她的干练知性，她的妩媚灵动，她的温柔婉约，三位江南女子，组成一道亮丽的荧屏风景线。本期《可凡倾听》，对话奚美娟、何赛飞、严晓频。
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奚美娟，何赛飞，严晓频，大部分观众对她们的熟知都是通过影视剧，实际上她们三位艺术道路的起点各不相同。何赛飞起步于越剧，严晓频起步于电视剧，而奚美娟则起步于话剧。1990年，在舞台上历练十余年的奚美娟首次登上大银幕，出演了第一部电影《假女真情》。
奚美娟：我的“触电”很好玩，我因为之前一直在演舞台剧，舞台剧演得特别多，每一次他们到上海来选演员的时候，总是会去看我的话剧，当时实际上还是蛮严格的，每次都要去试镜什么的。在那个年代的审美上，可能有人觉得你不是很上镜头，可能有过一两次这样的说法。我觉得实际上上不上镜头，大概就是你合适不合适这个人物，所以当时武珍年（导演）来叫我演这个女主角，我就跟她说，我不太上镜哦。她说，你根本不要想这个事，她说女主角或者男主角拍得不好是摄影的问题。我觉得她这句话其实多少给了演员一些安全感，我觉得她是很智慧的，跟演员这样说。实际上从我身上还有一个现象，就是时代慢慢在变化，观众的审美也在变化，到了后来，我拍了（影视剧）比较多的时候，我经常听到的一句话就是，你这种瘦长脸就是上镜。
曹可凡：像我们这种胖脸就是不上镜。
奚美娟：我从不上镜后来又变成上镜的演员了，很好玩。
曹可凡：奚老师的表演特别松弛，特别生活化。
严晓频：我是觉得她就是很真挚，因为我记得我初中的时候，她那个时候，《救救她》好像是你到人艺的第一个戏吧？
奚美娟：比较早期的。
严晓频：对，很早期，我对《救救她》印象特别深，几乎就是她一个人的一个戏，当时我还在念初中，还到后台来看她化妆，大冬天，我印象很深，当时爸爸就跟我说，说她刚刚毕业不久到人艺。然后我看了那个戏，她最后是有一个喊，是不是？在舞台上有一个喊，救救她！所以我觉得她的戏就是从这儿出来的，就是真挚，就不一样，戏一真就都对了。
曹可凡：赛飞你怎么看奚老师的演技？
何赛飞：我看了很多奚老师的戏，一直在关注，我觉得就我们戏曲舞台上来说是个大青衣，就是角儿，一站就是。我觉得最大的一个感受，奚老师就是，就是刚才严老师说的，从内心出发的，她可能不会借助很多形体动作去体现，但是你能感到她的力度，那个没有多少个镜头，就是慈禧……
王冠：《那年花开月正圆》。
何赛飞：我觉得这个慈禧到现在为止没人演过的，真的非常棒。
曹可凡：一个表情、一个动作，完全是那个霸气的气场。
奚美娟：谢谢。
曹可凡：我特别想问奚老师，就是一个好的演员，怎么在有限的时间、空间里边，把你所有的能量全部迸发出来？
奚美娟：我自己有一个习惯，就是我不管接什么样的角色，演多少戏，只有小演员没有小角色，所以我们每一次接，哪怕是一天友情出演的那种戏，我都把她当成一个完整的角色来塑造。实际上像《那年花开月正圆》我其实就去了三天大概，我不知道十场戏有没有，反正每天拍两三场戏，但是不管怎么样，从我的角度来说，我是把她当成一个完整的角色去创造的，想很多慈禧西逃、西行的时候那个背景，她为什么会在那个（时候）有兴趣跟一个民女说那么多话，交流看似还有点深刻的那种问题，大概就是因为她当时落魄、西逃，实际上心里的那种气势还没有完全消除，所以又接近又间离，但是她下意识的那种说话的习惯又是皇权的那种样子，所以实际上虽然没有多少戏，但她这个人物的信息量还是蛮大的，对演员来说还是蛮大的。
出生于演艺之家的严晓频，1986年从北京电影学院毕业后接连主演了《在水一方》、《午夜两点》、《太阳雨》等多部影视剧，1989年随丈夫赴美留学，同时在当地华语电视台当主持人。正是这段经历，让她意外邂逅了一个对她日后演艺生涯影响重大的角色，那就是《北京人在纽约》中的女主角郭燕。
王冠：当时您是在美国生活的，这个剧组怎么找到您？
