在西班牙导演奥利奥尔.保罗的“悬疑三部曲”中，《看不见的客人》是最热的一部。
2017年该片公映之后，人们才知道了不仅是好莱坞，西班牙同样可以有悬疑电影。不仅有乔纳森.诺兰和大卫.芬奇这样的悬疑大师，同样有奥利奥尔.保罗这样的烧脑鬼才。不仅有《盗梦空间》、《记忆碎片》和《消失的爱人》，同样还有《看不见的客人》。
作为惊悚、悬疑、犯罪电影，《看不见的客人》无异是成功的，这点由网络上铺天盖地的评论和蹭热度就知道了。也正因为这部片子的成功，资方才再接再厉，迅速推出了保罗的最新作品《海市蜃楼》。
两部片子我都看过了！个人感觉挺好——
这个导演这么牛！会不会还有其它好看的片子？
寻思着我上网一搜，果然不出所料。保罗的第一部电影是《女尸谜案》，同样是惊悚悬疑片，2012年公映。
一看名字我就乐了！又是一部因为中文译名而被低估的片子。西班牙语“El cuerpo”的意思是“身体、躯体或尸体”，台湾翻译成“尸物招领”倒也说得过去，大陆译成“女尸谜案”就有点哗众取宠了。
保罗的“悬疑三部曲”其实存在着一样的套路。黑夜、车祸、偷情、谋杀、复仇，三部电影的基本元素都相同。但最难能可贵的也是这一点，保罗就是利用这些悬疑片所共有的素材，却编导出了各不相同的精彩剧情。
我认为《女尸谜案》是“三部曲”中最好的一部，虽然网络上大量充斥着对《看不见的客人》和《海市蜃楼》的赞美。
《看》和《女尸谜案》的剧情架构差不多，都采取倒叙和顺叙双线结构，中间不断穿插闪回，在结尾汇聚揭示真相的手法。当然这也是大多数悬疑罪案剧的拍摄手法。但我觉得在《看不见的客人》后半部分，通过“假律师”（实际上是受害者的母亲）反复变换回忆视角，有点炫技的成分。
而《海市蜃楼》则加入了科幻元素，让男主女主通过黑白电视和摄像机完成在四个平行宇宙里的联结。这样的拍摄手法就大大弱化了罪案和悬疑的成分，反而人性和情感更浓厚一点儿。
理顺了几条纠缠在一起的叙事线索后，《女尸谜案》的剧情并不复杂。它实际也是一起交通肇事逃逸，然后受害者家属追凶复仇的故事。只不过在《看不见的客人》中，死者母亲冒充成了男主的辩护律师，《女尸谜案》中死者的丈夫和女儿，一个成了警探，一个则惊悚地成了男主的“小情人”。
这是一部细思极恐的电影，同样也是一部让中年男人感受很多的电影。
首先，不要偷情。呵呵！偷情应该是中年男人的通病，即使没有既成事实也都有“欲望和憧憬”。影片的“追凶者”，也就是那个警探正是抓住了男主会偷情，让女儿去诱惑男主成功上位成“小三”。然后勾出男主内心深处的罪恶毒杀原配，最后又毒死男主成功复仇。假如男主不偷情不出轨，我想警探也没那么容易就能找到复仇的机会。
其次，闯了祸不要跑。是的！作为正处于事业上升期的成功人士，如果因为车祸坐牢而影响生意甚至是破产，是很不划算的。但跑就能解决问题吗？如果不跑就能及时救治伤者。因为死者也就是警探的妻子当时并没有死。她是没有及时救治，一个小时后才在丈夫的怀中死去的。
假设一下，如果男主和老婆当时没有逃逸，而是积极救治伤者。虽然可能会损失一些钱（这对他们这些成功商人根本不算什么），甚至会坐牢，但总好过被报复双双挂掉划算多了吧！——唉！很遗憾最后男主还是听从了老婆的话，狠心撇下伤者逃之夭夭，这才有了十多年以后寻仇事件的发生。
第三，不要说谎。从男主和“假小三”（实际上是死者的女儿）好上以后，他就一直在说谎。老婆活着时对老婆说谎，毒死老婆之后对警察说谎，老婆尸体被偷之后又对着警探（复仇者，死者的丈夫）说谎。
“在不知道说什么的时候，最好是说实话”，这是《大明宫词》中武则天的话。现实中就是这样，为了圆一个谎你甚至可能再说上十次一百次谎话。影片中复仇警探正是抓住了男主的一次次谎言，成功地让他按照自己设计好的路线走，最后使男主自己将罪行暴露在公众面前。当然也顺理成章地让男主被毒杀成为了畏罪自杀。
“常怀敬畏之心，时刻压制内心贪欲”——这是我观看《女尸谜案》后最大的感受。
当男主脑海中闪出毒杀原配、一劳永逸的恶念之后，形势就急转直下不可收拾。他自认为亲自研制的“TH-16”万无一失（因为这种药服用八小时后会引起猝死，但随后会溶于血液根本检测不出来），但毕竟“心里有鬼”，一听到尸体被偷就方寸打乱。再加上警探和“假小三”一个唱红脸儿一个唱黑脸儿，所以很快就原形毕露了。
看着影片最后一幕，警探毫无感情地诉说，男主全身僵硬无法张口辩解。我想心底有点儿小阴暗的中年男人，一定是后背凉凉的。
男主临死前那冰冷的镜框和空洞的眼神让我至今难忘！TH-16在电影中出现了三次，第一次是男主用它毒杀老婆，第二次是“假小三”把它放在储物盒里证明男主是凶手，第三次是“假小三”用他毒杀男主。
男主自认为TH-16是绝妙的作案工具，谁知最后却都用在了自己身上，并且用得那么好！那么天衣无缝！
——真是太讽刺了！