作者｜寧鏡誠
最近很多人都在追《慶餘年》，該劇除了有很多我們喜歡的老戲骨，如陳道明和吳剛外，最吸引大家的還是其中充斥著的各類劇情和人物反轉，以及男主一路走來雖艱辛但不失精彩的經歷。
小說名稱“慶餘年”，脫胎於《紅樓夢》中巧姐的判詞《留餘慶》：
“積善之家，必有餘慶，留餘慶，留餘慶，忽遇恩人；幸孃親，幸孃親，積得陰功。勸人生，濟困扶窮，休似俺那愛銀錢、忘骨肉的狠舅奸兄！正是乘除加減，上有蒼穹。”
值得一提的是，《易·坤·文言》中早有記載：“積善之家，必有餘慶。”
這裡的“餘慶”指的是前代為後代遺留下來的福澤，作為《紅樓夢》中巧姐的判詞也很好理解：
因為巧姐的娘一一王熙鳳，曾接濟過劉姥姥，因為做過好事所以得到好報——在賈府敗落之際，劉姥姥將巧姐從青樓贖出，巧姐從此開始自食其力，不再受人擺佈。
巧姐雖過上了普通老百姓的生活，但終歸和之前賈府的生活質量相比，還是差了不止一個檔次，雖免於賣身青樓，但從大方向來說，巧姐從千金小姐變成了靠“兩畝薄田度日”的農婦，堪稱悲劇。
劉姥姥和王熙鳳
以此為基調，《慶餘年》雖充斥著不少搞怪耍寶的角色，比如頑劣天真，但又在算術方面頗有天賦的範思轍；懼妻如虎，貪財如命的監察院文書王啟年；囂張跋扈但又毫無城府可言的郭寶坤。
饒是如此，《慶餘年》悲劇的色彩仍是從範閒的母親一一葉輕眉開始，就已經埋下了。
恩格斯對“悲劇”的定義是：“歷史的必然要求和這個要求實際上不可能實現”之間的矛盾。
對照葉輕眉的所作所為，她雖帶有現代人先進的思想，也曾利用自己的能力建立了“天下第一商號”，甚至一手創立了監察院用於平衡皇權，但無奈，她眼裡的眾生平等和慶帝對皇權凌駕於一切的思想，本身就是矛盾的，這也為葉輕眉在臨盆之時為慶帝設計所殺埋下了悲劇的種子。
葉輕眉本沒有錯，她尊重自己周圍的每一個人，受她平等概念影響最深的，當屬陳萍萍，這也是為什麼，當陳萍萍當著慶帝的面說，自己就是慶帝身邊的一條老狗時，我看到他眼裡的隱忍和憤怒。
因為，最懂陳院長的，其實是葉輕眉；把他這副“殘缺之身”當朋友看的，也只有葉輕眉。
所以，這就是為什麼，最後陳萍萍會為了葉輕眉的死，當面與慶帝對峙，即使他知道自己危在旦夕，但還要為葉輕眉討回公道，“士為知己者死”，如是而已。
但她錯在高估了自己的感情，高估了慶帝身上感性的一面，這位大權獨攬的天子，不能容忍一個挑戰皇權的人在世上存活，而且這個人還遠比自己聰明。
矛盾，滋生了悲劇；悲劇，從葉輕眉身死開始，傳承到範閒這一代，最終演變成一個“夫殺妻，子弒父，臣弒君”的因果輪迴，不可謂不悲。
01
劇中的每一個人物作為矛盾點，加上反轉的劇情，構成了矛盾面
《慶餘年》從故事的展開伊始，我們就會發現每個人物身上都有著自己的“矛盾”：
主人公範閒，雖說背的了詩句，寫得了《紅樓》，但字寫得奇醜；從小在五竹身邊長大，師從費老，能文能武，但打進京城之前，就沒見過爹孃；
女主林婉兒，簡直就是林黛玉再世：閒靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。人美但身子弱，患有肺癆，作為長公主和丞相林若甫的私生女，連見一面父母都很難；
