明·皇都积胜图局部 长卷再现了明中后期北京城的繁盛景况 图片源自中国国家博物馆
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
--（唐）杜牧
料想杜牧先生不大会想到自己诗中提到的楼台，会在六百多年后的明代一度成为女子头面上的主角，成为备受女士们青睐的首饰风格。如此充满诗意又精美的艺术品，当真值得我们多花些时间来细细品味。
金累丝楼台人物分心 江苏江阴长泾九房巷明墓出土 图片源自江阴博物馆
虽说以人物和宗教为题的首饰在宋元时期已不罕见，但究竟未曾成为风气。时至明代，在充分汲取宋元明三朝绘画中阁楼图式与人物风格的同时，匠人们充分融入自己的能工与巧思，终于成就了一种独特的首饰样式——人物楼台首饰。
明·仇英 仙山楼阁人物图轴局部 图片源自台北故宫博物院
明《天水冰山录》中首饰部分即录有相关题材：“金厢人物楼台累丝首饰一副”（计13件）、“金厢人物楼台点翠首饰一副”（计10件）、“金厢楼阁群仙首饰一副”（计11件）“金楼台殿阁嵌大珍宝首饰一副”（计10件）、“金褶丝楼阁人物珠串耳环一双”等不下十余种，所涉及种类、样式、工艺十分丰富。
金累丝楼台人物簪 江阴长泾九房巷明墓出土 图片源自网络
1958年，江西省文物管理委员会发掘了位于江西南城的明益庄王夫妇墓。墓主朱厚烨为明宪宗朱见深四子益端王朱祐槟的嫡长子。朱厚烨于嘉靖二十年（1541年）袭封益王，嘉靖三十五年（1556年）薨。元妃王氏、继妃万氏先后与其共葬一墓。万妃棺于万历十九年（1591年）迁葬于朱厚烨墓，
其中出土了九件一组的精美金首饰，包含顶簪、分心、挑心各一支，鬓钗一对，掩鬓两对，乃为全墓中最精美别致者。若依照《天水冰山录》中的记录，便是「金累丝人物楼台首饰一副」的对应实物了。伴随着这些工艺精巧、设计别致金簪的出土，我们也有幸得以窥见这位明代藩王王妃万氏的审美情趣，以及那一时期王族首饰设计的别样风尚。顶簪、挑心与分心
䯼髻（[ dí jì ]，已婚女子戴在发髻上面的发罩）出现后，明代女子首饰常以䯼髻为中心形成比较固定的组合关系。所谓「一副头面」即是指插戴在䯼髻之上的各式簪钗首饰。头面中首饰数量不定，少则几件多则二十有余，每件首饰又因形制与插戴位置不同而有不同的命名。
明·金丝䯼髻 南京博物院藏 图为观展时所摄
参考扬之水先生对于明代首饰命名的考据，头面中的顶簪、挑心与分心，因所处位置分别位于䯼髻的正上方、正前方与正前方偏下位置，是头面中一眼望去最惹眼的地方（C位），因而每每制作精良，造型设计也多别出新意。万妃的这一副金累丝楼台人物头面中，顶簪、挑心与分心亦即如此。
其顶簪底部由一只飞舞的凤凰于祥云中托起瑶台，瑶台之上并排立两座楼阁。略高者十字脊重檐歇山顶，阁内居中立一位宽衣大袖肩有帔帛的仙女，旁有两女侍拱手而立。阁后一只鹿漫步向前，昂首望向远方。另一座略低的为六角重檐顶亭，亭中有一人卧于榻上，亭外有四侍女环绕四周。两楼阁之外间有盆花点缀，再以雕栏环抱，其意仙谧清幽。
金累丝楼台人物顶簪 通高20cm，簪首宽8.5cm，重118.9克 图片素材源自中国国家博物馆