严晓频：陪我先生去了（美国），所以在那儿我就在一个华语电台工作，那段时间。因为《北京人在纽约》是第一部去海外拍的戏，我就想，因为我原来跟姜文就认识，就蛮熟的，我说就去看看朋友吧，去玩一玩，我就这么去了。去了以后没想到，我就被他们一直在看来看去，一会儿是沈涛过来了，是摄影，一会儿组里另外一个什么部门的头儿来了，我就给他们看得有点不好意思，我就问姜文，我说怎么了？姜文就跟我说，晓频实话跟你说，我们这个戏的女一号现在还没有定下来，出了一点状况。过一会儿（导演）郑晓龙就来了，就跟我聊聊天，觉得我很合适郭燕这个角色，但是我什么都不知道，因为我也没看过这个小说，我也不知道郭燕这个人物。我就问姜文，姜文就说，晓频，你特合适，就这样跟我说了一句。所以第二天，他们就派车来把我接到组里，就定了个妆，定了妆以后，试戏什么都没有，就拍了我一下，沈涛说我感觉一下，因为接着第二天就要拍戏了，很快就要拍了。
曹可凡：姜文是一个大才子，脑洞大开的这么一个艺术家，所以你跟他一起合作，最大的感受是什么？
严晓频：我就是觉得他挺敢想的，有些戏他就觉得我试一试总可以吧？我试一遍，我演给你们看一遍。我记得有两场戏印象很深，有一场就是他喝酒，他就从怀里，就是装威士忌的那个，他说你们去给我找这样一个酒瓶，真的是装了真的威士忌，然后词都是即兴，他自己说出来的，我就在边上跟他配合，拍之前他大致跟我说，晓频我可能会说些什么，说得其实挺长的，后来全部剪进去了，他等于有点半醉。因为这个戏当中改动也挺多的，我们曾经停过四天，就不拍戏，全部在住的地方，大家谈剧本、改剧本，你有好主意都可以拿出来，大家交流，北京人聚会那一场戏就是那么谈出来的，就觉得需要有一个北京人在纽约的大家的一个聚会，然后完了以后，就是一大清早走在曼哈顿的大桥上，结束了之后，走在那个大桥上，这个主意也是大家一起想出来的，所以那段戏到最后其实是蛮有气势的，那个《北京颂歌》，最后唱《北京颂歌》那场戏。有空大家就去看好的片子。姜文是很用功的，比方说他喜欢《教父》，他能看二十遍，到最后他是从导演的角度，他能把镜头都记下来，是用什么样的镜头。
曹可凡：后来他在自己的电影里还向马龙·白兰度致敬。
严晓频：是。
曹可凡：其实晓频我觉得作为演员来说，你还是很幸运的。比如说，她一毕业到了上海，就能够主演《午夜两点》、《太阳雨》，《太阳雨》当年就得了大学生电影节的最佳女演员，那时候她获得最佳女演员的那个活动，我是代表大学生负责接待的，我是负责接待。
严晓频：1988年。
王冠：第一次看到严晓频老师是什么感受？（心里）小鹿乱撞吗？
曹可凡：哪敢撞啊。那天我还留了一张跟晓频老师的合影。
越剧演员出身的何赛飞，在影视领域虽属半路出家自学成才，却一向有着令人艳羡的绝好机缘，从早期张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》开始，她一路被大导演青睐，陆续出演了李少红的《红粉》、陈凯歌的《风月》、郭宝昌的《大宅门》等等，搭档过的演员更有巩俐、张国荣、王志文、陈宝国等一众演技精湛的大腕。
曹可凡：赛飞真的是作为演员来说，运气特别好。
何赛飞：其实我挺幸运的，从越剧，学越剧开始，到走到影视，我都幸运，我真是运气好，当然也还努力的。
王冠：也聪明的。
何赛飞：再说加聪明，对。
曹可凡：我晓得，随时随地要表扬你。
王冠
何赛飞：因为你看越剧的时候，刚好老演员年纪大了，再复出的时候，“文革”以后，刚好需要我们这代年轻人。然后影视呢，我也是，就您刚才说的，运气好，跟几位大导演，虽然演的不是主角，是个配角，但是我能学习，学习的机会好，演员搭配的都是有经验的演员，所以一路过来，当然我觉得我也蛮珍惜的，一直是以学习的态度，非常扎实地在学，所以才会有现在一点点成绩，确实是。
曹可凡：其实你看她那个履历表你就知道，她那个年代，是特别受到第五代导演的青睐，因为那几个人都是，李少红导演、陈凯歌导演、张艺谋导演，都是（第五代导演）领军人物。如果你现在比较一下，这三位导演你会怎么说他们？
何赛飞：每一个导演都有自己的特点。我这样胡乱评价肯定是不对的，但是作为演员，我可以说两句我的体会对不对？
曹可凡：当然。
何赛飞：我觉得，艺谋导演说戏的时候有个特点，干净利索，一两句点到算数，就能让你实施的，对我们没有经验的演员特别管用。
曹可凡：说对了。张艺谋导演对于挖掘非职业演员，有他一路。
王冠：你也演过张艺谋导演的戏是吧，《金陵十三钗》。
曹可凡：奚美娟老师也演过，我们三个都演过他的戏。
