一個漢字上可以作出一條直線，來標示其重心的位置(重心通過這條直線)，以及這個字傾斜的狀態。當我們把一行字中所有單字軸線連接起來時，便得到這一行的行軸線(不能連接處則成為行軸線的“斷點”，它起到調整行軸線節奏的作用)，行軸線反映了一行字銜接的狀態。
單字軸線的狀態和行軸線的銜接，對書法作品的審美性質有重要影響。軸線構成的拓展成為書法技法的重要組成部分。
懷素《小草千字文》行軸線示範
王羲之的軸線技巧主要是大傾斜度和軸線的靈活銜接，偶爾出現的軸線變異為後來的變化埋下了伏筆。米芾在繼承王羲之軸線技巧的基礎上，誇張、靈活地使用，幅度加大。
王鐸在此基礎上發展出豐富的軸線技巧。
01、傾斜度控制
單字欹側，是書寫中頻繁見到的現象，它造成一行字的飄搖、擺動，但一般書寫中欹側的幅度不大，而且很有規律，例如所有字都向某方向傾側，是常見的一種書寫習慣，但是當擺動劇烈，並形成一種節奏變化時，就嚴重地影響到觀看的感受，王鐸充分利用了軸線的倚側，造成作品動盪的感覺，其幅度之大、變化之豐富、使用之頻繁， 書法史上無出其右。
他人單字軸線傾角一般不超過六度，但王鐸傾角超過十度的單字軸線常見，傾角最高可達二十五度(下圖《臨柳公權帖》)。
02、字軸線與行軸線
行軸線呈直線是特例——當每一個字的軸線都是直線時，手寫的一行字軸線連成直線的可能性很小。行軸線呈折線才是常規，但是通常折線擺動的幅度都很小，就是 說，絕大部分行軸線基本上接近於直線——準確地說：接近於直線的折線。這時的作品安靜從容，不激不厲。
動盪激烈的作品，行軸線為波動劇烈的折線。這種波動在王鐸筆下遠遠超出了一般意義上的“生動”。作品中頻頻使用相鄰軸線反向扭轉的方法加大動盪的感覺，反 向扭轉(例如一字軸線順時針扭轉，下一字軸線逆時針扭轉)使扭轉角度為兩軸線偏轉角度之和。王鐸作品中最高偏轉達到三十二度(下圖《憶過中條語》)。
傾斜度相差這麼大，便不僅是風格的差異了。這裡有一種感覺方式的不同。
王鐸的動盪從感覺深處出發，而他人的氣勢多靠筆勢、靠飛白——這一套王鐸運用得也很熟練。
03、右傾軸線
書寫時單字容易產生向左的傾側，這是由於我們使用右手書寫的原因，右傾的現象很少出現，而且左傾或右傾在整篇書寫中是統一的，左傾和右傾夾雜的情況很少見。
在書法創作中，傾斜通常無意作出，傾斜度也不大，平衡不難找回，但王鐸採用的大傾斜度軸線，使作品不能不另外尋找控制平衡的辦法：王鐸作品中左傾與右傾軸線混合使用，隨意轉換，右傾軸線有時達到三分之一。(如下圖《雒州香山詩軸》)
04、軸線的分拆：折線與斷點
在王羲之的作品中，我們已經發現有個別字很難用一條直線來表示它的傾側，如《喪亂帖》中的“當”“貫”，上下兩部分雖然距離緊密，但明顯分為兩個部分，而且各自有一條軸線，兩條軸線不相交；
王羲之《喪亂帖》中的“當”
此後書家也偶有個別軸線上下不通貫之字(如顏真卿《祭侄稿》之“常”、李建中《土母帖》之“者”)。這時，上下兩部分結構指向不同的方向，用一條直線來表示單字軸線便顯得很勉強，如果用一條折線或兩段直線(之間有斷點)來反映結構的狀態更準確。
