一部电影太现实，会琐碎而没有重心，而这部电影又现实，又有重心，它的重心就是——生活。
我一直不敢重温这部电影，因为电影中发生的事情不像在演戏，而是在演绎生活，记录生活。过于真实的剧情，表露出最为真实的人性，已经远远不能用反思与批判来概括。
这部影片便是陈可辛执导的电影《亲爱的》，上映于2014年。有人说，如果你想流泪，可以去看电影《亲爱的》，它不会让你失望。
《亲爱的》这部影片原名《亲爱的小孩》，这既是电影片尾曲的名字，也是电影真正想要表达的主题——亲情与法则规章的冲突。
本片在我所了解的中国影史上是一种突破，它虽然不是公益电影，但它比公益电影更有意义，它虽然不是纪录片，但它比纪录片更真实，更接地气，更能打动人心。
对不少观众来说，故事讲得好不好是衡量一部影片的重要标准。陈可辛导演的叙事能力无疑是出色的，他擅长让观众产生代入感，让你觉得故事就发生在你身边。
孩子是爱的结晶，孩子是婚姻的纽带，孩子是家庭的“润滑剂”
拐卖儿童的故事，从情感角度来说是惹人痛惜、感人肺腑的，从题材来说却是老套的。影片的前半部分正是讲述了这样一个老套的故事。
田鹏是个可爱的三岁小男孩，父母离异。一天，妈妈鲁晓娟（郝蕾饰）把他送到爸爸田文军（黄渤饰）家中，就开车走了。爸爸忙于处理自营网吧小青年的打架事件，让田鹏和小伙伴去游乐场玩儿。田鹏在玩儿的时候看见妈妈开着车经过，就一路追赶，终于在街角看它离去。
然而当画面定格，呈现给观众的离去不止是鲁晓娟的汽车，还有乖巧可爱的田鹏。自此后，田文军与鲁晓娟开始了漫长的寻子生涯。从冰雪之城到南方小镇，从繁华都市到偏远山区，从网络世界到现实生活，只要有一点点线索，都印上了他们寻子的足迹。
寻子，已成为支撑其活着的唯一理由。然而无数次的希望就是无数次的失望，世界已经陷入一片黑暗。当田文军对着镜头喃喃地说：“到了后来骗子都不来骗我了，我多希望他们再出现一下，好歹有些希望”时，影片的处理与门罗的小说笔法一致，将喷涌的情感凝塞在表面的和平之下，却道尽失子父亲希望、失望、绝望的心路历程，令人唏嘘。
丢失孩子的父母是绝望的，他们不知道要找多久，不知道能不能找到，但是他们抱着一个信念，哪怕是一点点的希望，在影片中，当田文军说道：“我现在倒真希望还有骗子来骗我，让我觉得还是有那么点希望存在的，觉得孩子还是可以找回来的。”
当人们用信念去支撑他们所做的事情的时候，真的是一件特别残酷的事，就像你无论做什么，没有任何回响一样。
秦浩(张国强饰演)要求妻子鲁晓娟过正常的夫妻生活，回归到他们正常的生活轨道里；没有丢失过孩子的人也许真的理解不了那种绝望，那种因为担心自己的孩子过的不好的痛楚，就像田文军介绍孩子特征那段，他颤抖着声音讲着自己的孩子如果被谁收养，请不要给他吃桃子，因为他对桃子过敏。
三年后，当田文军找到孩子，想让孩子记起自己的时候，他说起了当时教儿子的方言，可是儿子却没有反映，儿子的口中喊的是他现在妈妈，他不认识曾经的父母，面对这样的情景的时候，父母的心一定像被刀割一样，疼痛到了极限。
有的时候我在想，孩子小的时候记忆不会特别的深刻，所以在经过人贩子拐卖后，在新的家庭里得到母爱，而恰巧亲生父母在这个时间找到了自己，对孩子的心灵上会不会是二次拐卖？
影片中的鹏鹏在被带回家后，一直抗拒自己的亲生父母，这就应该代表他并不接受现在的父母，也只能一点点的重建孩子的情感关系，我想这样无论对于父母还是孩子都是特别难过的一件事。
直到此处，影片是一部感人却煽情老套之作，没有任何新意。关键情节立即到来：孩子找到了！在常见的故事中，“孩子找到了”就如同童话故事里“王子和公主结婚了”一样，是故事的圆满结局。
然而这部影片立即将视角转向拐人儿童的家庭，告诉我们另一个悲惨故事。李红琴（赵薇饰）是一个农村妇女，丈夫说她没有生育能力，于是从深圳捡了一儿一女回来。不久，丈夫去世，李红琴独自拉扯两个孩子，辛苦但很幸福。
