【作者：八卦的葉公子】第226篇
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“鬥，是一種很有力量的狠勁！”——趙寶剛
從《奮鬥》到《青春鬥》，年過六旬的趙寶剛始終在堅持“鬥”的精神，他希望帶給年輕人更多的內涵延續。
電視劇市場上，新晉導演層出不窮，但趙寶剛的地位卻始終未曾被撼動。
趙寶剛自1983年進入北京電視藝術中心開始，一直堅持在導演第一線，為全國人民奉獻了無數的精彩電視劇。
從《渴望》、《編輯部的故事》到《過把癮》和《永不瞑目》，再從《像霧像雨又像風》、《拿什麼拯救你我的愛人》到《奮鬥》和《北京青年》，無一不火。
趙寶剛導演的作品從80年代末興起，橫跨三代人，每一代人的腦海中都有關於他作品的記憶。
他專注於現實題材的影視劇創作，用“智慧化的表達”和“始終留有希望”的方式，給現實的人們以精神世界的反思。
僅僅小學畢業的趙寶剛，是憑藉什麼一步步走到今天的呢？
01
趙寶剛，1955年出生在一個普通家庭。和多數京圈兒大佬不同的是，趙寶剛不是個大院子弟，他的父輩只是普通工人。
至於他怎麼進的京圈兒，等會兒會詳細介紹。
趙寶剛出生之後，僅僅唸到了小學畢業，就因為運動開始失去了繼續讀書的機會。
1971年，剛剛16歲的趙寶剛就進首鋼當了一名翻砂工。
和現在的年輕人說翻砂工，他們肯定一臉懵。翻砂屬於特殊工種，是將熔化的金屬澆灌入鑄型空腔中，冷卻凝固後而獲得產品的生產方法。（如下圖）
當時，年幼的趙寶剛就是在車間幹這個工種，現代社會，這個工種多數已經被智能化取代，危險性大大降低。
但是在當年，這些全部需要人工完成，操作流程非常的危險。
趙寶剛曾在《可凡傾聽》的採訪中說：“很多人問我做工人時的夢想，其實那時候真的沒有夢想，每天想的就是少受工傷，只要當天上工17個，完整的下工17個就是一天最大的成就。”
趙寶剛當年的工友中，就有很多人在受傷後落了個終身殘疾。
那時候，趙寶剛雖然沒有什麼偉大的夢想，但是在他年輕的心裡卻一直有“一定要改變命運”的想法。
那些在工廠做翻砂工的經歷，給了他很多青春奮鬥的記憶，多年後，他的作品多數和“青春奮鬥”有關，也和這時期的經歷有關。
人在成長過程中態度的形成，肯定會和成年時期的一些經歷有關。
趙寶剛在首鋼一干就是10年，從16歲到26歲，每天日復一日，年復一年，處在這樣的工作環境下，他卻從來沒有放棄改變命運的想法。
趙寶剛非常清晰的知道，想要改變命運必須要有兩樣東西，一樣是文化，一樣是能力。
趙寶剛沒有文化，他就努力的學，看書成為他充實自己的一個最佳渠道。
生活中的各項技能，他都會不斷的學習，以加強自己在各方面的能力。
在做工人期間，趙寶剛曾連續8年是先進生產者，有兩年還獲得過北京市新長征突擊手，是一名優秀的工人。（這些稱號，在那個年代超級光榮）
在做工人的十年間，趙寶剛坦言自己從來沒有放棄過希望，每天工作都是樂呵呵的，還非常積極的參加廠裡的各種文藝活動。
恰恰是這個愛好，給了他未來翻身的機會。
02
在首鋼當工人時，熱愛文藝的趙寶剛入選了車間宣傳隊，偶爾會出去演出。雖然沒有特別大的舞臺展現自己，但他卻從來沒有放棄過任何一個機會。
有一年，車間團委組織匯演，讓團員們挑一個出來朗誦一首詩，趙寶剛就自告奮勇朗誦了一首《我敬師長一杯酒》。
朗誦完詩歌之後，首鋼宣傳隊看中了趙寶剛，就把他從車間調到宣傳隊，他才脫離了翻砂工的崗位。