長公主李雲睿，身為皇帝的胞妹，執掌內庫大權，表面柔順，實則心狠手辣。從表面上看一人之下萬人之上，但根本享受不了一點親情的滋養，和林若甫互相利用，和女兒的關係也接近冰點；
慶帝，雖然看似慵懶平易近人，且已步入宗師實力，但野心極大，猜忌心過重，經常試探太子和二皇子，最終長公主和太子叛亂被誅，二皇子身死，和陳萍萍決裂，淪為孤家寡人。
細細數來，劇中每個人物都是一個矛盾點，無論是上述幾個關鍵人物，還是一個個配角，每個人都在矛盾中求活，又在矛盾中尋找平衡的狀態。
矛盾，是推動事物發展的根本動力，在這裡，成為了推動故事情節的基本要素。
滕梓荊從一開始奉命暗殺範閒，到最後和後者成為生死之交，並在搏殺北齊高手時為救範閒而死。可以說，為滕梓荊討回公道，成了支撐範閒走下去的堅定信念。
誰能想到，一個曾經要暗殺自己的人，最後和自己結為摯友。這樣矛盾的情節，讓範閒離陰謀越來越近，也離真相越來越近；
二皇子從靖王府詩會結識範閒開始，就一副拉攏的姿態，在慶帝面前替範閒說好話；在範閒被太子刁難時，出手相助，活脫脫一個好兄弟的形象。
可是誰成想，聯合李雲睿一直想害範閒的人，一直是他。
二皇子
劇中每一個人物作為矛盾點，融入反轉的劇情，構成了整個矛盾面。“矛盾”二字貫穿始終，不僅體現在人物行事的糾結中，也放大到了《慶餘年》要傳遞的主題之中。
因為矛盾，所以內心掙扎，不能表裡如一，從一而終；但因為矛盾，所以有了轉折，意外頻生，這才吊足了觀眾的胃口。潛藏在矛盾之下的悲劇，開始被逐漸挖掘出來。
02
劉姥姥進大觀園見證賈府興衰，王啟年其實是《慶餘年》中的“劉姥姥”
劉姥姥進大觀園
上文中我們分析過，“慶餘年”來源於《紅樓夢》中巧姐的判詞《留餘慶》，說起巧姐就不得不提劉姥姥，她雖來自鄉下貧農家庭卻諳於世故，初入大觀園引發笑料但又見證了賈府的興衰。
劉姥姥進大觀園，其實是以一個“喜劇演員”的身份亮相的，她在和眾人吃飯時，很有幽默細胞地站起來說“老劉老劉，食量大如牛，吃個老母豬，不抬頭”，把眾人逗樂；
巴結王熙鳳，她說“你們家這麼有錢，拔根汗毛比我們的腰都粗。”；奉承賈母，她叫賈母“老壽星”，因為她知道，年紀大的人，都想多活兩年。
作為一個丑角，劉姥姥用自己賣醜博眾人一樂，潛藏在笑聲之下的，是兩者之間階級的差距和劉姥姥年愈七十歲，但又不得不討好和自己同齡的賈母的悲哀。
好在，最後劉姥姥也算是得了賞：頭一回進榮國府，得了20兩銀子外加一吊錢；第二回得了108兩銀子，帶著一車東西滿載而歸。
劉姥姥為了錢財博眾人一笑，是不是像極了王啟年？
王啟年
1.兩者都比較缺錢，因而貪財
王啟年雖是監察院文書，但就靠那點俸銀想讓老婆孩子過上富足的生活顯然遠遠不夠，於是從範閒進京開始，他就倒賣京城地圖，販賣出自範閒筆下的盜版《紅樓》，稱得上是視財如命。
最後成為範閒手下後，不管安排什麼任務，只要錢給夠，任務肯定圓滿完成，還一臉諂媚地不要現銀，喜歡銀票，理由是容易攜帶。
從貪財的角度，劉姥姥和王啟年確有相似之處，且為了這一目的，不惜裝傻充楞，時間久了不免讓人有些心疼。
