許月珍，是協助導演曾國祥創作《七月與安生》《少年的你》的幕後功臣，也是周冬雨在金馬影后激動感謝的“J0 J0”，同時也是陳可辛30年多來的黃金搭檔，是除了吳君如之外最瞭解陳可辛的女人。
曾國祥的引路人
一個年輕導演的背後，必定少不了一個經驗豐富的監製，許月珍對於曾國祥來說，就是這樣的引路人。2001年，曾國祥從多倫多大學社會學系畢業回到香港，在父親的介紹下，曾國祥去了陳可辛剛開的電影公司。“你未來想幹什麼”許月珍問曾國祥，“我想要當導演”曾國祥回答。此後，許月珍就帶領著這位非科班出身的“星二代”，從打雜、場記到劇本討論，最後幫助他成為了第二副導演。
三年之後，許月珍找到曾國祥，建議他轉型做導演，她在接受中國新聞週刊採訪時表示：“我覺得該學的他都學得差不多了。他其實跟我挺像，我是電影學院畢業，大家都覺得你應該當導演，但我一直沒有多大信心，然後一直在幫陳可辛，一直在忙，沒有時間坐下來想，就一直沒做成導演。”
許月珍的一番話點醒了還處在迷茫期的曾國祥，在此之後，他不再接演香港電影中類似“廢青”的角色，放下手上的雜活，將自己封閉起來，潛心專研寫劇本。沒過多久，
曾國祥就憑藉《戀人絮語》獲得第47屆臺灣電影金馬獎最佳新導演提名。後來，曾國祥在接受採訪時坦言，很慶幸自己跟對了師傅，“做電影其實挺容易學壞的，有的製作人處理事情會用一些小聰明。但許月珍對每個細節都很認真，有些小的細節可能不是她這個級別的人會去管的，但她會管。”
在《七月與安生》之前，許月珍找過曾國祥幾次合作拍電影，曾國祥都沒有答應，但唯獨《七月與安生》，被曾國祥一眼相中。《七月與安生》是由嘉映影業發起的項目，原本許月珍只想掛個名，提提意見，但當她知道曾國祥確認執導後，便決定把《七月與安生》當做自己的電影一樣對待。許月珍做了監製這麼多年，有一套行之有效創作方法，她非常擅於整合資源。她找來了近8年沒有聯繫的香港作家林詠琛，幫忙出了一份大綱，然後找內地編劇做故事細節和對白的部分。
最終，這種香港和內地編劇搭檔創作的方式在《少年的你》中也被沿用了。
厲害的監製很會判斷市場，但不完全依靠市場，還會有著自己的想法，許月珍正好擁有這樣敏銳的嗅覺。《七月與安生》是如此，《少年的你》亦是如此。《少年的你》最初是被監製許月珍看上的，然後她把這個項目，交給了導演曾國祥，最終搬上了銀幕。
許月珍在接受《芭莎電影》採訪時表示，最初被《少年的你》中關於“希望”和“傷痛”的故事藍本所吸引，“裡面有一股勁……你覺得這個世界上有兩個人，好像大家都幫不了他們，但他們還揣著一點點希望，兩個人碰到了，他們決定要一起往希望去奔。”
“這個世界有太多的孩子需要別人的幫助，我們做大人的真的在幫他們嗎？”許月珍帶著對世界的疑惑，於是就有了《少年的你》。
許月珍和曾國祥一直相處得很默契，其中最大的原因是，他們都特別喜歡研究人性，許月珍說自己曾在拍電影的途中想過去研究兒童心理學，如果有一天自己不拍電影了，就會去讀兒童心理學。而曾國祥也同樣是個有思想的人，喜歡在電影中注入當下自己對於社會的思考，於是兩個人經常一拍即合，在創作中配合默契。
陳可辛的知己
相比監製這個頭銜，許月珍更像是一個“藝術家”和“評論家”，由她監製的電影，她要和導演、攝影、剪輯們都進行精神溝通。劇組裡面如果遇到很難對付的藝術家，許月珍一定要通過溝通讓雙方達到共識。
“最好的監製其實是要讓導演知道，你明白他的，那個不是裝明白，是你要真的知道他為什麼要堅持某一個點，就算那個點是錯的。然後告訴他，不是不讓他保留，而是真正去討論這個點的意義，是不是合適在這個地方。當兩個人可以真正明白對方的話，就等於有了一種共患難的感覺了。 ”許月珍的這份理解，也是陳可辛一直欣賞的一點。
《如果愛》《投名狀》《十月圍城》《中國合夥人》《親愛的》《七月與安生》《喜歡你》......觀眾知道這些電影背後都離不開監製許月珍，許月珍的確和陳可辛創造出不少輝煌成績。但在這背後，許月珍和陳可辛也共同經歷了從香港到內地拍電影的艱辛，見證資本市場的冷卻和人情的冷暖。
在拍攝《雙城故事》時，許月珍凌晨4點回公司打印劇本，公司裡面悄無一人，許月珍看到陳可辛房間開著燈，他在裡面擺弄分鏡頭。陳可辛的執著認真，給她留下深刻的印象，許月珍理解陳可辛的孤獨感。第二天，許月珍給陳可辛帶了份早餐。
許月珍和陳可辛監製的最困難的一部戲是《十月圍城》。《十月圍城》是個多難多災的項目，導演陳德森很早就開始籌備了，歷經了兩度擱置——1999年，景都搭好了，但一個投資方出了狀況，停了下來；2003年，遇上非典，重新換了投資方，但一年後，投資方自殺了。許月珍和陳可辛當時來內地拍戲，對於各種狀況並不適應，也出現了問題。影視基地找來的建築團隊不合格，置景砸死過人，重新置景費嚴重超支，拍攝基地的老闆僱人封了置景地，當時，許月珍疲於去解決各種問題，每天一睜開眼睛就要去警察局報道，請求政府渠道的支援，可讓她沒有想到的是，當時地頭勢力太猛，道理根本講不通。
那段時間，許月珍感到極其的壓抑，陳可辛跟她說：“還是我們太天真了，我們會覺得所有的東西都可以通過正規的途徑來解決。”
後來，許月珍在接受採訪時說道：“我覺得我跟陳導有一個很類似的東西，我們很多時候遇到事情，會先想自己錯了什麼，那個東西是讓能你人生比較開心的，你不要一直埋怨人家，就是他講了我聽進去。是啊，我太天真了，但是從這種天真裡面，我也會找到我自己的路。”
陳可辛和許月珍的信任，是建立在共患難的基礎之上。所以，在對待項目上，陳可辛與許月珍的溝通和表達更加直白，許月珍在接受界面娛樂採訪時說道：“我們是很多年的朋友，所以有時候說話就會很直接，遇到觀點不合的時候會直接說出來，有時候就會爭吵。但我們倆個有一點好，都是對事不對人，吵過了就沒事了。都是為了項目，把對方更好的東西逼出來吧。”
“從不在作品上留遺憾”是許月珍對所有參與作品的堅持。對於整個影視行業來講，她就像一個傳承者，陪伴著知名導演一路成長，成為他們事業上堅不可摧的夥伴。她更是一位引路人，幫助中國新一批有才華的導演綻放光芒，“監製”這個職位在許月珍身上有著沉甸甸的份量。
