劉長順：字友義，筆名廣泉生。1968年8月生於甘肅省隴西縣。1999年結業於江蘇省無錫書法進修學院，現為中國書協會員.甘肅省書協草書委員會委員，甘肅書畫研究會副會長，甘肅博淵書畫院副院長，定西市書畫院副院長，定西市盛世書畫院副院長，定西市青年書協副主席，隴中畫院畫師，隴西書畫院院士，隴西縣書協副主席。新任亞洲文化藝術研究院副院長、亞洲藝術畫報顧問,一級美術師。
”草書之五美”細品劉長順書法藝術
文/李望深
草書之美，給人的藝術感受和啟迪，是其他書體所不及的。要寫一幅好的草書作品，非有深厚的書法功底所不及，而達到一定境界的草書卻是無意而為之，顏真卿的《祭侄稿》，張旭的《肚疼帖》，懷素的《自敘帖》蘇軾的《寒食帖》等都是在特定的情景之中，一揮而就的臻品佳作，漢魏晉及南北朝時，草書成就輝煌，文人雅士以詩文歌賦形式著力刻畫、讚美草書藝術，如東漢崔瑗的《草書勢》，楊泉的《草書賦》，索靖的《草書狀》，南北朝時梁武帝的《草書狀》等等，都對草書刻畫描摹得維妙維肖，觀後讓人心動不已。
第一次看到劉長順兄的草書作品是在去年天山書院舉辦的“萬壽杯·氣韻丹霞全國書畫名家作品邀請展”時寄來的一幅《唐詩二首》，鋪於案上頓被他作品中的氣韻和靈動所吸引。借索靖的《草書狀》所述草書之狀態——婉若銀鉤，漂若驚鸞，蟲蛇虯蟉，或往或還，“騏驥暴怒逼其轡，海水窊隆揚其波”，“忽班班而成章，信奇妙之煥爛，體磊落而壯麗，姿光潤以璀璨”，再看長順草書作品，蜿蜒飄逸的線條，如藤相盤，似雲相接，時輕時重，時緩時急，大氣不失厚重，灑脫不失穩健。默看數遍，還覺心氣難平，委人細細裝裱後直接掛至案前，有閒暇便再品一番。
品書不如品人，書有百病，唯俗難醫。今春伊始，有幸邀請長順兄至張掖天山書院做客，數日相伴，吟詩作書，把酒言歡，談古論今，夜遊古城，觸其率真性情和滿腹詩書，服其不俗也。也就斗膽對長順兄的草書作品菲薄一二。下面就從審美角度談談鄙人的淺薄之見。
第一，動態之美。
草書的筆畫要動靜結合，以動取勝。唐代王邕講懷素的狂草雲：“忽作風馳及電掣，更點飛花兼散雪。寒猿飲水撼枯藤，壯士伸眉如勁鐵。”沒有動感就不叫草書。長順兄在書寫時還是很講究提按頓挫，處理線條粗細輕重極富變化。，肥瘦相間中，能見其點畫的氣勢，靈動感很強。整篇使其形態生動活潑，富有生命力。在就是結字字忽大忽小，忽正忽側，沿著主軸線，時有奔騰直瀉，時有左右擺動。如“栁色新”“楊柳春”處的用筆就很有衝擊力。
第二，流暢之美。
草書最忌綿而無力，最重流動美，血脈不斷，筆斷意連。在其《唐詩二首》裡面可以看出在重同聯前提下的氣脈貫通。狂逸酣暢，自由奔放，數字一氣呵成，其駕馭筆墨的能力，造型布白之巧妙，堪稱上品。其篇章的流暢，就很重視字與字、行與行的自然連接，通過引帶牽絲的技法來處理，達到了一氣呵成，氣韻貫通的效果。
“觀其法象，俯仰有儀，方不中矩，圓不中規，抑左揚右，望之若欹，獸跂鳥跱，志在飛移，狡免暴駭，將奔未馳”，“疾若驚蛇之失道，遲若淥水之徘徊”，他將草書的氣勢，通過兔奔、蛇驚、鳥飛、水流等一系列形象動態，把整幅作品表現得淋漓盡致。
第三，變化之美：
草書用筆講求的是中鋒為主側鋒為輔，相輔相成，剛柔相融，環弧絞轉並施。長順先生在書寫中的許多線條有時還出現似圓非圓、似方非方的妙筆，有時還摻雜一些篆、隸等等的筆畫，或筆順倒插等。可以說熟練地掌握了草書的筆法，所以就寫出了草書的魂魄。如“萬騎爭歌”“行舟綠水前”等，結體線條無一雷同，多變中增添了靈氣。字的大小、輕重、正欹、聚散、交錯等，自然變化組合，不搞拼湊，大小錯落有致，姿態百出，增強了草書的藝術魅力。至於通篇布白中的多變，也是跌宕起伏、錯落有致，體現出了長順書法通篇的掌控能力。
第四，節奏之美。
草書符號化，符號線條化。不能簡單的認為草書寫得越快越好。儘管疾書能反映出對線條、字型、章法、墨色掌握的熟練程度，但是要一揮而就，卻不是一件易事，他一定是苦研諸家，汲取精華而藝技成熟的結果。長順寫草書，尤其微醉時，也疾行狂走，但在關鍵節點卻澀筆緩行，尤其很注意細節，疾遲交替，提按相間，筆畫交代很清楚。看其揮毫確也是一番享受。躍然紙上再看時，飛動之筆畫，疾澀相間，節奏感很強，這也是長順書法傳承古法的一大亮點。
如果說草書之狀態要“似蒲萄之蔓延，女蘿之繁縈，澤蛟之相絞，山熊之對爭”，“若翅而不飛，若走而還停（引蕭衍的《草書狀》）”長順兄三十年的書法之路和對草書線條的提煉，生態眾象，動作雄姿，《山光物態弄春暉》篇表現的就比較有味道。
第五，神采之美。
說到書法之神采這是最難過的一關。何謂神采?一般指書法的精神和意態。過此關必須形神兼備，神采為上，形質次之。形質是產生神采的前提和基礎，要過神采關，在形質上多下功夫是毫無疑問的。因為神采還來自對時代精神的把握，長順兄自幼受渭河隴右文化的薰陶，思想與時俱進，拘古不泥，性情開朗，為人豪爽。從其書法中可窺一斑。上乘的書法作品是書、文、才聚集一體的再現，好的精神狀態和意象結合的抒情藝術是激勵人的、是感染鼓舞人的，所以才能引起觀者的共鳴。“靜對古書尋樂趣，閒觀雲物會天機”用長順的書法意象表現，神采意趣又是另一番景象。“乍楊柳而奮發，似龍鳳之騰儀。應神靈之變化，象日月之盈虧”，“眾巧百態，無盡不奇。宛轉翻覆，如絲相持”（楊泉的巜草書賦），楊柳之姿，龍鳳之舞，日月之變幻，都用到了他的草書上。
“路漫漫兮修遠，吾將上下而求索”長順兄如是說。藝無止境，書亦無境。天命之年，有此造化，實屬不易，發希須長，勤耕不綴，更多的企望長順兄在書法道路上“天機再會”，在汲取了更多天地養分後書品日臻。
李望深於天山書院 庚子四月初三
