2017年，管虎团队制作的《鬼吹灯之黄皮子坟》
去年，由同款班底制作出的《怒晴湘西》强势来袭，可惜最终仍难逃高开低走的结局。
好在今年的局势，终于被《龙岭迷窟》改写。
喜提超前点播大结局后，仍然稳坐豆瓣8.3的不错成绩。
并且成功挤掉靳东版的《精绝古城》，成为目前“鬼吹灯”系列中的最高分。
显而易见的是，无论是热度、口碑，《龙岭迷窟》都处于“盗墓”剧种的前列。
然而同样改编自顶级IP“鬼吹灯”系列的几部作品，为何唯独成就了《龙岭迷窟》？
缺失的女性视角
先来简单梳理一遍剧情。
午夜时分，陕西省古蓝县的龙岭山脉，村民们正奋力撬着一口棺材。
没错，这是《龙岭迷窟》第一集的开端。
开播不到三分钟，第一个高能画面就来了……
阴森悬疑的基调已经定下，紧接着就等主角闪亮晃荡出场。
首先映入眼帘的是“王胖子”（姜超 饰）。
好久不见的姜超，从明朝的厨师李大嘴，“穿越”到上世纪80年代的摸金校尉王凯旋，可真是一点也不违和。
毕竟让书迷呼嚎已久的“王胖子”，在这版终于是个名符其实的胖子了。
姜超版的王胖子，不仅形象贴合原著，一举手一投足，也全是原著里的王胖子内味儿。
有了王胖子，怎么能少得了他的好基友搭档胡八一呢？
这不，旁边躺椅上蒲扇下掩着的，可不就是老胡（潘粤明 饰）么。
是的，“穿越”的不只有姜超，还有从《怒晴湘西》的陈玉楼，“转场”过来的潘粤明。
说潘粤明拥有一张剧抛脸，也算是不为过。
这回留长了头发、摘掉了眼睛、整个胖了一圈儿的潘粤明，演起有勇有谋、沉稳洒脱的胡八一，倒也是分外妥帖。
只露半张脸，半眯着眼睛的胡八一，看似不在状态，其实人家早把故事的引子人物（前面开棺时出现过的李春来）给看了个准儿。
李春来从古蓝县带来的一只绣花鞋，成功引起了胡八一和王胖子的兴趣。
于是他们找来了倒卖古董的行家“大金牙
一番商议之后，胡八一决定买下绣花鞋。
然而看起来老实巴交的李春来，又突然告诉胡八一，他那儿还有一箱宝贝等着他们收。
但其实，李春来是受到了反派马大胆的背后唆使。
绣花鞋不过是个幌子，马大胆的目的是要用“宝贝”吸引买主跟李春来走，方便自己“一鱼多吃”。
不知情的三人，还以为自己遇到了什么捡宝贝的机会，就这么跟着李春来去到了古蓝县。
到了目的地，经陈瞎子提醒才识破诡计的胡八一，匆忙之间带着王胖子和大金牙开始了逃命之旅。
就这样他们来到了龙岭迷窟，随后开启了一系列下墓探险的旅程。
不可否认，《龙岭迷窟》作为一部IP改编剧来说，在对角色的选择、还原原著和剧作质感方面，确实做得比较优秀。
在一众盗墓改编剧中，《龙岭迷窟》之所以能够脱颖而出，可以说胜在一个字——像。
人物像、剧情像，整体看上去确实像是那么回事儿。
无论是潘粤明饰演的心思缜密、痞气与沧桑兼具的胡八一；
姜超扮演的嘴够碎，但是人也足够仗义的“王胖子”；
还是佟磊版的爱忽悠人的贫嘴“大金牙”，的确都有模有样；
而且除了主角们的合贴对路，配角们的选择也堪称是神仙选角。
王奎荣版的陈瞎子有着行走江湖的老辣；
高伟光再次出演“白月光”鹧鸪哨，自然是熟门熟路；
还有周晓鸥饰演的土匪王马大胆；
以及高雄出演的仙风道骨的了尘，无一不收获观众好评。
从左至右：陈瞎子、鹧鸪哨、马大胆、了尘
包括剧里无处不在的京片子。
对80年代城乡风貌的还原。
对黄土高原的实地呈现，都可圈可点。
但是发现了吗？
这部散发着浓烈的悬疑、荷尔蒙感的作品，在对女性视角的呈现上，着墨甚少。
