1527年的罗马之劫，对这里的人们在身体和心理上都造成了巨大的灾难，那种氛围就好比黑色病之后的欧洲：严肃的，禁欲的，反人文，甚至反艺术。1585年，the papacy of Sixtus V，教皇西克斯图四五世试图改变这一切。他主张修复罗马的引水渠，它们中的大多数此前已经被废弃。渐渐的，这些有引水渠的区域开始对使徒们开放，以便于它们来罗马旅行，参观圣彼得教堂和其他教堂，包括圣母大教堂和城墙外的圣保罗教堂，几条连接着几座大教堂的道路也开始修建，罗马的北部城门被改建成Piazza del Popolo波波洛广场，从这里有三条大道通向城市。这一时期，反宗教改革的男女迅速被奉为圣职，他们表现出对基督教早期理想的承诺，以及对穷人和苦难的需要的承诺。这些新圣徒有时生活在记忆中，因此特别有意义。
教会已经准备好要展示复兴后基督教的宏伟，他们修建新的教堂和宫殿，教皇和贵族家庭的赞助自由流通。为了达成这些目标，一个崭新的艺术语言出现了，它就是巴洛克艺术。
巴洛克艺术是一种高度装饰化的风格，有大量的曲线造型。这个词来源于法语和葡萄牙语的barocco，意思是不规则的珍珠。有些艺术家拒绝将法国古典风格画家普桑认为是巴洛克画家，尽管巴洛克艺术的高峰期，他工作在罗马。也有人拒绝将卡拉瓦乔认为是巴洛克画家，当然还有很多被人被排除在外。还有人认为巴洛克的起点应该提前到1550年左右，或者是一直延续到18世纪中期威尼斯著名画家Tiepolo蒂埃伯罗去世。
尽管一位历史学家曾写道，“巴洛克这个词的危险用法是17世纪的同义词”，但我们还是要在这里使用它。艺术比术语更重要，因为这一时期的文体变体比矫揉造作的文体变体多得多，而且这种区别很容易让人迷惑。此外，许多人仍然使用巴洛克这个词来表示“过度”或“装饰过度”，在我们看来，希望避免这样的描述。
Guido Reni圭多·雷尼（1575-1642）是一位博洛尼亚艺术家，曾在卡拉奇学院工作。他第一次去罗马是在1595年，1600-1603年回到博洛尼亚，之后又返回罗马一直到1614年。他在卡拉奇学院接受训练时，吸收了两方面的知识：自然主义和古典主义。来看他的这幅Crucifixion of St. Peter圣彼得的十字架（约1601-1603年），尽管存在差异，雷尼还是使用了卡拉瓦乔的明暗对比效果。
Massacre of the Innocents
雷尼还以装饰性的理想主义创造形式赤裸裸的现实主义。他用更多装饰性的人物来创造“有吸引力”的画面。
我们的下一个例子是Massacre of the Innocents屠杀无辜者（约1611-1612）。雷尼对这个主题的描写影响了许多后来的艺术家。与乔托的描绘相比，雷尼的画是经过“编辑”的。注意画中左边和右边的逃跑妇女，她们创造了一种动态的平衡。1614年，雷尼回到博洛尼亚，他的风格又回到博洛尼亚古典主义。雷尼以这种与罗马巴洛克风格不同的风格，成为博洛尼亚20多年来的重要画家。
Massacre of the Innocents
Domenichino多美尼基诺（1581-1641）是卡拉奇最重要的一位学生之一，他和卡拉奇一起在罗马为Farness 美术馆工作。1619年，他短暂回到博洛尼亚之后，又返回了罗马。当时的教皇乔治十五是博洛尼亚人，他给了所有博洛尼亚艺术家很多资助。遗憾的是短短两年后，教皇去世，因为与Giovanni Lanfranco陷入竞争，多美尼基诺最终离开罗马前往那不勒斯，他生命最后的十年在那不勒斯度过。
卡拉奇为意大利艺术开辟了一个丰富的领域——风景画，而多美尼基诺继续将风景画发扬光大。这幅作品《St. George Killing the Dragon》就是一幅典型的风景画。
St. George Killing the Dragon
Guercino圭西诺 (1591–1666)的本名是Francesco Barbieri，但人们只记住了他的外号squint-eye——斜眼。他出生在距离博洛尼亚不远的小城Cento琴托，最初受Ludovico Carracci的影响，后来是卡拉瓦乔。当那位博洛尼亚教皇去世后，圭西诺也回到了琴托。1642年，圭多雷尼去世，他前往博洛尼亚接替了圭多雷尼的位置。
Shepherds in Arcady阿卡狄的牧羊人（1618）这幅画中，两位牧羊人注视着一个象征死亡的头骨。头骨旁边有一句话：Et in Arcadia Ego,” 意思是：“Even in Arcady there am I [death].”，死亡无处不在，即使是在阿卡狄。
Shepherds in Arcady（1618）
Pietro da Cortona 彼得罗达科尔托纳(1596–1669)一直在罗马，他是意大利出色的巴洛克艺术家，他不仅仅是一位画家，还是一位湿壁画画家，也是一位优秀的建筑师。可在意大利之外，他却没什么名气。我们来看著名的巴贝里尼宫天花板壁画， Divine Providence神圣的普罗维登斯（约1633-1639）。在16世纪20年代，红衣主教弗朗西斯科·巴贝里尼委托将一座早期宫殿进行重修，这位主教的叔叔是教皇Urban Viii 厄本八世。1630年，新的宫殿装饰完毕，天花板的壁画由Pietro da Cortona 完成，其中一个细节：手臂、教皇头饰和三只蜜蜂组成了巴贝里尼家族的徽章。
Pietro da Cortona 《Divine Providence》
乔瓦尼·巴蒂斯塔·高利（Giovanni Battista Gaulli）的绰号是Bacicio（1639-1709）。他出生在热那亚，对他影响最大的是鲁本斯和范戴克的艺术。在罗马，巴克西奥受到了贝尼尼的影响。在Church of il Gesu伊尔格苏教堂，Bacicio画了天顶画《Adoration of the Holy Name of Jesus崇拜耶稣的圣名》（约1674-1679）。其中，花押字耶稣是希腊缩写。这里的花押字消失在彩灯的光辉中。
Giovanni Battista Gaulli 《Adoration of the Holy Name of Jesus》