直到有一天，儿子的亲身父母找上门来，硬生生带走了儿子，女儿也被送进深圳福利院。李红琴不甘心，她坚持女儿是丈夫捡来的不是拐来的，出狱之后，千方百计争取女儿的抚养权，千里迢迢从农村来到深圳、不惜卖掉农村的地、被被拐卖子女的父母围着打，甚至为了拿到丈夫工友的录音证据而出卖自己的身体，这种执着牵动了一个表面无良的律师的恻隐之心，他决定帮助李红琴。
然而悖论在于，福利院不能将孩子交给拐人子女人的妻子来抚养。在第一阶段，福利院的程序合理合法，于情于理，孩子都不能给李红琴，尽管小姑娘十分想念妈妈；
在第二阶段，李红琴拿到了工友的录音证明，证明孩子是捡来的，李红琴的领养程序合法，但福利院坚决不同意。
站在福利院的角度看，这似乎也没错。同时，鲁晓娟为了儿子的健康，也提出申请收养女儿。这无疑于给了李红琴晴天霹雳。
李红琴去孤儿院为了看女儿吉芳一眼，偷偷的爬上排水管，踮着脚在镜子里看着吉芳的时候，真的是让人心碎，她是坏人吗？我们只是知道她是坏人的妻子，所以他没有权利领养在他身边长大的孩子，她只能远远的看着他们。
她对孩子的爱是真实的，他像一个亲生母亲一样爱护着孩子，可是她就像一个矛盾体的存在一样，她的男人拐卖了别人的孩子，而她将爱深深的给了这些孩子，那个孤儿院的院长说，你让我们再把孩子交给人贩子的妻子领养，你这不是说笑吗？你让我们的法制宣传怎么做？
爱是真真切切的，可是一切的现实却那么的让人无奈。
影片最后，李红琴被告知怀孕，她无法相信这个事实，因为自己的男人说自己不能生“小家伙”的。但是，看着体检报告，她不得不承认，自己被丈夫欺骗了，她哭泣，既是对丈夫的欺骗和曾经发生的事情的懊悔，也是对自己能有亲生骨肉的喜悦，更是对自己无法继续领养吉芳的悲哀。
艺术来源生活，又高于生活
艺术品之所以有无穷魅力，正在于其解读角度的众多，不同时代的人、同一时代的不同人、同一个人的不同时候，对某一艺术品的解读或许都有着不同。尽管受到商业化的冲击，将作品塑造成严肃的艺术作品，是有志导演的追求。陈可辛导演正是将此片出了这样的尝试，也有着众多的解读角度。
这是一部反映拐卖儿童的现实作品，有的人看重电影的社会效应，希望此部作品能是中国版《熔炉》，引导人们对拐卖儿童事件的关注。有的人从影片中看出了隔膜，儿子失踪，鲁晓娟与丈夫秦浩之间存在隔膜，因为那不是丈夫的亲生儿子，而前夫田文军才能真真正正体会到鲁晓娟的痛苦。当鲁晓娟的丈夫来找他时，他说：“孩子不是你的，你说你能理解，可你还是不能理解。”
这一追问实在是直达要害，然而几年后，隔膜却发生在了田文军身上。经过不懈努力，孩子终于找到了，韩德忠（张译饰）功不可没，可是韩德忠自己的孩子没有找到。在深夜的小巷，韩德忠独自驱车来到田文军的家门口。田文军发现后，也只能深深叹息、默默转身。因为他深知隔膜的滋味，他不希望韩德忠醒来后问他“你的孩子找到了，我的没找到。你说你能理解，你还是不能理解！”隔膜，永远存在，身不受、感永远不同。
这之中的情法矛盾也时常引人思考。《亲爱的》这部影片，第一个高明之处便在于，作品不止于刻意煽情，而是能在煽情之外引人思索情与法的矛盾。它没有单方面渲染被拐家庭的不幸，而能在“孩子被找到”这一关键情节之后，将故事中心由被拐家庭之不幸转向拐人家庭之不幸，将观众心理由情感怜悯引入思考领域。
这部片子体现的是一个浓浓的情字，亲身父母的血缘之情，养父母的养育之情。用养父母有些不贴切，因为不是合法的收养，而是被拐卖后的收养。这里有道德与法律，有社会伦理中隐患的各种矛盾等。
人活一世，终归于死，长寿者不过百余。代替我们活下去的是一代代绵延的子嗣，那以血缘或感情为纽带的记忆永远存留在世界上，只要他们在，先者就不算死。也是因此，在传统社会里，断子绝孙是诅咒人最最恶毒的话语；灭人满门是最最无可饶恕的罪行。
陈可辛的这部影片影射含量很多，转折点也很多。在商业元素的煽情与搞笑之外能够讲述不错的故事，于社会效应的形而下中，带动人们对被拐儿童的关注，于电影艺术的形而上中，启迪人们思索生命与生存，在光景惨淡的中国电影界，不失为优秀之作。