挑心所呈现的人物与空间布置则更为直观。设计共分两层，下方五座当中一人对着棋局，左右两侧一人抚琴，一人展画。之外另有一人捧盒，一人捧盘，构成了当日流行的琴棋书画图。后方高阁中坐一对人捧卷读书，另有侍女二人分立左右，应也是当日流行的「二乔读书」题材。
金镶宝“二乔读书”人物掩鬓 蕲春县蕲州镇姚湾荆藩宗室墓出土 图片源自《金玉默守图录》
楼阁之中不仅人物形态丰富，主题的设计也多与文人雅趣相关。若是从设计巧思来看，位于整副头面正中位置的挑心却未见着更多新意，中规中矩的造型叠加当下时兴题材，更多显露了时代的环境而少了一些呈现主人气质的个性元素。
金累丝楼台人物挑心 高9cm，宽6.5cm，重77.5克 图片素材源自中国国家博物馆
分心的造型以中间高两边低的弧形样式较为常见，图式仍为楼台人物样式。上层无梁柱，仅见重檐歇山屋顶，左右两栋较低。中部宫殿三栋，正中一间向前突出，各间房屋分离，均为重檐。三道高阶之上，府中主人端坐正中，手中执笏，身旁各立持扇侍者一名。两侧另有侍者四人，或捧注子，或奉食，或奉爵杯，造形各异，
俨然一幅豪门宴饮的热闹场景。
金累丝楼台人物分心 高5.1cm，长9.5cm，簪脚长9.8cm，重91克 图片素材源自中国国家博物馆
掩鬓与鬓钗
掩鬓插戴时通常自下而上分插于发端的两侧，其流云状的延伸部分即是为遮住杂发而设计的。明代顾起元《客座赘语》卷四中云：
“掩鬓或作云形，或作团花形，插于两鬓。”
掩鬓皆两支一对，佩戴时不只限于一对。万妃棺中所出即为两对题材一致的掩鬓，应是作一副头面同时佩戴于鬓边的。
金累丝楼台人物掩鬓 高7.8宽5.5cm，重76.1克 图左佩戴于右侧，图右佩戴于左侧 图片源自中国国家博物馆
两对掩鬓一对花叶形，一对祥云形，其中主角自是府邸之中的女主人。尤在花叶形掩鬓上观的真切：上方殿堂中均有一执笏者端坐其中，左右各立一侍打扇。下方厅堂中女主人正立其中，戴在右边一支上女主人正在盆中洗手，正对着右侧一名女侍手中持巾，身后两名女侍一人抱琴，一人捧盒。戴在左边的一支，女主人一手持镜一手簪花，所谓「对镜簪花」。正对一侍女手捧花瓶，身后两名女侍一人持花，一人捧物。
人物楼阁处处交代清楚，掩鬓之上这些微小人物栩栩如生，只若米粒大小，但刻画精细，其发髻、眉眼、衣饰、手中之物样样清晰可见，似乎会随时如常活动，妙手神功，实在令人叹为观止。
云朵形掩鬓所构人物场景几乎与上述一致，其中一侧为主人端坐场景，另一侧则为对镜理妆的生活场景。
金累丝楼台人物掩鬓 通高17.9cm，宽6.7cm，重58克 图片素材源自中国国家博物馆
鬓钗虽谓之“钗”，却也是我们熟悉的簪之样式，明人王圻、王思义所编《三才图会》中所绘之钗，便是一只脚的簪。由于明代女子发饰的改变，此前两只脚并有固发与装饰作用的钗到此已不再流行，连称谓也改为了「古折簪子」。一网䯼髻罩住青丝美发，其上便成了各式簪的天下了。
《三才图会》中所绘钗之样式
明代把两鬓与额角算在一起合称四鬓，
鬓钗即是盛妆时倒插在额角处造型修长的簪了。常服装扮时，也常单独一枝高插云髻。万妃的这一对鬓钗图式与掩鬓一致，不过因为造型修长的关系人物形式稍有减省。
