白居易的诗，大多质朴通俗，直白显露，但唯有一首小诗，隐晦而婉曲。
花非花
白居易
花非花，雾非雾，
夜半来，天明去。
来如春梦几多时？
去似朝云无觅处。
有不少人认为，这首《花非花》是白居易暗写歌舞妓的诗。他们的理由如下：
首先，白居易生活的时代，官宦人家喜欢畜养歌舞妓，以供府中主君娱乐。这些歌舞妓实际上扮演着姬妾的角色，因忌惮着不能违背宠妾灭妻的礼仪，所以，晚上偷偷去侍寝，辰时早早离去。
白居易晚年也养了不少歌舞妓。他之所以一反往常通俗直白的诗风，如此隐晦暗写，皆因感叹与爱妾的偷偷摸摸。
其次，诗中有凭据。
“花”比喻妓的容颜，所以不是真的花；“雾”谐“婺”，女宿星，暗指官妓，所以非真雾；“夜来明去”表面说星宿，实际指人。
这确实有一定的道理。但我不以为然。
如果按照这一诗解来推测，白居易简直成了一个浪漫多情、缠绵悱恻的小男人了。但白居易真是这样吗？
纵观白居易的一生，可以清晰地分为“兼济”和“独善”两个人生阶段。
白居易少年苦读，身怀兼济天下的高远志向，他写了大量的诗歌表达对下层人民的热爱与同情，亦写了很多讽喻朝政的诗，他是一个胸怀阔志的封建大男人。
但这样一个封建大男人，为什么会写《花非花》这样的隐晦之诗呢？是他突然性情大变沉溺儿女私情了吗？
自然不是。
白居易的《花非花》更倾向于表达人生一切美好事物如花如雾，短暂易逝，不能长久的遗憾。
《花非花》与《简简吟》同卷，而且编次在其后。二者抒发的情感类型应该有些相似。
我们先看看《简简吟》
简简吟
作者：白居易
苏家小女名简简，芙蓉花腮柳叶眼。
十一把镜学点妆，十二抽针能绣裳。
十三行坐事调品，不肯迷头白地藏。
玲珑云髻生菜样，飘摇风袖蔷薇香。
殊姿异态不可状，忽忽转动如有光。
二月繁霜杀桃李，明年欲嫁今年死。
丈人阿母勿悲啼，此女不是凡夫妻。
恐是天仙谪人世，只合人间十三岁。
大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。
苏家的小女儿美丽灵秀，十一岁能对镜点妆，十二岁能抽针绣裳，十三岁能调丝品竹。发髻、凤袖皆异美飘香，疏姿异态，无法言尽。如此美好的一个豆蔻少女，却在要嫁人的前一年香销玉殒了。
白居易为苏家十三岁早夭的简简写了一首悼亡诗。
诗的结尾一句“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”，道出了他中晚年“独善”之时，一直萦绕在心间的哀愁情绪。
“苏简简”、“彩云”、“琉璃”都是世间“好物”，但好物却总不长久。白居易对美好事物，极尽珍视，目睹它们的零落消逝，非常伤感无奈。
《花非花》的寓意，与《简简吟》是十分相符的。也是白居易中晚年在诗中一贯表达的人生遗憾。
这种人生遗憾还有另外一种表现形式，就是对美好青春逝去的叹惋与无奈。
晚年的白居易，更倾向于独善其身。他仿佛顿悟了似的，开始大肆享乐，放任悠然性情。玩赏歌舞，酿酒会友，游山玩水，田园闲居……渐渐从官场解脱出来的江州司马发现，生活竟然如此欢乐有趣儿，只可惜韶华易逝，人生已进入暮年，能享乐的日子还剩多少呢？
所以，白居易对美好年华的逝去、身体的衰老一直耿耿介怀。他的后半生几乎活在一方面尽情放纵享乐，一方面叹老无奈的矛盾中。
这可以从他写的众多叹老诗中得到印证。
1.少年辞我去，白发随梳落。（《叹老三首·其一》）
2.夜镜隐白发，朝酒发红颜。可怜假年少，自笑须臾间。（白居易《自咏》）
3.半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。（白居易《为薛台悼亡》）
4.漳浦老身三度病，咸阳草树八回秋。（白居易《梦微之》）
5.病眼少眠非守岁，老心多感又临春。（白居易《除夜》）
……
白居易必是一个十分热爱生活的人。所以，他十分留恋青春韶华，当看着身体发肤一天天衰老下去，且疾病不断，便非常伤感，总忍不住哀叹美好逝去的无奈。他将世间这种无奈抽象出来，写成了人生哲理诗《花非花》。
《花非花》表面上隐晦婉曲，实际上仍旧延续了白居易的直白诗风。
花，是花，但又“非花”，既然非花，那便是直白地告诉世人，“非花”即指花的象征义，雾，也如是解。
所以，《花非花》是一首直白的象征诗。所传达的情感，仍旧是白居易对美好事物易破碎，无法长久的哀叹。
花非花，雾非雾，唐代诗魔白居易也逃不了“美好易逝”的日销月噬，何况我们这些凡夫俗子？
若说我们非要在这种人生无奈中寻找一个最恰当的自处方式，那便是：
早日觉醒，早日珍惜。莫要辜负每一个醒着的日子，莫要辜负一切美好的事物。