調到宣傳隊之後，趙寶剛開始接觸音樂，並堅持學習，想以此來改變自己的命運。
1973年和1974年，他曾兩次報考音樂學院，第一次沒考上，第二次考上了。悲催的是通知書郵寄到單位之後，被一位領導給扣下了沒告訴他。
因為那時候的工人時不允許調崗的，也不允許去本單位以外的單位，就這樣，他錯過了一次上音樂學院的機會。
直到1977年，他再次去考音樂學院的時候，另一位領導才告訴他，上次你已經考中了，但是通知書被扣下了。
趙寶剛知道後當然非常生氣，但是又沒有辦法，只能再次向音樂學院衝刺。
這一年，他的文化課和三試都過了，但是卻卡在了體檢這一關上。音樂學院體檢的大夫說他的聲帶上長了一個東西，目前看沒有問題，但是過兩年會嚴重影響他聲帶的發音。
至此為止，趙寶剛上音樂學院的希望才被徹底打碎。
1980年，北京電影學院開設第一期業餘訓練班，收費特別的少，趙寶剛就動了心思。
可惜，他再次卡在了介紹信這一關，趙寶剛的單位拒絕給他開介紹信，還告誡他，不要心比天高，應該踏踏實實在自己工作崗位上工作。
這次，是他的弟弟趙寶強救了他。
當時，趙寶剛和弟弟趙寶強本想一起去報考這個訓練班。隨即，兩人分別去單位開介紹信，趙寶剛沒開出來，但是趙寶強卻開了出來。
介紹信開出來之後，趙寶強卻突然不想去考了，覺得沒把握，就把介紹信給了哥哥趙寶剛。
當時的介紹信都是手寫的，很模糊和粗糙，趙寶剛就靈機一動，將弟弟的“強”字改成了“剛”字，才得以去北電的業餘訓練班報上了名。
在考試時，他還是念了那首《我敬師長一杯酒》，清晰的咬字和飽滿的情感，讓他再次被錄取，從而順利進了訓練班學習了4個月。
1981年，趙寶剛在老師的介紹下就進了導演林汝的《四世同堂》劇組。
現在的趙寶剛雖然已經老了，但依稀還可以看出當年的風流倜儻，看看上面那張《四世同堂》中趙寶剛的劇照，就可以看出他當年的顏值還是不低的。
在這個劇組，趙寶剛第一次感受到藝術的力量，第一次看見能改變命運的契機。
演完這部戲的漢奸祁瑞豐之後，趙寶剛是需要回原單位繼續上班的，但是他卻不死心，就想跟著劇組走。
為了能留在劇組，他和林汝導演自告奮勇的說：“只要能留在劇組，讓我端茶倒水我也願意，我就想跟著好好學習一下。”
沒想到林汝對趙寶剛這種精神還挺欣賞，就把趙寶剛留下當了一位劇務。
所以，人這一生，不管處在什麼環境下，永遠不要放棄改變命運的那顆心。只要夠努力，只要一心一意朝著目標前進，總有成功的那一天。
03
趙寶剛在這個劇務這個職位上一干就是6年。
1983年，趙寶剛才成了北京電視藝術中心的一位正式劇務。
為了能進北京電視藝術中心，趙寶剛曾答應了很多“不平等條約”：
第一 ，只要進入了這個單位，就不能再跳槽，必須踏踏實實在這幹；
第二，既然要幹劇務，就不許再演戲了，幹好本職工作就行；
第三，單位分房不會有你的名額，就算以後輪到你，你也不許提出任何條件；
對於這些“不平等條約”，趙寶剛全部滿口答應下來，因為他心裡抱著“必勝”的信心。
此時的趙寶剛對自己說：未來，只許成功，不許失敗！
這一年，趙寶剛已經28歲了，事業才剛剛有轉機。
所以，年輕人，千萬不要輕易說放棄。
在1983年到1989年的6年間，趙寶剛再未獲得過任何演出機會，踏踏實實在劇務這個工作上幹著。
在北京電視藝術中心，趙寶剛認識了兩個未來的大佬，一個是鄭曉龍，一個是馮小剛。
鄭曉龍是北京電視藝術中心的副主任，馮小剛是美工師。
