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提起黑色犯罪喜剧，不知道多少人脑子里会想起科恩兄弟的名字？
反正曹保平导演（《追凶者也》）一定是印象深刻的。
类似的国产影片还有《心迷宫》和《无人区》，张艺谋导演的《三枪拍案惊奇》就是翻拍自科恩兄弟的长片处女作《血迷宫》。
话说回来，在国内的大银幕上见到科恩兄弟的作品，也曾有过，但机会不多。最近的一次还是由安吉丽娜·朱莉执导的《坚不可摧》，在那里面科恩兄弟是编剧。
四年后，今年1月12日，也就是今天，由科恩兄弟编剧的作品再一次得以在国内上映。
《迷镇凶案》
在这部影片中，除了科恩，还汇集了乔治·克鲁尼、马特·达蒙、朱丽安·摩尔、奥斯卡·伊萨克和亚历山大·迪普拉等多个闪着奖项光辉的名字。
而《迷镇凶案》现在虽然由乔治·克鲁尼执导，但其中的荒诞、野蛮，如滚雪球一般的暴力，以及周围人对小镇当中的各种残酷都安之若素，仍带有鲜明的“科恩兄弟”标签。
在科恩兄弟以往的每部电影里，都将剧情划定在一个固定的区域当中
德克萨斯州的《血迷宫》、发生在旧金山的《缺席的人》、明尼苏达州的《冰血暴》、洛杉矶的《谋杀绿脚趾》，或是一个被黑帮控制的城市《米勒的十字路口》。
《血迷宫》《冰血暴》（电影版）《缺席的人》
科恩兄弟把区域故意封闭，不单单是增加故事的真实性，也是为了将影片里环环相扣的事件与某种独特的地域气质联系起来。
在一个密闭的微缩世界里，生活在其中的主角们，就是当地文化的“俘虏”。
他们一举一动、一言一行都屈从着这个世界里的人情世故和文化习俗；而这恰好也为荒诞离奇的情节，提供极具说服力的参照。
《迷镇凶案》就是如此，影片中的所有环节，都在这个“深藏不露又一模一样”的完美社区苏比空里集中爆发。
那是个连房屋都是马卡龙色系的迷人、模范小镇，居住着品行端正的白人们。
他们生活富足，每天笑容可掬，沐浴在美国南方的暖阳之下。就好像流水线上的完美人生复制品，自成体系。
因此在黑人一家搬入后，小镇居民风声鹤唳，自此之后的非常规事件的发生，也都有了合理的理由，为乔大佬的个人政见埋下伏笔。
其实早在1999年，科恩兄弟拿着一个叫《迷镇》的剧本给克鲁尼看时，他就已经做好“愤怒”的准备：
“故事是个喜剧惊悚片，与《冰血暴》和《阅后即焚》的主题很相似，倒霉的家伙总是做出糟糕的决定。但我们想少些幽默，多些愤怒感。似乎现在是拍摄愤怒影片的好时候。”
从这一点上说，导演乔治·克鲁尼与编剧科恩兄弟作品中独特的表现主义风格不谋而合。
表现主义电影的导演们，关注社会中的非常态心理，关注那些焦虑与紧张的情绪，力图透视那些狂乱行为背后的深层动机和原因，用主观化的影像风格来反证社会事实，作品因此具有社会意义和社会价值。
与以往科恩兄弟笔下的小人物犯罪一样，马特·达蒙在《迷镇凶案》中，去掉《谍影重重》里的特工范儿，增肥到200斤，“滑稽”出演了一个上世纪50年代的中年男子加德纳。
他不苟言笑，喜怒不形于色，跟残疾的妻子罗丝和可爱的儿子尼基住在苏比空，偶尔还会有娇滴滴的小姨子玛格丽特登门拜访，要跟姐夫做头发。
当然，在这样和美的家庭当中，除了黑人的到来打破社区的宁静，两个笨贼的入室抢劫，才是导致加德纳一家真正失控的起点。
影片也从这一刻起，从“上帝视角”转为“尼基视角”；接下来滚雪球般的暴力情节，将观众所熟知的，科恩作品里那种
其实观察科恩兄弟的作品，从他们惊艳影坛的处女作《血迷宫》开始，到《冰血暴》，到奥斯卡最佳影片《老无所依》，再到现在的《迷镇凶案》，群戏往往是影片里的主要部分。
奥斯卡·伊萨克饰演的保险调查员，在《迷镇凶案》里上线之后，他跟达蒙、摩尔，三人在局促的小空间里，上演的那场精彩绝伦的“攻心计”，虽然只有几分钟，但一方面使得全片剧情急转直下，另一方面则暴露出
可正所谓“人算不如天算”，科恩笔下的故事，怎么会按照某一个人的计划发展？
于是在迪普拉绝妙的配乐之下，《迷镇凶案》的局面走向一发不可收拾，也就有了预告片中，达蒙佝偻着身子骑小车的滑稽一幕。
科恩的世界，复杂又无情，尽管存在逻辑，但这逻辑从来不掌握在人的手里。
就像《老无所依》里，杀手对即将死在自己手里的毒贩说的那样：假使你遵循的法则将你带到这里，那么法则又有何用？
不过克鲁尼的加入，调和了科恩冷峻的无情。在影片结尾，留下一抹黑人和白人小孩相遇的暖色。
此外，这部影片的演员方面，除了达蒙不惜“自毁形象”，转型“中年油腻男子”；
咩姨作为唯一一个斩获欧洲三大顶级国际电影节最高表演奖的美国女演员，把双胞胎中的美人演的柔美又蛇蝎，只剩空洞躯壳的姐姐一角，同样精炼到位。
更值得特别赞扬的，是小演员诺亚·尤佩的演技，年仅11岁，就已经具备成熟演员的感觉了。
总而言之，不管社会大势何趋，《迷镇凶案》的黑色和残酷、人性的隔膜和反思，都具备不会随时间而消磨的永恒感。
而且看完这部电影，可能你还会领悟到的道理，就是：自作聪明的结果，往往是陷入失控。
多行不义必自毙
切记切记
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