z迷離
其實在流浪地球的成功主要因數是在與給我們國人呈現了一場美輪美奐的科幻大場面讓我們知道我們中國自己人也能做出這麼好的電影了，在相對於劇中的演員們沒有說誰的演技壓倒誰這不是喜劇片這是科幻片，沒有說離開誰就不行了，那對於中國了科幻未來來說，談到國產科幻電影，《流浪地球》必然是我們繞不開的話題。承讓這部電影的誕生，帶給中國電影的影響是顯著的，不僅宣告了我們中國同樣可以拍出好的科幻電影，也是創造了一次國內頂級視覺特效的盛宴。但一部成功的範本，顯然沒有帶來成功的延續，隨後上映的《上海堡壘》又將人們打回現實。而隨著《上海堡壘》的失敗，人們開始爭論國產科幻電影的方向到底是哪在這個爭論中，有人說過國產科幻電影的未來在於頂級的實力演員和頂級的特效，顯然這種說法是將國產科幻電影失敗的矛頭指向了那些“流量明星”們，認為他們佔用了製作電影的大量資源。很顯然這種說法的源頭是把一次的失敗經驗和一次的成功經驗放在了一起進行對比，找出兩者的不同，而成功者的不同便是國產科幻電影的方向，失敗者的不同便是我們需要摒棄的地方。在我看來，這樣的說法是帶有些主觀色彩和片面的。我認為一部科幻電影的成功，始終講求的是故事的成功和故事人物的成功，這也是決定所有電影是否優質的恆古不變的道理，無論是頂級的流量明星，亦或是頂級的視覺特效都不過是包裹在上面的殼，他們都是無法真正左右電影是否能夠成功的。這裡我舉出一部科幻電影《彗星來的那一夜》，在這部電影中導演只用了八名演員，一棟房子就為觀眾講述了一個充滿懸疑色彩的平行宇宙的故事。而這部高分燒腦的科幻片之作成功的關鍵原因就是導演對於電影故事塑造的成功。這一點上，這部電影其實也可以為我們提供一個新的思路，國產科幻電影並非一定要靠頂級特效或實力演員來拯救，依靠成功的故事和人物同樣是一個很好的方向。我們可以把故事講得簡單些，比如日本的《奧特曼》系列，我們可以簡單地將其理解為外星人大怪獸的電影，甚至從嚴格意義上來說，它更是是缺乏嚴謹的科幻片。但結果呢，它沒有用到頂級的視覺特效，早期用的都是特攝拍攝，可它成功了，而且它也展現了人們對於宇宙探索的一種想象，只因為裡面充滿優秀的故事和人物題材。
港片傳播
這就有點過慮了，因為中國科幻片可不是靠一個屈楚蕭撐起來的。
《流浪地球》本身並不是那種美式個人英雄主義電影，換言之不是所謂的“大主角”電影，好比《鋼鐵俠》因為聚焦點完全在託尼·斯塔克身上，因此如果這個角色換了其他二三流的演員，那對電影就會造成毀滅性的打擊。
但《流浪地球》講述的是全球各國合力度過全球危機，聚焦點是一個國家（中國），並不是單獨的個人，說實在點的，屈楚蕭的角色換其他演員出演，《流浪地球》該爆還是會爆，因為大家去影院看這電影不是看你屈楚蕭一個人拯救世界的。
至於中國科幻的未來在哪裡，這必須要看疫情過去後有沒有更多人願意投資科幻片了。
維賽迪
首先，你這個觀點就是錯誤的。
為什麼這麼說，並不是說一個人就能撐起一整部電影。更不能因為一個人才能讓一部電影熱起來！
如果一個人的品德不行，把他換掉，也不是不可以。更何況，如果繼續讓一個有問題的人來出演，不會得到太好的反響。反之可能會使整部劇受到影響，畢竟看的是廣大人民。
再說了，我覺得一部好的電影，不僅僅是靠某一個人。而是全部的工作人員，和每一個人的付出都密不可分。特別是科幻電影來說，最大的投資就在於場景和畫面，演員來說只是放在第二位。也許少一個人會少一點觀眾，但是我相信，只要做的足夠出生色，並不會失去觀眾。
下面來說說你這個問題，現在好多電影電視劇都是拍一部換一下人物。但是對於這部電影來說，不是缺了他就廢了。最多是有些遺憾罷了。
中國科幻電影的未來在哪？在每一個從事這行工作的人手裡，沒有一個人能單獨說全靠他自己。因為是很多人共同努力才能成功的！