趙寶剛能進京圈兒，完全是鄭曉龍的引薦。趙寶剛能在京圈有一定的地位，則要感謝王朔劇和海巖劇的大火，給了他安身立命的根本。
馮小剛也一樣，他能得以翻身也是因為鄭曉龍給他介紹了王朔，他利用自己高超的情商和過人的交際能力，始終堅定的圍繞在王朔身邊，才有了未來的成功。
所以，在我們的生命中，不管碰到什麼機會，不管碰到什麼人，只要認真對待，好好抓住機會，在不久的將來，他們都可能會是我們翻身的跳板。
當劇務的6年給了趙寶剛充分學習的機會，學習導演的技巧，學習演員的表演方式，學習整個劇組的流程。
6年，是趙寶剛充分吸收知識的6年，成為他一生的寶貴財富。
當劇務期間，趙寶剛負責給劇組的所有人訂盒飯，導演如果說想吃餃子，他能和食堂的大師傅忙活一天包餃子。
劇組去了知名的演員，為了能學點表演技巧，只要對方說吃什麼，他都會不嫌麻煩的給人端到眼前。
剪輯大師傅正義去劇組，趙寶剛瞅準機會就往傅正義眼前湊，說：“老師，您能每天教我點東西嗎？您想吃什麼都成，我每天給你您開小灶單獨做。”
就這樣，趙寶剛從來不放棄任何一個學習的機會，每天都在汲取新的知識。
就如《士兵突擊》中的連長高城說許三多：
“原本你以為他只是一顆小樹苗，沒想到在不經意間，他已經長成了你遙不可及的參天大樹。”
《可凡傾聽》中，曹可凡曾問趙寶剛：“每天不停的伺候別人，你心裡沒有怨氣嗎？”
趙寶剛回答：“能脫離工廠成為一個藝術工作者，就已經是莫大的機會，我的心裡每天都是幸福的，我為成為一位藝術工作者而自豪。”
1987年，海巖的首部小說《便衣警察》投入拍攝，拍攝間隙非常輕鬆，趙寶剛和馮小剛待在劇組百無聊賴，倆人就每天琢磨怎麼拍戲。
後來，這兩位竟然在導演拍攝時想要指手畫腳，但是在當時的劇組，完全是以導演為老大，誰也不敢得罪導演，他倆只好忍著。
但是趙寶剛和馮小剛內心導演的小火苗卻蠢蠢欲動，於是，兩人一起琢磨了一個劇本叫《底色》。再拉上兩個同事，趙寶剛演男主，趙寶剛的妻子丁芯演女主，馮小剛是美工，幾個人就拍了幾集。
不料，這事被林汝導演知道了，他非常生氣。隨後，這劇就不了了之了。
04
1989年，鄭曉龍聯合同事們想要拍攝一部貼近生活的室內情景劇，十幾個人經過不斷的討論，就決定了《渴望》的大概故事走向，後來由編劇李曉明執筆寫出了劇本。
這部劇的導演任務就交給了魯曉威，魯曉威當時是電視中心的主任，日常工作很忙，還要抓劇本，在導演上就很吃力。
臺裡擔心拍攝任務被耽擱，當時兼任副導演的趙寶剛，就獲得了幫助導演的機會，也有了表達自己想法的機會。不過，在演職人員的署名中，他僅僅是導播。
《渴望》播出後，引起了全國的收視熱潮，用萬人空巷來形容一點都不為過。當時的播出盛況，成為了一代人的記憶。
這時的趙寶剛已經認識了一大幫北京城的名流，從鄭曉龍到海巖，從王朔到馬未都，還有未成名的馮小剛，這些人對他以後的事業搭建都起著至關重要的作用。
由於《渴望》的成功，幾位藝術界的名流決定繼續跟進室內情景劇，不過這次改為拍攝喜劇。
大家的中心思想是“通過戲劇來諷刺一下社會上的一些醜陋現象”，想寫工人又不敢，想寫農民也不敢，只好對自己下手，寫了《編輯部的故事》。
《編輯部的故事》成就了很多人，馮小剛在王朔的引薦下從美工成了編劇，葛優、呂麗萍、侯耀華等演員憑這部劇走紅全國，趙寶剛也終於有了獨立執導的機會。
《編輯部的故事》成功之後，趙寶剛一下就在業界有了名氣，他本人也有點“飄”，覺得自己絕對能成為一個大導演。
