昨天午夜0:00，浮生君在萬達imax花了五十大洋看了首映，兩邊是兩對情侶，一直爆米花嘰嘰咋咋，好在突如其來的槍聲：極其沉悶清晰，穿透肉體的槍聲，瞬間讓兩個女生安靜下來。
死亡來了！
死亡來了，真實的死亡，平凡的死亡，不會被銘刻的。
敦刻爾克就是死亡！戰爭製造的一大堆非線性的合乎邏輯的正常的死亡。
戰爭是一頭髮神經的野獸，無由頭的製造死亡。戰鬥中唯一的遊戲規則就是幹掉敵人，掙扎求生，其實無關規則，正義，偉大，幹掉敵人能使自己得到短暫的安寧，能活到下一次殺人或者被殺。
死亡是正常的
死亡是一首平常，冷靜的黑色敘事詩，詩人平靜地給成千上萬的青春的生命畫上句號，無論戰友還是敵人，順便整理一下韻腳，嘴角帶著一絲淡淡的嘲諷。
死亡是平常的
比死亡更令人恐懼的是對死亡的恐懼，諾蘭的《敦刻爾克》其實沒有背水一戰，作為主角的英軍士兵，包括整個英國皇家軍隊，沒有一個鏡頭的背水一戰，只有掙扎求生，掙扎求生而不能：
求生
1 主角 剝下死去衛生兵的衣服，抬傷員登上求生艦，被炸沉；死亡，上千人的死亡，漂亮溫和的護士，疲憊英俊的士兵，沒有個一個鏡頭，只有主角在灌滿海水的船艙裡尋找出口，掙扎求生！
也許在敦刻爾克，死亡如此平常，值不得一個鏡頭！
短暫的遠離死亡
死亡來了！
2 主角從被海水完全淹沒的船艙裡僥倖逃生，救生艇人滿。 掙扎到海灘，累得在淺水裡睡著了。
求生
3 主角加入一隊士兵藏到一首擱淺的漁船船艙裡，準備乘漲潮逃離，結果漁船被德軍當做靶子，打成個大漏勺，絕境下士兵開始內訌 ， 海水很快淹沒了船艙，士兵們冒著德軍的子彈棄船。
淹沒船艙的深水中有一雙手拼命抓向通向甲板的舷梯，就差一點點，那雙手緩緩沉入黑暗。
漁船有多少人成功逃離，有多少人死亡，中彈或是淹死，沒有鏡頭。
也許在敦刻爾克，死亡如此頻繁，值不得一個鏡頭！
4 主角登上一艘驅逐艦，修長漂亮的艦身，巨大挺拔的炮管。驅逐艦被炸沉，士兵們從即將沉沒的，從甲板，從船舷，從艦橋無助的，無望地跳入大海，從一個絕望跳入另一個絕望，暫時逃離死亡。一個士兵抓住舷梯，沒有跳，沒有鏡頭交代理由，驅逐艦瞬間沉入大海，海面上一片厚重的油汙瀰漫開來。
主角和一群倖存者滿臉油汙，拼命划水，逃離沉默的戰艦，逃離陰魂不散的死亡。
驅逐艦上有多少人死亡，這些年輕疲憊的生命，他們如何面對死亡，沒有鏡頭。
也許在敦刻爾克，死亡如此正常，值不得一個鏡頭！
死亡來了！
5 被擊落的德軍轟炸機引燃了油汙，海上燃起了大火，一個士兵將頭沉入海水深處，躲避炙熱的海面，快要窒息的他
將頭探出海面，被大火吞噬，沒有特寫。
也許在敦刻爾克，個體的死亡過於渺微，值不得一個鏡頭！
求生
6 主角和倖存的士兵登上了趕來救援的民用小型遊艇，沒有一個士兵願意去船艙，他們都在等待下一次沉沒。他們滿臉油汙，由於過度的疲憊和驚魂未定而顯得有些木訥，基本沒有臺詞，黑色的，陰鬱的喋喋不休的配樂清晰起來。
在敦刻爾克，沒有什麼值得傾述，短暫的倖存，也不值得！
生存還是死亡？
“黑暗騎士”諾蘭是如此決絕，如此冷酷，如此黑暗，他如此平靜地吟誦出《敦刻爾克》，這陰冷的，壓抑的，絕望的，恐懼的關於死亡的黑暗敘事詩：
如此真實，真實如一個黑暗的夢境。
如此平靜，沒有一點崇高，拒絕史詩虛偽的偉大。
