尘封的胶片，久远的回忆。
一段回望过去的旅程，就此开启。
电影是一种美，更是一种痛。美在光影绚烂，痛在只能怀念。
斗转星移，时光流转。当青春已去，年华不在，记忆中的甜美或痛楚，辛酸与感动，都一一融化进光影，回味悠长。
1959年，随着一部影片的横空出世，新中国电影终于告别了千篇一律的“新闻简报”，它用一个苍山洱海边浪漫的爱情故事，描绘出新中国欣欣向荣的边疆风情画卷。
妙趣横生的生活情景，如诗如画的娟秀风光，让三代中国人从此爱上了云南，爱上了大理，爱上了那泓象征着甜美爱情的蝴蝶泉水。
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清新的画面风格，浓郁的民族特色糅合浓烈的时代气息，将苍山洱海、三月街、蝴蝶泉的奇山丽水融化进一片诗情画意。
“大理三月好风光，蝴蝶泉边好梳妆，蝴蝶飞来菜花蜜哟，阿妹梳妆为哪桩。”
自1959年起，《五朵金花》先后在46个国家公映，创下当时中国电影在国外发行的纪录。观众在感叹“大理三月好风光”之余，也许，也都在憧憬着那份属于自己的浪漫爱情。
蝴蝶泉边
一年一度的“三月街”又在苍山脚下、洱海之滨拉开了帷幕，前来欢度佳节的各民族同胞，身着盛装，熙熙攘攘。心地善良又多才多艺的白族少年阿鹏，在蝴蝶泉边与善良大方的金花姑娘情定三生，他们用清澈绵长、委婉悠扬的对歌互诉衷肠，并约定来年的“三月街”仍在这里相会。
“送把钢刀配妹身，钢刀就是好见证，苍山雪化洱海干，难折好钢刃。”
次年阿鹏携带金花定情之物——绣花荷包如期践约，展开了一段妙趣横生又百转千回的“寻爱历险记”。
如果我们重新审视《五朵金花》，那么这部影片更会显得特别。在1959年新中国成立十周年之际，与《万紫千红总是春》、《钢铁世家》等同时期的影片相比，在全国的大银幕上，十分与众不同。
这部堪称一团和气的影片，所有人物都是正面形象，在寻找金花的过程中，通过好山好水好人，将边疆建设的风貌一一展现。
这部影片的戏剧冲突设计得尤其巧妙，它通过新观念与旧观念的冲击，传统汉族文化与少数民族文化的差异，设计了一连串精彩的误会，让观众跟随主人公解决一个个误会的同时，享受电影汇聚的轻歌曼舞，感受男女主人公的点点相思，期待着下一刻的柳暗花明，结局的终成眷属。
正是影片中那些伴随着山水自然流淌的误会，成就了《五朵金花》，让它不仅没有随着岁月渐渐风化，反而让一代代观众记住了那个时代的纯真，那个时代的甜美，那个时代热烈奔放，还有那份植根于每个普通人心中纯粹的信念。
《五朵金花》是足以名留青史的，它不仅弘扬了主旋律，高超的艺术价值和积极向上的社会效益，也感染了一大批后来人。旖旎的大理风光，奔放的民族风情，一段段如山泉般澈冽山歌情意绵绵，让观众醉心其间，从此认识了苍山，认识了洱海，认识了大理，认识了杨丽坤，也认识了梦想中的彩云之南。
五朵金花
从电影的内容上看，《五朵金花》取材于白族丰富多彩的日常生活。在今天看来，那个时代虽然物质匮乏，生产力与生活水平虽不高，但整个影片洋溢着的精神状态，还是让观众怀念不已。
与如今的大部分爱情电影——男女角色的相互追逐有所不同，《五朵金花》中的男女主角同时出镜的镜头不超过十分钟，但正是这种浅尝辄止，勾起了观众的无限遐想与憧憬。
电影中，阿鹏和金花的爱情，展示的是新时代背景下一种全新关系，人们追求的不仅仅是个人家庭的幸福和舒适，更追求一份事业，追求在建设国家的大潮中，贡献自己的力量。
阿鹏在寻找金花的旅途中始终不改自己乐于助人的品质：跳进水中帮积肥员捞钉耙；为老人拣回滚落山涧的草药；上山抢救被困青年......
而副社长金花更是新时代青年妇女的典型代表，她热爱生活，热爱事业，既怀着淳朴真诚的情感，又具有勇敢果断的工作作风。和所有少女一样，她也追求幸福甜蜜的爱情，但心中也不忘远大的工作目标。
除此之外，其他的如畜牧金花，拖拉机金花，探矿金花等虽然性格迥异，但都在为建设祖国添砖加瓦。电影中关于几个主要人物的叙述，既有新时代下人们的新思想，又有鲜明的民族特点，火热的纯真，也感染了后来的无数青年。
彩云之南
在我们的心里，总有一个角落始终留给电影。
朦胧的背影，唯美的画面，若即若离的歌声，清澈淳朴的对白......如同磁场，把我们拉进情节，拉进画面；又如画笔，勾勒出憧憬，勾勒出梦境。从此，我们爱上了电影，也收获了一份记忆与感动。重看这些老电影，总会有种莫名的悸动，也许画面远远不如当下精致，光影交替间，却别有一番滋味。
它们就像年少时最爱翻阅的书，虽然陈旧，却记录着一段往事。那些曾经让我们为之动容的只言片语，如今散落在记忆中，等待着我们去采撷。
苍山脚下，洱海之畔，蝴蝶泉边，彩云之南。那份纯真年代的纯真往事，记载着浪漫的青春，记载着我们曾是少年。
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