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“爱乐者”说
独乐乐不如众乐乐，
100个人心中有100个汉姆雷特，
知乐开通“爱乐者”说！
说出自己心中的爱乐之声……
你！还等什么？
“如果你还年轻，又喜欢古典交响乐，你该去听听马勒…”这是《西方经典老唱片》里的一句话。一本《西方经典老唱片》（严格来说是半本——在旧书市场只淘到了上半本）是我开启古典音乐的之门的钥匙。作曲家郭文景曾说：“我的音乐不适合给体弱多病的人听……”马勒同样如此吧！否则为何需要你还“年轻”呢？
但仅仅年轻还不够，还需要你有耐心——马勒交响曲很宏大，除了第一和第四《交响曲》时长一小时左右，其它交响乐都有一个半小时。很多听古典音乐的人都会跳过马勒，只因为它太长了；可一旦你发现它的好，就会上瘾，否则怎么会有“马勒症候群” 呢？
与贝多芬《第五交响曲》那著名的“命运”开头和《第六交响曲》里讨喜的布谷鸟啼鸣比起来，马勒的交响乐并不会给人一见钟情的喜感，甚至有些许生涩。该如何走进马勒的交响世界呢？建议您秉承“死磕”的精神，用“拼图”的办法去尝试——一个乐章一个乐章的进行，最终你会拼出一副马勒音乐地图。
马勒常悲凉地说：“我是三重无家的人：在奥地利我是个波希米亚人，在日耳曼人中我是个奥地利人，在世界上我是个犹太人……”马勒的孤独造就了他的艺术特色：他在军队驻地附近长大，走音的军号总时不时地进到他的耳朵，深深印刻在记忆中；他交响曲中的不和谐音，带着谐谑和讽刺，想是对那儿时“走音”军号的回应吧。就像生活中的“无序”是常态一样，不和谐也是马勒音乐的常态。他是父母众多夭折的孩子中的一个幸存者，《葬礼进行曲》在他的交响世界里占有很重要的一个席位。他写《亡儿之歌》”不幸一语成谶，大女儿在他查出自己有先天心脏病的同年早夭。死亡成了他用浓墨去谱写的音乐主题。在交响世界里，”九”这个数字出现过太多不幸的巧合，马勒在他的《第九交响曲》中把死亡这个主题诠释到了极致。
马勒作为维也纳歌剧院的歌剧导演，他的交响曲与莫扎特一样具有“歌剧性”；不同的是莫扎特的歌剧性是指歌唱的旋律，而马勒的音乐本身就是一出戏。
作家莫言在《捍卫长篇小说的尊严》中写道，“长度、密度和难度是长篇小说的标志，也是这伟大文体的尊严。”如果把交响乐比作长篇小说，马勒确实捍卫了交响乐的尊严。 人们说马勒终结了交响乐这一体裁，在他之后，交响乐算是“走投无路”了。
“马勒之后，我们还听什么呢？”这是乐迷们常常热议的一个话题。
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