金累丝人物鬓钗 通高18.1cm，宽3.3cm，重43.3克 图片素材源自中国国家博物馆
方寸天地内见富足
以金丝编成的楼台人物金簪，于方寸天地内，起楼阁、生花草，飞檐廊柱竹石水榭熠熠生辉，瑞鹿白鹤漫步其中。更有各类人物于此或坐或立，举手投足，王府之中的日常，随着金簪跃然眼前。其构思之奇，做工之巧，尤为前代所不及。
明人或以楼阁宫室作为富足无忧的生活象征，其在首饰的制作上自然也是不惜成本不吝巧工。细心的读者恐怕已经计算出，仅万妃的这一副楼台人物首饰，且不论其中耗费的巨大人工，仅用金量竟已高达460余克。
明·金锭 定陵出土 图为观展时所摄
极致的精细——累丝
九支楼台人物首饰中，综合运用了摺丝、累丝、锤揲、攒焊等工艺，其中
累丝作为瑶台底托，凸显出玲珑的视觉效果。明代细金工艺较前代有了较大发展，以累丝工艺来说，虽自汉代开始已有应用，但其表现手法一直随着朝代更迭不断精进，至明代达到极致。另一方面，金银原材料得以精炼，延展性得以最大程度的发挥，同时使得首饰在制作立体或繁复造型时（如楼台人物）用料大幅减少。在此条件下，匠人们通过运用特定的工具与工艺，将手工制作金银首饰带入了新的境界，令明代首饰的工艺风格更加精巧、规整与纤丽。
累丝之前先要拔丝，目前认为古代制丝方法主要有三种：一是锤揲搓磨成丝；二是将金片扭卷、拉伸、搓磨成丝；三是将金丝拉过两侧孔径由大至小递减的金属板，制作成粗细不一的金丝。在此基础上再加工、制作成各种形态的丝。蒲松龄曾在《七言杂文·银匠第十七》中写道：
“惟有因公手不贫，手持赧（音，为打银具）铁打金银。枝叶拔丝入钢板，掠钩倾片上锤鍖。”
蒲松龄所描述的，应为我们所说的第三种拔丝方法。
拔丝示意图 1398年纽伦堡刊印手稿插图 图片源自《中国古代九大黄金术》
拔丝之后，还需根据所设计首饰部位的不同先将金丝掐成相应花式，再依首饰图案的表现手法进行平填或堆垒。「平填」一般用作底托等平面图式，如前文中所列楼台人物首饰，其底托均为平填累丝工艺。「堆垒」则用来处理需要立体效果的部位，如北京海淀区西郊董四墓村出土的明代金累丝嵌石云凤簪，其凤翼、凤尾及如意云头先以素金丝勾勒轮廓，再用之前掐好的小卷丝在轮廓内平填，凤身部位则为堆垒成型。最后再将各个部件攒焊成型，十分考验手艺人的手上功夫。将如此细小的部件一丝不苟的平填、攒焊，
没有高超的技艺水准以及对于工具的娴熟掌控，实难完成。
明·金累丝嵌宝云凤簪 北京海淀区西郊董四墓村出土 图为观展时所摄
方寸间见繁华，多少楼台烟雨中…...焚一段孤香，烹一壶清茶，一起细细品味大明王朝用首饰织就的瑰丽与美好。
【参考文献】
1. 邱晓勇.奢华的艺术——浅谈明代金银首饰.大众文艺
2. 扬之水.“繁华到底”——明藩王墓出土金银首饰丛考.金玉默守.中国书店，2016
3. 王湛.画楼金簪锁云鬓.收藏家杂志
4. 孙机.明代束发冠、䯼髻与头面.中国古舆服论丛.上海古籍出版社，2013
5. 扬之水.中国古代金银首饰.故宫出版社
6. 徐晓冬，童宇.中国古代九大黄金术.美成在久
