韩国的《熔炉》被称为是改变国家的电影，在于其披露出韩国特殊寄宿生的凄惨境遇，硬生生让韩国出台了有关寄宿生的新政策。电影播出后，韩国无数人为之动容，第一次让人如此深刻的感受到电影拥有刺痛人的力量。如果说韩国有一部《熔炉》的话，那么中国也有一部《罪途》。
电影在模拟声色的同时，也将生活中无法直面的黑暗展现出来，这类电影不是没有，但少人拍的好。尤其在中国这样的大环境下，即使有心放手一搏，也无力让作品推广出去。当所有影人都不敢做这样有本无归的事情，《罪途》却以三集片的形式横空出世，一个故事被分割为三集，每集一个小时，从电影的构图色调，到震撼人心的剧情，不输《熔炉》。
电影从海报开始就营造了一个无比压抑的氛围，不同身份不同职业的人，坐在一辆列车上看向同一个方向，似乎在质问着什么。电影的故事也围绕着这辆列车，列车上有八位乘客，普普通通似乎又各怀心事。
这八人看起来来自各行各业，品性也有优有劣，是无论如何都没有共同关系的人。事实上，他们都来自同一个学校，但没有一个人主动提起那个学校。电影最吊诡的地方，在于电影会无限放大生活中的偶然性，而这种偶然性也能让人看到矛盾所在。
这八人所在的列车被阻断，随后八人被迷晕，等待醒过来后，生意人老赵已经死了。死亡勾起了每个人心中的恐惧，因为他们或多或少都与罪恶有勾连。也就是说，有一个人把这八人聚在了一起。
事后，这个点并没有引起注意，反而被多方人掩饰过去。最终，这个新闻却以《少女深陷四角恋爱，争风吃醋意外身亡》这样标题大火。这其中勾连到的每一个人，都指向中国当下难以启齿的性侵和新媒体暴力。
《罪途》最大的魄力并不止直面中国当下的社会问题，而是他仍然恪守了作为电影的基本规则，每一个伏笔每一段剧情都恰到好处，这说明导演是要做出有关中国黑暗面的电影，而不是做出一个电影抨击人性的黑暗面。
对于这一点，相关影人给出莫名的一句话：“如果没有抉择的权利，你会接受逆来顺受的生活么？”当下中国需要的，不是呐喊也不是抗拒，而是发现问题后直面问题的那份理所当然。