电影海报经常干着让电影未映先火的事儿，因其大量充沛到院线、网络宣传，其中电影片名的冲击力自然是海报核心。近20年来中国电影大火，导演对片名题字的把关可圈可点，有些还不错，但更多的题字非常不专业。
优秀的电影题字有很多，他们讲究传统与格调，自然脱俗，比如最近火热的电影《我不是药神》，被院线、媒体和朋友圈刷屏，备受青睐。无论是否懂书法，看到片名题字“我不是药神”都要称赞几番，专业人士一眼看出取法《爨宝子碑》 ，楷隶相融，古拙且饱满冲击力。
电影海报题字的核心意义在于凸显电影风格。这点没错，错在很多导演在把握风格与格调的时候失衡了，下面我们看下那些东施效颦、莫名其“怪”的电影题字。
2006年电影《云水谣》在当时还算主流，但片名是谁题的字？是临时演员？是场务场工？还是送盒饭的？至今找不到题字作者，吓完人就跑了。
再如张艺谋电影《归来》，很多人看过，剧情很沉重，表现出特殊政治背景下的人情冷暖，感人泪下。但是张导请都本基题的这两个毫无法度、格调低俗的粗暴大字，究竟与电影有什么关联？
其实张艺谋在10年前就请都本基写了“三枪拍案惊奇”，“形而上学”的题字方式，和这部电影一样失败，题字风格两个字：矫作。电影一直备受业界各种诟病。
“都本基”是谁？他就如书法圈的“王林”，纯粹的书法玩票，写字毫无章法，集江湖体、老干部体于一身。倒是迎合了张艺谋的口味。
与《三枪拍案惊奇》同时期还有一部电影叫《我的唐朝兄弟》，电影画风别具一格，写实主义描绘出大唐欢快的田园生活与封建黑暗。但是唐代书法那么强大，这样的题字是不是太不着调了？
再看到下面的《南京！南京！》，请了范曾题的字，骨肉不调，毛骨悚然，看着难受，倒是与故事背景相吻合。导演你是故意的吧？
再说去年韩寒拍摄的《后会无期》，目测片名是韩寒本人题写。有才，不代表什么都有才。专业事还是要请专业人来做。
同样是作家，韩寒的前辈—贾平凹的字要更有传统底子。当然了，跟导演陈凯歌的把关很重要。据说陈凯歌找到贾平凹题写了很多次，最后选中的成为经典题字。
贾平凹题《无极》
先不论贾平凹的书法水平如何，但是他写的“无极”两个字绝对堪称经典。生动遒劲，张力十足，一股澎湃的荷尔蒙力量感。
这种力量感，也可以由女性来打造，比如：
许静题《武侠》
由许静题写的“武侠”两个字，笔势遒劲，酣畅淋漓，彰显侠气风范，与电影相得益彰，令人记忆深刻。
请专业人，当然是要请专业的书法高手或请人集字。尤其是那些能彰显电影风格又能平衡法度的书法家，完全给电影加分。比如：
曾来德题《妖猫传》
陈凯歌电影《妖猫传》大火绝对不是靠炒作。从邀请杨贵妃的“混血演员”饰演，到李白、空海法师使用鸡距笔，再到邀请中国国家画院副院长曾来德题写片名，都是死磕细节与专业。曾来德题写的“妖猫传”惊世骇俗的用笔，夸张的粗细对比和奇肆奔张的取势，令电影饱满冲击力和审美张力，高度贴近大唐谜案《妖猫传》的奇幻色彩。
所以，导演的传统功夫太重要了。对于书法的品味，除了陈凯歌外，宁浩也不含糊。
杨中良题《黄金大劫案》
宁浩导演代表作《黄金大劫案》的片名，是由中国书协理事杨中良先生题写，其书法融碑帖一体，收笔果敢，温雅而雄健，写出劲逸之风，与这部泼辣喜剧相得益彰。
刚才我们提到的《我不是药神》，也是宁浩导演作品。如果不是对书法有深度理解，怕是不会想着以云南《爨宝子碑》的风格书写片名书法的。冯小刚也有过一次类似的成功尝试—《大地震》：
爨字《唐山大地震》
集字很讲究的还有：
刘栋导演的《大唐玄奘》据说当年是唯一被拿去参选奥斯卡的。电影虽然不火，但是书法很讲究，集的颜真卿的字，但并不是集的《颜勤礼碑》而是《李玄靖碑》，敦厚宽博、古拙而凝重。集字优秀的再如《建国大业》，大气磅礴，得火燃之势：
毛体《建国大业》
人物传记式的电影更讨巧，直接用，没毛病！
启功体《启功》
梅兰芳《梅兰芳》
美学无处不在，艺术是相通的，导演既然要用到中国书法，那么对于书法的理解就应该是具备传统理解力的。对于片名的书法题字，考量的是导演对于大众市场和书法专业的融合与平衡能力。
电影经常有“叫好不叫座”的情况，专业评委觉得精彩、深刻，但是群众不买账。书法与这一点高度相似，写字再好、功底再强也不一定能迎合大众。但是无论如何，那些能平衡大众与专业评判的导演，才是顶级高手。宁浩算一个。