2.兩位都是有原則的人，在大是大非面前，毫不含糊
劉姥姥出身貧寒，在賈府沒落後冒著王府可能會怪罪她的風險，又是求人情，又是出錢財，將巧姐從青樓的火坑中救出來，這份知恩圖報的心，非常人能及。
先不說為救巧姐花了多少錢，但是將巧姐許配給自己的外孫板兒，招妓入門做孫媳婦，這得需要多大的勇氣才能做到？
為了救巧姐，劉姥姥做到了！
王熙鳳將女兒巧姐託付給劉姥姥
再說王啟年，聽說滕梓荊身死，他冒著風險在城外買了院子安置滕梓荊的妻兒，並時常照顧，因為他心中的良知尚存，但是這一點，很多人就趕不上他。
除此之外，範閒捨命進皇宮，王啟年考慮到妻兒的將來沒有跟隨，但也是竭盡所能提供裝備，助範閒一臂之力，其赤膽忠心也贏得了範閒的信任。
3.他們都是“悲劇”的見證者
除此之外，劉姥姥作為大觀園由盛轉衰的見證者，可以稱得上是一面鏡子，照見悲劇的鏡子；而王啟年作為範閒的跟隨者，也見證了其一路的成長，從想要尋得依靠到決定自力更生。
範閒的蛻變，是成長，也是無奈。
從某種角度來講，看似有人扶持，實則都是為了各自利益考慮，從來沒有人問過範閒，他到底想要什麼？陳萍萍想要他接管監察院；範建要他接管內庫；慶帝要他去北齊接言冰雲。
他始終是一個被動的姿態，表面上有諸多選擇，實則是無奈之舉。這也證實了他和海棠朵朵談心時，為什麼說自己其實很累，在各種勢力間周旋，能不累麼？
大概正是因為這三點原因，大家才對王啟年這個角色怎麼也恨不起來，反而鍾愛有加。
因為他是小人物，但是一個有血有肉，有點小瑕疵但又深明大義的人，一個矛盾卻又真實的人。
03
這部劇的主要矛盾，是生產力和生產關係的矛盾
最後，我們來思考，其實整部劇中最大的矛盾，或者說主要矛盾，其實是已然先進的生產力和生產關係的矛盾。
簡單來說就是，雖然葉輕眉又是建立商號，又是提倡眾生平等，造肥皂，生產玻璃，但是生產力提高的同時，生產關係卻還是停留在原來的地方，並未挪步。
生產關係的核心，是生產資料屬於誰，很明顯，慶帝的意思是，溥天之下，莫非王土；率土之濱，莫非王臣。但是葉輕眉肯定不這麼想，範閒或許也不這麼想。
葉輕眉眼裡，這些生產資料屬於百姓，屬於每一個人。
這種矛盾顯然是不可調和的，這是觀念的差距，認知的差距。
葉輕眉以為，愛可以感化一個封建帝王，但封建帝王非但沒被感化，反而愈發忌憚自己身邊這個有實力，有想法的女人。
但為了剪除後患，葉輕眉必須死，慶帝的想法就是這麼赤裸裸。
由此引發的後續，其實症結都在這兒，無論是慶帝為了鞏固實權，弄得眾叛親離，還是陳萍萍替葉輕眉討一個說法，亦或是範閒最後替母報仇。
一切的緣由，都是人們以為，感情可以磨滅認知的差距，消除你我的嫌隙。事實證明，這種可能性很小，感情是感性的，但認知是理性的積累。
這種矛盾一旦形成，根深蒂固，不可更改。
魯迅先生曾說：“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看。”
看完《慶餘年》之後我想說，悲與喜的反轉，才是“人生”的另外一個名字。
一一END一一