但人的一生中，總得經歷失敗挫折和打擊才會自我反省，才會走向更成功的巔峰。
隨後，他又執導了王志文和許晴主演的《皇城根》，這部劇的反響卻很一般，甚至有很多罵聲，說他沒有文化底蘊，根本就不能勝任導演一職。
《皇城根》之後，是趙寶剛最痛苦難耐的一段日子，他開始質疑自己的能力，開始分析電視劇市場。
經過一年的沉寂之後，他發現在電視劇市場，只有愛情是永恆不變的主題。隨後，他找到王朔，將他的三個作品合一，合成了《過把癮》。
劇本完成之後，卻遭到了相關部門的痛批，稱之為“庸俗無聊”，根本不讓拍，趙寶剛輾轉找到了人藝的院長張和平，買了這部劇的版權。
那一年，《過把癮》中的王志文和江珊成了大明星，這部電視劇再次創造了收視高潮。
趙寶剛也終於證實了自己的能力，成了京圈兒導演中的佼佼者。
隨後，他又成了海巖劇的“專屬導演”，打造了《一場風花雪月的事》、《永不瞑目》、《拿什麼拯救你我的愛人》等大熱劇集。
PS：《一場風花雪月的事》由徐靜蕾主演，當時徐靜蕾是王朔的小女友，是王朔的關係讓趙寶剛用了她，哈哈哈，有人好辦事。後來，王朔的另一個小女友王子文，也是多次在趙寶剛的劇中拿到角色，趙寶剛和王朔關係很鐵。
趙寶剛和海巖的黃金搭檔，在那些年，創造了無數的經典影視劇，成了一代人回憶。
在做導演的二十多年間，趙寶剛獲得過的獎項不計其數，飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎等等，他幾乎都拿了一個遍。
這是對他事業的肯定，也是對他本人的最大誇贊。
其實，趙寶剛在做導演之餘，他的心裡也一直藏著一個演員夢。
他曾在《家的N次方》中客串過宋丹丹的富商老公薛茂祥；在《杜拉拉昇職記》中客串過民營企業的老闆；曾在家庭劇《四世同堂》中客串漢奸胚子冠曉荷。
只要有合適的機會，他都會小小的過一把癮，其實，若是沒有因為當年和北京電視藝術中心的約定，說不定趙寶剛會成為一位優秀的影視劇演員。
生活，總是有舍有得。
30年過去，小小的車間翻砂工已經成了知名大導演，命運，有時候真的會在不經意間就百轉千回。
趙寶剛成了中國電視劇導演中的標杆人物，基本上每隔一段時間，他就能有優秀的作品推出。
趙寶剛在中國電視行業是收視率的保證，也是造星的“大師級”人物。哪個藝人如果有幸能出演他的電視機劇，那等待他的必定是“大火”。
除了導演這一角色，趙寶剛也應該被稱之為“造星大師”。
從《渴望》中的李雪健、張凱麗，再到《過把癮》中的王志文和江珊；從《奮鬥》中的佟大為、馬伊琍和文章，再到《像霧像雨又像風》中的孫紅雷和陳坤。
數不清的大咖，通過趙寶剛的鏡頭走到觀眾的眼前，呈現了無數經典的形象。
他的作品，有諷刺式的京味兒調侃，有虐心的男女愛情，也有激烈的警匪言情。每一種，趙寶剛都能準確的把握到大眾的心理，製造最大的熱度。
回顧趙寶剛的30年導演之路，他總是站在時代的前端，總是能用一部劇就引起當下的潮流。
他用作品說話，展現了每個不同時代背景下年輕人的奮鬥精神和愛情信仰，紮根進觀眾心中，影響著一代又一代的人。
不論過去多少年，趙寶剛這個名字一定還可以被觀眾銘記在心中，不會被忘記。
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原創作者：葉公子
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