同为“黄金三人组”的潘粤明、姜超有人夸，配角老戏骨有人夸，甚至连陕西戏份的农民群演，都有不少人在称赞。
但唯独，网友们对饰演shirley杨的张雨绮，提及甚少。
是张雨绮演得不好吗？不见得。
从形象气质上来讲，张雨绮的外形和受西式文化影响、豪爽大方的shirley杨，还是比较相称的。
但这个人物，最终却没能出彩。
戏份少确实是一方面，但角色性格不够突出，陪衬、工具感过重，未尝不是她受到“冷落”的主要原因。
可若单说是张雨绮的shirley杨遇冷，似乎又不那么正确。
如果你翻遍演员表，就会发现，除了跑龙套的女性角色，张雨绮饰演的shirley杨算得上是《龙岭迷窟》中“一枝独秀”式的存在。
因为除了她，剧里压根儿再没什么其他的女性角色可言。
大男主VS大女主
不止是《龙岭迷窟》，悉数其他和盗墓题材相关的影视作品。
无论是《寻龙诀》《精古绝城》《怒晴湘西》里的shirley杨、红姑娘；
《精绝古城》里的shirley杨
还是《盗墓笔记》系列中的女性角色，几乎受到的“待遇”，都和张雨绮版的shirley杨大同小异。
《盗墓笔记》里的阿宁
当然，不仅是火热的盗墓剧里，最受瞩目的才会是男性。
看看最近几年其他主打悬疑风的爆款网剧，《无心法师》《河神》《白夜追凶》《无证之罪》……清一色都是绝对的大男主剧。
《白夜追凶》
被忽视的女性视角，几乎成了这些悬疑系列的标配。
而那些拥有绝对女性视角的大女主剧，又都在拍些什么呢？
从《甄嬛传》算起，国内古装大女主剧开始层出不穷。
然而，它们大多所聚焦的题材，不是宫斗便是宅斗，再不然就是修仙。
比如，有《陆贞传奇》《武媚娘传奇》《芈月传》《如懿传》般，执着于在深宫中厮杀的戏码。
《武媚娘传奇》
也有似《那年花开月正圆》《知否知否应是绿肥红瘦》这样，囹圄于家宅之争的。
《知否知否应是绿肥红瘦》
当然还有像《花千骨》《三生三世十里桃花》《扶摇》一样，醉心于玄幻修仙的。
《三生三世十里桃花》
这些大女主剧里的女性角色，不是寄托于臆想中的争斗，就是一些萦绕于梦幻泡沫里的戏说。
纵观市面上常见的男主剧，男性往往可以骁勇善战，独当一面。
而女性即便是聪颖机敏，一般所处的地位，也只是像负责推动剧情的工具角色一样；
又或是干脆直接弱化成傻白甜，来衬托男性的英明神武。
那么在所谓的大女主剧中，这种局面得到改善了吗？
很可惜，并没有。
在“权倾一世”的大女主剧中，我们的大女主们看似总是经过一番艰苦卓绝的奋斗。
最终一个个功成名就、风风光光地走上了人生巅峰，好像一副很励志的样子。
《芈月传》
但其实，围绕在女主身边的无数男性角色，早在不知不觉当中就已经为她们铺好了路，或者是在暗处悄咪咪地做了波最强辅助。
以至于，说好的独立自主，最终却还是逃不开某某某神助攻般的“成全”。
比如前两年热播的《我的前半生》，观众本以为好不容易有部愿意以女性视角为切入点的现实剧。
结果呢？试问若是离开了“养成系系主任”的贺涵，和“保姆班班长”的唐晶，罗子君还有何魅力可言？
《我的前半生》里的罗子君
说到底，张口闭口皆是独立自强的“大女主”们，不过是一个个包装精致的“伪装者”罢了。
国产女性无需公式
可我们难道一贯如此吗？
当然不是。
就拿那部1998年开播的TVB警匪剧《陀枪师姐》来说。
女主角朱素娥与罗子君有着类似的处境。
两人同样遭遇丈夫出轨，后被迫选择离婚；而在离婚前两人也同样是一直不懂得做家务、依赖丈夫。
