宮崎駿老先生的每一部動畫都是用唯美詩意的手法去表達深刻黑暗的內涵，這一點在《千與千尋》中尤為明顯。
《千與千尋》對於小孩子，是千尋的探險之旅；
對成人，是一次反思和自省，這用孩子的的語言和畫面，給成人講故事。
01 成人的慾望
她的父母一開始就迷失在了這裡，“食慾”將他們最後變成豬。
有時候不得不承認，成人面對誘惑是那麼輕易的泥足深陷。
小編因為看過這個畫面，總害怕身邊的大吃大喝的吃貨會忽然變成豬。
為什麼只有爸爸媽媽因為貪吃變成了豬，而千尋一直都是清醒的。
宮崎駿在告訴我們，成人和孩子的區別，孩子身上那份可貴的清醒和純真。
在成人世界裡，成人們的內心充滿了對金錢和權力的慾望，講求實際和功利，便忘了“來處”。迷失在追逐裡，迷失在貪婪裡……
白龍在豬場裡說“他們每天吃飽就睡，已經忘記了曾經是人類”。
02職場的辛苦
千尋被白龍推薦去鍋爐爺爺那裡工作時，說到，“為了在這個世界生存，你必須有工作，這裡的每一個人都必須工作”。
這多像現在社會的我們，為了生存必須工作。
也是宮崎駿所傳達的日本這個謹慎剋制的國家社會縮影的寫照。
鍋爐爺爺長年在爐火旁碾藥，忙碌到從未下來過，以至於進化出了六隻手臂，
可長可短，支持他能伸手拿到身後很遠的藥櫃裡的藥材。
職場裡的我們忙活起來，不是也希望有三頭六臂，應接不暇麼？
03巨嬰的成長
資本家湯婆婆還有個嬌生慣養的兒子，嬌慣到可以令湯婆婆發情發瘋的兒子。
資本主義僱傭者的心態，當你為她創造利潤和價值時，她就是友好的、熱情的。
讓人唏噓。
但“惡有惡報”，無論資本家怎麼有錢，怎麼壓榨勞動者，她有個巨嬰寶寶來折磨她。
婆婆對寶寶說話的語氣簡直如履薄冰，這樣的寶寶不被寵壞了才怪呢！
婆婆走了之後，千尋要立刻立刻去保護白龍，
可是寶寶偏要她留下來陪他玩，十分任性，對別人的境遇沒有絲毫的關心，
只想讓自己開心，甚至還威脅對方，小霸主的姿態。
但當化身為紙人的錢婆婆出場，把這個愛哭又吵的大寶寶變成了一個小老鼠時，他才開始慢慢成長。
真的是“沒有熊孩子，只有蠢父母。”
很多人吐槽現在90後是巨嬰，
轉念一想，又是什麼讓我們慢慢懂事了呢？
是時間，是經歷，
是一個又一個的人，是自己的每一次觸動。
04環境汙染
河神來湯浴洗澡，髒到被以為是腐爛神。
湯屋的人萬眾一心，拉出了，腳踏車、廢木頭、破銅爛鐵......
曾經的日本是舉世聞名的公害國家。
事實上現在中文的“公害”一詞就來自日文，準確地說這個詞是1959年在日本出現的。
看電影，在正片前放映的《新聞簡報》中就看過不少地上汙水橫流，天空霧霾籠罩的鏡頭。
戰後日本復興經濟，把出口從戰前的以纖維為主流的輕工業產品轉化到了重化學工業上來，
這樣造成了嚴重的環境汙染。
這何嘗不是對中國的一種警醒！
我記得小時候，渴了，奶奶就手捧河邊的水，讓我嘬幾口；
現在遠遠的就能聞見河道的腐臭味，
誰還能聯想到僅僅是十幾年前，這裡一片能自然飲用的水？
05 經典又經典的無臉男
“無臉男”一個多麼創意的角色塑造。
心地善良，個性單純直接，渴望交到朋友。
後來因為孤獨，自卑，他內心迫切地想要得到他人的重視，最終在進入油屋，用自己變的金子獲得一切。
他清楚人的弱點，他們喜歡金子，就用金子誘惑眾人。
他知道並行為著所有不堪。
可是最後當他以為金錢可以買到一切時，碰壁了，並沒得到千尋的認可，他惱了！
於是他瘋狂地吃喝享樂，極力補償自己，那喪失了理智。
他身邊再無一個真心人，吃再多食物，心還是空的。
這倒有些像千尋爸媽了，為什麼人受挫，都會選擇用“吃”來掩蓋和解決呢？
真是值得研究和探討。
食物與歌舞象徵物質享受，慾壑難填，最後變得可怖。
無臉男最後離開油屋，來到錢婆婆的鄉村小屋，孤獨自卑的人終於找到了內心的平和。
06 清醒的心
幹活她是最笨最慢的。她的賣力，倒是顯出幾分辛酸來。
一開始她也是惶恐和害怕的，但當她遇見迷途的白龍，刀子嘴豆腐心的玲，
她變得堅強，從容，開始認真做這份工作。
因為，善良的人總是會走到一起的......
這就像年輕的我們經過害怕，逃避，惶恐這個嘈雜的世界，之後，還是不得不淡定的接受現實所賦予我們的任務——好好活下去！
她的爸媽因為貪慾，變成豬，最後都忘記自己以前是人類，每天吃了睡，睡了吃。
這裡還有很多的豬，很多以前是人類的豬。
他們現在只是吃飽，睡覺，等著死亡。渾然不知。
事實上，現實中也有很多失去意識，不知道自己想要什麼而丟失了自己獨立思考的人類靈魂。
每天吃飯，睡覺，等待死亡。
小千說，無臉男是因為到了湯屋才變壞的。是因為那裡誘惑太多。
她自己也一樣，在湯屋了呆久了，差點忘記自己的名字是“千尋”，不是“千”。
名字，其實就是自我。
千尋一直努力保持本心，做自己，清楚自己要什麼，不迷失，才終有一天會離開湯屋，回到正常的生活。
《千與千尋》是一部可以反覆看一生的動畫，包含著純真與深刻，隨著年齡增長有不同的體悟，這個過程也讓人覺到溫暖。