何赛飞：你也被发掘得不错。凯歌导演我觉得他是凭借他自己的文化底蕴，把很多东西都灌输给你，让你自己去提炼，他什么意思。少红导演我觉得是女中豪杰，我欣赏她的气质，在片场那种叱咤风云的感觉，她很细腻，她综合两个导演的特点，非常细腻也非常到位。包括以后好多导演，包括郭宝昌导演，郭宝昌导演又能写、又能导，当然又能演。我觉得在他们身上学到非常多，包括一些合作过的年轻导演，所以总而言之，我是幸运儿，真的。
曹可凡：她合作那些演员，都是非常了不得的演员，巩俐也好，陈宝国也好，而且这两个演员都是气场极大的，你又是一个新人，又是一个非职业的影视剧演员，所以我想问你，怕不怕？
王冠：紧张吗？会有压力吧？
曹可凡：我去拍张艺谋电影很紧张，第一场戏心跳一百四十几。
何赛飞：你呀？
曹可凡：紧张得要命。
何赛飞：早知道你早点跟我讲，我告诉你怎么才可以不怕。我其实那个时候状态是模糊的，不知道怕，就是一根筋的，怎么样弄，怎么样才对，就不知道周围，没去感受怕这个字，就不知道，因为有些概念是模糊的，首先普通话，虽然平时也讲，但听他们普通话都那么准，我觉得有点……怎么办这普通话。
曹可凡：你现在儿化音说得不错。
何赛飞：在这样一个过程当中渐渐地，还是认为我比较努力，也还比较聪明，进步得蛮快的，同仁之间学习真的不少，非常好，我非常感谢他们。
王冠：我们刚聊了很多拍戏的事情，一般演员一拍戏就离开家几个月的时间，三位在生活当中都是做妈妈了，怎么来平衡好妈妈和女演员这样两个身份？
何赛飞：其实我妈妈做得也还可以，我（儿子）13个月（我）才出去拍戏的，但是回去之后，两个月，整整两个月离开他，他一下子不认识我了。我刚好那天戴着帽子，去抱他，他就问，你是谁，阿姨？我就傻了。然后不要跟我睡，不想跟我睡。但他也知道不要让我伤心，他就会告诉我，妈妈，我不是不想跟你睡，我实在是睡不着。
曹可凡：奚老师，现在儿子可能都比你长得高了吧？
奚美娟：应该是，我觉得是这样的，我是非常感谢自己身处的这个时代，我们得益于开放以后，通讯的发达，由于通讯的发达，我觉得其实现在孩子，就比如说演员离开，你可以每天跟他通讯、打电话，他每天可以听到妈妈的声音，孩子在小的时候就是这样，他就觉得你在他身边。所以我自己没有过被叫成阿姨这样的情况。
曹可凡：晓频我觉得戏里戏外都很像，就是一个特别典型的江南女子，非常温婉，贤妻良母。你跟孩子的交流，对孩子的教育是不是也是这种和风细雨的？还是说有反差？
严晓频：和风细雨的多，绝大多数都是这样，我自己的一个状态，只有到比方说，说了好多遍没有听，或者突然有一天，那我声音就会高起来，就觉得这个事情不得不说了，不得不改变了，我就必须要声音高起来，但是这个时间比较少。
王冠：我看到严晓频老师就觉得，就是凶不起来的感觉。
曹可凡：而且严晓频说话那个节奏，一直是这样的。
王冠：我知道严老师最近还开始喜欢诗朗诵了是吧？
严晓频：我是觉得朗诵这个东西，也是跟时代的，怎么说呢？就是国家越来越昌盛，老百姓的生活越来越好，很多人特别希望想聆听特别经典的诗歌、名篇，他们坐到剧场这两个小时之内，好像是陶冶了一下自己的心一样，就这种感觉。我自己也是这种体会，有时候我不演出，我去听别人的朗诵会的时候，就是这样的感觉，很纯净、很干净、很安静，那颗心。我喜欢在舞台上的这个感觉，尤其是跟那么美的诗篇，那么好的音乐在一起的时候，这个瞬间真的是很美妙。
曹可凡：我们掌声欢迎严晓频老师为我们朗诵一段。
严晓频：我今天给大家念一首普希金的诗篇，叫《致恰达耶夫》。爱情，希望，平静的荣光，欺骗，并未长久地把我们爱抚。青春的欢乐也已消失，像梦、像清晨的雾。我们心中却燃烧着愿望，背着不祥政权的重负，怀着迫不及待的心灵，我们在倾听祖国的召唤。我们忍受希望的折磨，等候着神圣的自由时光，像年轻的恋人，在等候来赴约会的忠诚姑娘。趁我们胸中还燃烧着自由，趁献身荣誉的心尚未死亡，让我们把心灵的美好激情，我的朋友，给祖国献上。
曹可凡：真美。再次谢谢三位艺术家。谢谢奚美娟老师，严晓频老师，何赛飞老师。谢谢你们。谢谢三位的分享。
END
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