這是一種新型的單字軸線，前者可稱之為單字的“折線軸線”，後者可稱之為單字的“斷點軸線”。它在作品中起到微妙的作用。一切照常，突然來了一個極其詭異的 結構，連貫性被打斷，但仔細琢磨，又不完全是斷裂。書法史上這樣的例子極少，但王鐸把它發展成自己的重要技巧。
當王鐸使用一種技巧時，一是頻繁，二是隨意。頻繁使它成為王鐸一種顯著的個人特徵，隨意則可能呈現出各種不同的形態。例如，“斷點軸線”在王鐸作品中便有豐 富多彩的表現。
折線軸線和斷點軸線的出現，表明書寫者感覺中字結構已經變成了可分拆的幾個部分——單字軸線的分拆，是一種非常重要的構成手段。它給字結構帶來新的想象的空間。
王鐸《憶過中條山語軸》中的軸線變化
05、漂移：用筆畫控制軸線位置
當書寫出現意外的情況，比如說隨著書寫的推進，突然發現結構完成後軸線將不在原來設定的位置上，這時便需要“挽救”。王鐸創造了一些精彩的例子，在幾乎不 可能改變軸線位置時進行了調整。
這是一種全新的技巧。它讓書寫者獲得一種信心：一切失誤、偏離都可救援，而且還可能由此而產生全新的意趣和構成。
王鐸《憶過中條山語軸》中的軸線變化
06、二重軸線
王鐸在軸線的運用上別有會心。
王鐸作品經常出現“二重軸線”現象：一行連貫的作品在某個字上被打斷——它與下一個字突然斷開，但短暫的停頓、搜尋後，卻發現這個字以另一條軸線與下一字連 接。斷開是一個假象，真正的原因是這個字具有兩條潛在的軸線，其中一條與上字連接，另一條與下字連接。這種“二重軸線”造成了一行中意外的頓挫，有效地調整了一行的節奏。
二重軸線與單字軸線本身有關，更與軸線的使用有關。
為一個字作出單字軸線，有時會遇到一種困難：軸線具有多種可能性而難以選擇。現在可以說，這正是二重軸線存在的證明：這種情況下，只要前後字給出一個暗示，這個字潛在的某種軸線上的可能性馬上會給予回應。
王鐸《憶過中條山語軸》中的軸線變化
啟用“二重軸線”的前提有三點：對已有的連接方式不滿，特別是熟練所導致的一行連接的順滑，是熟練的書寫者難以避免的狀態，王鐸對此或有警惕；潛意識中有尋找、發現新的連接方式的願望；筆下出現新的構成時，有足夠的敏感，能意識到新事物的出現以及它的價值。
這是一般書家都不具備的素養。
07、奇異連接
甲骨文運用了一種特殊的連接方式，它不是以單字軸線的銜接來形成連接，而是以側邊定位、首畫定位、局部結構定位等來形成連接，我們把這種連接方式稱為“奇異連接”。
王鐸所處的時代，甲骨文尚未被發現，這些連接方式自然不為人所知。但是在王鐸的作品中，經常出現側邊定位、首畫定位、局部結構定位等構成方式，只能是王鐸與前人的暗合。
王鐸《憶過中條山語軸》
產生這種暗合，也需要有一些條件: 對書法結構所有可能性的想象力；不僅是想象，還要敢於實行——對個性的偏執，放縱不羈，內心強大，“敢於胡亂”；頑強的歷史意識；敏感與判斷力。
單字軸線是構成作品的基礎，它每一種新變運用在作品中，都為形式的變化帶來想象的空間，而王鐸在軸線上的眾多創意，為他作品層出不窮的變化提供了支持。
王鐸《臨柳公權辱問帖》
王鐸書法的另一個重要觀察維度“側廓”，敬請參閱前文。
【王鐸書法技法解析系列文章】
01、王鐸的“側廓”
02、王鐸：玩線條，誰比我更強？！
03、王鐸：筆勢豪強，需要哪些技術？
