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当我们一遍又一遍的回顾《火影忍者》、《海贼王》其中的经典剧情时，才会恍然间突然发现。这些陪伴了我们整个童年的超长篇动画。如今似乎已经越来越不多见了。仔细数数，目前仍在连载的超长篇，依旧是我们以前熟知的那些IP，而现在比较热门的番剧则往往都是一个季度最多两个季度的长度，持续一年的番剧数量都非常的少，更不要提一年以上篇幅的超长篇了。什么样的原因使当初人人都追的长篇失宠，而短篇幅的季番成为主流的呢？
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制作组瞄准的用户群众已经改变
在日本动画大多长篇的都是八十九十年代，那个时期的动画市场瞄准的用户是9到15岁的少年群众，其周边基本是那种非常廉价的给小孩子玩的小玩具（可以参考我们小学校门口小卖部，路边玩具摊里卖的那种那些比较劣质的玩具）。这种贩卖周边的方法，使动画必须长期的在电视台放映，持续的吸引孩子的兴趣。记得枫木君小时候学校门口的玩具就是根据电视台上放映的动画变得，新的动画播出立刻就会有新的玩具跟上，而旧的动画玩具便会落伍。
所以那个时期的动画，出于商业上的考虑，篇幅一定要足够长。也就出现了《龙珠》的原作者鸟山明一直被编辑部逼着不能完结的例子，因为那个时期的《龙珠》承载了动画，玩具，漫画，电影各个方面的周边销量。
现在的环境，动画制作公司的目标群众已经选定为15岁以上的青年群体。这个群体的热情比较高涨，也有更为强的消费能力消费欲望，也更容易形成粉丝群体。而面对这个群体，动画制作公司的盈利手段则改变为销售高价的有收藏价值的BD。其周边产品也是定价比较高的精品周边，比如高达的模型，游戏王的卡包，还有各种番剧里的手办。
面向青年群体的动画的单集成本投入会更高，所以并不能支持做长篇，但是因为只做一到两个季度缘故，所以整体投入就要少得多。而且因为播放周期短，收回成本的时间也要短得多。这样一个投资少回本快，额外收益高的动画制作模式便逐渐成为主流，挤占了长篇动画的市场。
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动画制作委员会模式的潜在弊端
我们在看番剧的时候，经常会在op的末尾见到一个XX动画制作委员会的字样。动画制作委员会模式是一种减轻潜在风险的模式，起源于经典动画《EVA》，具体的说是由多个公司出资，在分散了资金风险的同时，如果有收益出现的话，也会基于出资的比率进行分配。在这种模式下所有投资方都有发言权。同样的所有投资者也都做不了主。在这种模式下，投资者会趋向于使自己的投资风险降得更低，而不是使自己获得的收益变得更高。
所以制作委员会在选择动画题材的时候，往往会选择更受大众欢迎的作品，更符合市场的作品，而超长篇动画在这种委员会模式下有一个无法忽视的伤痕。假设一个还计划为200集的长篇动画，目前已经制作了100集，有四个投资方。突然有两个投资方，觉得这个作品前景不好，要求立刻完结，而另外两个投资方觉得可以接受要求继续制作。动画制作组该怎么办？
动画制作组的选择就是分季做，做完一季看看反响，再决定做不做第二季。就拿曾经极其爆火的动画《进击的巨人》来讲，原作漫画的质量就已经很优秀，而且作者也是奔着长篇去的，在这种情况下直接做成长篇动画，基本是不会怎么亏的。但是制作委员会抱着风险最低的想法，依旧是只做了第一季，看看反应。作品爆红之后想要立刻出第二季？不好意思，日本动画基本上都要提前一年做好日程安排，比如联系外包公司，预定在电视台的放送时段等。
所以我们可以看到很多第一季爆红的作品。推出第二季时却在一年多以后，人气依然跌落。然后根据日本动画放出一集观察一集反响的再做下一集的这个习惯，越做越差，嗯。制作委员会里的分歧越来越多。投资越来越少，最后烂尾结束了。所以目前流行的动画制作委员会模式，是新的长篇动画出现的一个巨大障碍。
03
超长篇动画本身就具有诸多短板，非常考验原作的硬实力。
超长篇动画因为其企划的横跨时间年份长，所以再多的投资平均到每一集上，能用的钱其实都是很少的。这也就使长篇动画在和同期的短篇动画相比时，每集的质量都是偏低的。比如非常经典的“掐头去尾之后，一集《海贼王》还能剩多长？"和"孙悟空变身超级赛亚人三，光变身就变身了一集"这样的质量上的问题。所以长篇动画想要成功就必须保证作品的原作质量过硬，且有足够的粉丝群。能做到这点的漫画作品本就是凤毛麟角，到如今也只有《火影忍者》《海贼王》《名侦探柯南》等少数作品有这样的硬实力。
而对于这些作品，观众其实的耐心也快到达了极点，如今仍在追连载其实只是为了能够完整的看到最后的结局，了结自己长年以来追番的夙愿。所以这些观众也很难再有精力去看其他的新的长篇动画。换句话说，任何新出的长篇动画，都不免会拿来和《海贼》《柯南》这样的顶级作品比较。动画制作组也就不愿意去做这些费力不讨好的项目。
枫木君的结语：
接下来长篇动画的没落已然是大势所趋，也许等我们目前所仍在追的《柯南》《海贼》完结之后，就再也见不到新的长篇动画了。那种能陪伴你十几年的波澜壮阔的史诗冒险故事，可能会就此成为绝响。各位动漫的同好们，且看且珍惜。
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