人的一生會面臨很多選擇，當A和B同時擺在你面前的時候，選擇哪一個，你的人生方向也許就會因此而改變。你現在的成就全部取決於你一次次正確的選擇，在哲學範疇，這叫決定論。
《幕後玩家》作為一部懸疑片，在懸疑外衣之下探討了我們日常生活中重要的人和事，將金錢、名望、愛情進行比較，從而探討人性的複雜。但導演顯然沒有平衡好二者的關係，在觀影的過程中影片所呈現出來對複雜敘事能力的欠缺，對人物關係深層挖掘的不夠，邏輯表達的不清晰足以看出徐崢這次“玩大了”。
電影講述了坐擁數億財產的鐘小年意外遭人綁架，不得不在一位神秘人的操控下完 成一道道令人兩難的選擇題。在選擇的過程中，鍾小年落入陷阱，不僅鉅額財產被盜取、 瀕臨身敗名裂的邊緣，還將妻子魏思蒙牽扯進一個個險境。
為了洗脫罪名， 救回愛人，鍾小年在重重危機中與神秘人展開了一場關乎生死和救贖的金錢遊戲。影片中接電話做選擇的模式早在經典影片《電鋸驚魂》中就出現過，而《幕後玩家》也使用了這一模式，將環境置於封閉的狀態下，再轉換為開放的空間環境，通過密室逃生來達成自我的救贖，探討人性的複雜和矛盾。
坐擁無數財產的股市大佬鍾小年，外表看似光鮮亮麗，內心卻承受了巨大壓力的金融領袖，在名利的追逐下丟掉良知，一步步走向懸崖邊緣，不僅失去了人生最重要的夥伴、愛人，還險些賠上了自己的性命。
他所處的昏暗漆黑的房間，閃爍不定的燈光，映著黑暗光線的面孔，還有房間內看似不經意卻處處透露著秘密的新聞信息和監控，這每一處的視覺效果，不僅展現了導演的創作意圖，而且融入了陰鬱、昏暗的基調，具有一種訴諸感官的純粹風格。
在密室中進程自救的過程中，陰影和煙霧也烘托了氣氛，使黑色電影的特點存在於電影畫面之中，觀眾跟隨著影像感受到封閉空間帶來的壓迫感與緊張感。在敘事的方法上採用複雜的敘事時空來表現主體在過去與未來之間的人生態度和抉擇。
影片中對女性形象的解讀仍然停留在過去舊有的的刻板認知上，反映了當下現實社會中的兩性關係問題。鍾小年的妻子魏思蒙，高學歷，既溫柔又堅強，在鍾小年一無所有時與之相愛，還為了鍾小年放棄了自己一直所向往的職業。
這種完美妻子的形象給我們留下了深刻的印象，她願意為了丈夫放棄自己熱愛的事業和遠大的理想，甚至能為了丈夫犧牲自己的性命，提出離婚分股份的方法也是為了能讓丈夫懸崖勒馬，迷途知返，在經歷了一系列的事件發生後，她挽回了丈夫的心，最終和好如初。
魏思蒙作為典型的依附於男性的女性形象，始終處於附庸地位，她的高學歷也為事業的成功奠定了堅實的基礎，使她成為了一個獨立、堅毅、隱忍的中產階級精英女性形象。
但在影像的表達中，即使她智商高也逃不過依附男性生活的現實，在以男權為中心的社會里，魏思蒙在邊緣地帶不斷徘徊，在與丈夫的兩性關係中，魏思蒙也有著自己的煩惱，她也是無人關切又無力反抗的縮影，她想要的只是愛情，兩個人平平淡淡在一起的生活。
另一位女子形象莊藝，作為鍾小年的第三者和洗錢助手，在他的事業、情感、生活中提供了不少幫助。
而兩位女性的首次見面以“誰更能為男人死”來展開對話，這也體現出了男權文化體系中的價值觀，女性能在男性背叛之時作出有情有義的事情，義無反顧詮釋了男性沒有在電影中表現出來的氣質：義氣、大度、寬容、忠誠等等。
在當下的家庭關係中，女性與男性追求的應該是以一種新的理念和諧發展、並存，二者之間性格互補，相互尊重和平等，協作互助，而不是以犧牲一方來成全一方為進步的前提。
《幕後玩家》作為一種媒體導向，這種價值觀的傳遞是扭曲的，一方面過分誇大了男性的中心地位，另一方面則是對女性的物化，將女性置於男權文化的視域之下，把女性當做物品來看待的悲慘現實。
《幕後玩家》是一部金融題材的犯罪電影，但並未深入涉及到金融領域，而是加入了懸疑驚悚和黑色電影的風格，幕後玩家打造出了相似的空間場景實現密室圍困，利用房間內雕塑眼睛裡的監控和電視新聞來製造輿論危機，拋出誰被監控，幕後的玩家又是誰的問題。
這些劇情的設置顯然能夠引起觀眾繼續看下去的興趣，但是故事本身很難成立，這類電影不是腦洞大開，依靠視覺奇觀就可達到目的，前半段的密室圍困看似是撐起了劇本的核心，但到後半部分的密室逃脫完全垮掉。
劇中的人物深層挖掘的不夠，關係略顯單薄，有些地方存在邏輯漏洞，使得劇情發展及其荒謬，劇本的撕裂感也較為嚴重，故事讓人無法信服，更甚在懸疑驚悚的外殼下，內核探討的卻是中年男性的情感危機與困惑，這樣的情感落腳點使得影片大打折扣。