如此黑暗，沒有一盞燈，也沒有一絲光亮，只有黑暗，黑暗的潮汐週而復始！
“黑暗給了我們黑色的眼睛，我們看見光明”，突然，光明從黑暗的夢裡逃出來，如此脆弱，如此清新。
敦刻爾克
轉換如此決然，從黑暗到光明，你的眼鏡和心靈都來不及。
在德國炮火的猛烈襲擊下，上千條各色各樣的船向著敦刻爾克方向前進著。這是一隻奇奇怪怪的船隊：顏色鮮豔的法國漁船，拖網漁船，遊艇，維修船拖駁，小型護航船，掃雷艇，驅逐艦、英國空軍救援船、雷達哨船…“英格蘭所有能漂浮的東西，全部都去了敦刻爾克”。
形形色色的英國、法國人駕駛著這些船。他們是出租汽車司機、快艇駕駛員、碼頭工人、童子軍少年、漁夫，他們是銀行家、牙科醫生、工程師、文職官員……他們中有英姿勃發的海上童子軍，有參加過一戰的白髮蒼蒼的老軍人。他們中很多人是窮人，穿著破舊的毛衣和衛生衫，穿著有裂縫的膠鞋，在海水和雨水中渾身溼淋淋的，徹骨的寒風中他們飢腸轆轆……
這隻奇怪的船隊在敵機的轟炸，炮火的轟擊下，沒有武裝、沒有護航，勇敢的法國和英國人民卻迎著硝煙烈火，槍林彈雨，在漂著沉船，佈滿屍體的海面，無畏地向前行駛著，向著地獄，無懼死亡，前進。
戰士們歡呼起來，溫和的飄蕩在敦刻爾克海灘，天空彷彿恢復了明亮，令人絕望的背景音樂突然消散。
當然，燒腦諾蘭不會拍這樣一部敘事如此平直的電影，浮生君只是淺淺的透露了其中的一條敘事線。
這次諾蘭在敘事上用極簡代替了燒腦。但非線性敘事當然有，不然怎麼叫諾蘭，不同於《盜夢空間》《星際穿越》結構上的繁複套圈，《敦刻爾克》有陸海空三條線，一週，一天，一小時，具體的情況，浮生君就不劇透了，請觀影，走進諾蘭的黑暗敘事詩。
“導演其實一生只拍一部電影。”，浮生君忘了是誰說的。傑出導演的每部片子，都有強烈的個人色彩，個人風格，而他的處女座，往往奠定了這種風格。正因為每位導演有鮮明的個人特點，才能得到影迷的喜愛，稱之為“XX的電影”。
一個偉大的導演，一定具有強烈的個人風格，或者是技術上，或者是藝術上的。或者向斯皮爾伯格，卡梅隆一樣，成為技術和藝術兼得的電影大師。
諾蘭，從他的處女作《追隨》開始，每一部作品都貼上了標籤：懸疑，解構，燒腦。
浮生君覺得在電影技術上諾蘭是偉大的天才，如果在人性昇華上再上層樓，他可比肩斯皮爾伯格，卡梅隆。
如果說《盜夢空間》解構了現實和夢境，《星際穿越》解構了宇宙和存在，《敦刻爾克》是一部鮮明的諾蘭電影，它非線性地解構了戰爭的非英雄性，非史詩性，非理性！它既不同於《辛德勒的名單》，也不同於《拯救大兵瑞恩》，它不是一部人性中理性和感性鬥爭而交融的小說，結構架構合理，情緒層層推進，高潮酣暢淋漓的傳統戰爭大片；它是一首死亡的黑暗敘事詩：非線性的架構，時間被切割縫合；令人窒息的壓抑和恐懼，不斷地沉入人性黑暗的最深處，時而靜止，時而跳躍的敘事節奏；戛然而止的高潮;對史詩性的木訥和反諷。
這是一部諾蘭的電影，一部戰爭驚悚片，一部關於死亡的黑暗敘事詩，是諾蘭送給自己五十歲的生日禮物。
“黑暗騎士”導演克里斯托弗·諾蘭
聽了浮生君這麼一大篇“黑暗”“壓抑”“恐懼”“死亡”，你還敢去影院嗎？
歡迎看過的同學交流溝通，請關注浮生君的頭條號“浮生小語”，更多精彩後續！
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