但是与处处都需要人搭救的罗子君不同，朱素娥离开丈夫之后，在同事的一番鼓励下，很快便选择专心在警队打磨自己的专业水准。
《陀枪师姐》里的朱素娥
一次次的艰苦训练，娥姐的成长是有目共睹的。
而她在认清了丈夫的真面目之后，也学会了对丈夫的再一次试图欺骗，果断决绝地说No。
还有同剧中的女警陈三元。
编剧借她之口说出了好几段，在现在看来堪称“先锋”的台词。
当然，先锋的不止是剧中的女性人物，还有这部剧的片头曲《女人本色》，也早已表明了剧作的态度。
《陀枪师姐》片头
好一句“不需公式，人自有本身真我意识”。
事实上，不光是港剧具有独立自主的女性意识。
早期的内地剧也很懂得在刑侦警匪剧里，呈现优秀的女性角色。
比如这部2001年播出的《重案六组》。
作为警队里的中坚力量，季洁机智干练、成熟稳重，心地善良又嫉恶如仇。
《重案六组》里的季洁
虽然这些品质好像shirley杨也都具备，但是季洁却显得更加有血有肉、立体多面。
《重案六组》是怎么呈现季洁这个人物的呢？开头两集，人物就立住了。
首先是专业性强。
在侦破八女被杀案时，季洁充分运用了自己的观察力，通过大胆假设小心求证的办案手法，成功抓捕了罪犯。
其次是机智。
同事大曾奉劝季洁，多抽时间回归家庭“相夫教子”。
季洁并没有正面反驳，而是“将计就计”说自己准备转成内勤。
结果大曾立马急了，自己就把季洁的“拒词”给主动交代得一清二楚。
最后还有季洁身上的人情味儿。
面对新来的两个大学生犯了错，季洁虽然嘴上不饶人，但是真到了要向上级汇报情况的时候，季洁却选择一力承担。
另一方面，编剧显然也无意塑造一个虚假、完美的人物形象。
他让季洁遭遇了未婚夫的出轨，其出轨对象还恰恰是那个自己处处维护，可对方却处处都在指责自己的妹妹。
身为一名优秀的女警，季洁是强悍的。
可作为一个人，一个真实的女人，她必然也会有属于自己的心痛时刻。
越走越窄的国产剧
不仅是《重案六组》，国产剧早年间以女性视角来描摹犯罪悬疑剧的不在少数。
像是孙俪的成名作《玉观音》，肖雄、奚美娟主演的《黑金》等。
《黑金》
这些剧，都很擅长通过女性视角，来呈现正与邪的较量。
在孙俪饰演的缉毒刑警安心，和肖雄、奚美娟分饰的反贪局局长肖枫、与贪污犯藤岭身上，可以看见介于黑白灰之间的复杂人性。
《玉观音》
那时的女主剧，还有和男主剧分庭抗礼的水平。
但不知从何时开始，女主剧反而越走越窄了。
虽然名号听起来越叫越大，可所谓的大女主剧，格局却显现得越来越小。
在这些剧中的许多女性角色，主要任务就是负责谈恋爱。
如果在恋爱之余顺带还能再晋级打怪、升职修仙，那么自然就可以为角色，打上一张坚强独立的大女主标签。
《花千骨》
而若是到了一部以男性视角为主的类型剧里，情况就发生变化了。
明明男性角色可以挥斥方遒、丰富多元。
可同一部剧里的女性角色，却往往要受各种世俗对女性的成见、刻板印象所困。
要么只能主打言情，要么就干脆省略。
这是时代的“水逆”，还是历史的倒退？
再说回古墓冒险题材。
同样是下墓探险，将近20年前的《古墓丽影》，就可以让女性做主角，展现她们又帅又飒的一面。
《古墓丽影》
可我们的女性角色，不知何时才能不用再屈居于不甚显眼的一角，做不是花瓶的“花瓶”？
也许是从不再刻意区分男频、女频的创作思路开始。
也许是从停止套路化复制成功的爽剧开始。
又或者当男性在所谓的大女主剧里，不再为女主鞍前马后地充当护花使者的角色。
当女性在所谓的热血男主剧中，不再是可有可无的透明人。
属于国产剧的春天，也许就真的来了。