《賞牡丹》
唐·劉禹錫
庭前芍藥妖無格,池上芙蕖淨少情。
唯有牡丹真國色,花開時節動京城。
劉禹錫用側面襯托的手法寫牡丹之美。
庭院中的芍藥花豔麗雖豔麗,但格調不高;池面上的荷花明淨倒是明淨,卻缺少熱情。只有牡丹花才是真正的國色,是最美的花,當它開花的時候,其盛況轟動了整個京城。這裡“動”字用得極妙,彷彿使人看到了當時人們為了觀賞牡丹而萬人空巷、人頭攢動的生動場面。
《紅牡丹》
唐·王維
綠豔閒且靜,紅衣淺復深。
花心愁欲斷,春色豈知心。
王維寫牡丹開時的嬌豔可愛,凋謝時的惋惜哀愁,暗言春光易逝,紅顏易衰。
在美好的春天裡,牡丹花嬌嫩嫵媚,清香萬里,佔盡了春情。然而,春天不能永駐,牡丹深知自己的芳香美色只能與春天同在。春天一去,它就會調零衰敗,漸漸枯萎。因此,人們只知道欣賞春色,欣賞牡丹花的鮮豔,而不知道它的一片愁心。
《題所賃宅牡丹花》
唐·王建
賃宅得花饒,初開恐是妖。
粉光深紫膩,肉色退紅嬌。
且願風留著,惟愁日炙燋。
可憐零落蕊,收取作香燒。
王建租住在別人的房子裡,哪想到竟有牡丹滿院,一開花便絢麗無比,紫花豐腴,光澤均勻細膩,紅花鮮豔,羞退靚女胭脂面。
全詩前兩聯寫景,後兩聯扮清,景中寓情,情裡含景,以人寫花,以花寫人,花、妖、作者三位一體,句句寫花,而又無一處不在寫人,堪稱大手筆。
《賞牡丹》
唐·王建
此花名價別,開豔益皇都。
香遍苓蓤死,紅燒躑躅枯。
軟光籠細脈,妖色暖鮮膚。
滿蕊攢金粉,含稜縷絳蘇。
好和薰御服,堪畫入宮圖。
晚態愁新婦,殘妝望病夫。
教人知個數,留客賞斯須。
一夜輕風起,千金買亦無。
王建不寫牡丹一時之態,而是從牡丹之貴寫到牡丹之美,再寫牡丹凋零,用變化的角度去賞牡丹,道盡惜牡丹之情。
《惜牡丹花》
唐·白居易
惆悵階前紅牡丹,晚來唯有兩枝殘。
明朝風起應吹盡,夜惜衰紅把火看。
惆悵地看著臺階前的紅牡丹,傍晚到來的時候只有兩枝殘花還開著。料想明天早晨大風颳起的時候應該把所有的花都吹沒了,在夜裡我對這些衰弱的卻紅似火的花產生了憐憫之心,拿著火把來看牡丹花。
此詩一反常情,由鮮花盛開之時想到紅衰香褪之日,以“把火”照花的新鮮立意表現了對牡丹的無限憐惜,寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨,在無數惜花詩中別具一格。
《牡丹》
唐·李商隱
錦幃初卷衛夫人,繡被猶堆越鄂君。
垂手亂翻雕玉佩,折腰爭舞鬱金裙。
石家蠟燭何曾剪,荀令香爐可待燻。
我是夢中傳彩筆,欲書花葉寄朝雲。
李商隱借詠牡丹抒發詩人對意中人的愛慕、相思之情。
這首詩構思巧妙,借物比人,又以人擬物,借衛夫人、越人、貴家舞伎、石家燃燭、荀令香爐等故事描寫牡丹花葉的風姿綽約、豔麗色彩和馥郁香味,使牡丹的情態畢現。
最後詩人突發奇想,欲寄牡丹花葉於巫山神女。明寫牡丹,暗頌佳人,一實一虛,別具一格,令人回味無窮。