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【每周好诗】第19期
张常美 薄小凉
西征 殷红 王长征
《每周好诗》长期约稿，作品将固定于周三推出，欢迎精短意深力作和自带点评作品。来稿注明“每周好诗”。
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《每周好诗》评论老师
灵川 顾志峰 特霞
栏目主持 阳坡牛 兰叶子
诗人档案
张常美：山西代县人，居大同，地质队工人。有诗歌发表于《诗刊》《中国诗歌》《长江文艺》《扬子江诗刊》等。获得第十七届华文青年诗人奖。
01
醉话
文/ 张常美
平生不善饮
也不解酒中滋味
但我希望
至少有那么一次
大醉。沙场取了人头
依旧能够挑着长枪
晃晃悠悠，归来
像为城头上的君王挑回了漫天风雪的大漠
像为守在梅树下的女子挑回大漠的漫天风雪
灵川点评
这是一首很有特色和语言活力的诗，通常酒醉的人说“醉话”，往往是语无伦次，答非所问的，或者是前言不搭后语，或者是酒醉时的自言自语，诗人正是利用醉酒人的这个特点，把语言的运用发挥到极致。比如“像为城头上的君王挑回了漫天风雪的大漠/像为守在梅树下的女子挑回大漠的漫天风雪”这两句，就包含着两段“醉话”，第一段是：一会说“城头上的君王”，一会又说“梅树下的女子”，两个人“挑回”的是同一样东西，很显然，醉酒人说话有点不清醒，符合“醉话”的特点。第二段是：“漫天风雪的大漠”和“大漠的漫天风雪”，反过来倒过去，说的是同一件事情，很形象的体现了醉酒人说话时的那种颠三倒四和语无伦次。诗人通过“醉话”，让语言活了起来，很精确的体现出了一个醉酒的人的心态和神态。这是这首诗的精妙和成功之处。
诗人档案
薄小凉，女。现居安徽。出版诗集《我想要你的宠爱》。
02
丽江
文/薄小凉
这些年，活得安静。隐忍。美满
我不知道水是有声的：它放肆地冲出来
快活的声音，高于一切
茶花，滇朴，青红点缀
火把果，豆衫，掩映于小瓦寨楼之间
这是我的前世
还是后世
那么多熟悉的陌生人
陌生的熟悉人
擦肩而过
喝一口雪茶
观一段扎染
亲爱的，我想你
他们不允许我说出你的名字。我快要疯了
灵川点评
生命中的每一个人，都是生活中的行者。于是，我们可以下一个定义，一个人的一生中，总是要在陌生或熟悉中交替的穿行着，或者是在“前世”与“后世”中不断地转换着。无论是同事、朋友、恋人，有些人曾经是熟悉的，后来却慢慢的变得陌生起来。有些人曾经是陌生的，随着时间的推移和生活的游离与碰撞，慢慢地变得熟悉起来，由熟悉到陌生，由陌生到熟悉，这样一个过程颇具戏剧色彩。就像诗人说的那样，“那么多熟悉的陌生人/陌生的熟悉人/擦肩而过/喝一口雪茶/观一段扎染”，但是，无论交替或是变换，该记着的人，即便是远离或者变得陌生起来依然是记着的，依然会在心中留有一席位置。因为，有些事物就是这样，表面的陌生掩盖不了內心的熟悉，于是，诗人写道:“亲爱的，我想你/他们不允许我说出你的名字，我快要疯了”，这种熟悉的程度，已经完全深入到一个人的情感里面去了。这首由“丽江”牵引出来的感怀和情感，是多么的富有寓意和生活的情调，让读者看到了一种平静生活中的情感暗流。
诗人档案
西征（1966— ），原名贲晓丹，辽宁沈阳人。触诗四十余年，写诗三十余年，曾几次间断数多年。新后现代诗发起人，新后现代诗早期基础诗学理体系构建人，主张兼容，提出诗向今后走，追求造境于写境之中，突出诗的原创性、状态性、生长性，诗的艺术重建的新思想。组诗散见于《诗刊》《星星》等刊物；单首《青年文摘》《格言》有转载；有创作谈见于《星星》《辽河》。
03
北大荒
荒凉的，不是北大荒
是我站在那片黑土地上，看不见北大荒
湿地般——被哀伤破坏的眼神
灵川点评
有时候，一首诗不需要太多的文字和渲染，不需要去精心的刻画或人为设置一些难忘的情节，不需要把情感做成一种生死离別的味道，只需要用一种场景或距离感，就能把一个人内心的情感，表达的淋漓尽致。诗人西征的这首小诗，恰恰做到了这一点，三行诗，每一行既有深刻的表意，有一种方位感和地理感，又呈现出一种由此及彼的递进式的情感表露方式，诗人用肯定的语气写道:“荒凉的，不是北大荒”，这种认知来源是清晰的，这就是诗人告诉我们的“是我站在那片黑土地上，看不见北大荒”，这里就产生了一种距离感。于是，记忆深处的北大荒，便在诗人的眼帘里呈现出来，并且不由得生发出一种内心的感慨，就像“湿地般一一被哀伤破坏的眼神”一样有一种明显的触痛感，从而全盘托出了诗人心中的北大荒。这是我看到的描写北大荒的最富于隐匿情感而又精练的诗作之一
诗人档案
殷红，原名肖声福，60后，诗人，教师，居江西德兴。出版有多种诗集，先后获1988年《诗歌报》首届“爱情诗-探索诗”大奖赛爱情诗特等奖，获两届“江西省谷雨文学奖”、《现代青年》2017年“十佳诗人”等文学奖项，作品入选多种选本。
04
那些水
文/殷红
仿佛是受了神的旨意
那些水，前赴后继地
奔向低处的人间
在那里，有受苦的人
等着它们，洗清自己的罪孽
有一条河
有草本木本的生命
等着它们救活
兰叶子点评
水是生命之源，世间万物，都离不开水——土地需要水的灌溉，树木需要水的供养，花草需要水的浸润，动物需要水的滋养……水以一种流动的形态存在，从高处流向低处，前赴后继，百转千回。水构成了我们的生命，也成就着我们的灵魂。古人云：上善若水。仅四个字，便呈现了水的意境：简单、深远、丰富、坚韧。人的天性中崇高而美善的德性，来自于水的禀赋。而此诗中，在“低处的人间”“有受苦的人，等着它们，洗清自己的罪孽”，这里的水，不仅仅是生命之源，更是灵魂之本。是圣洁之水，清心、明目，丰盈生命、洗濯灵魂、激清扬浊、滋养美好、赋予新生。这是写给水的情诗，像水一样纯净，水一样澄明，水一样大智若愚，水一样源远流长。
诗人档案
王长征，1965年生于山东省博兴县一乡村。著有诗集《三种时间里的人物》、《习经笔记》、《诗经笔记》（韩文版）以及诗合集数种，绘画评论集《丹青之巢》，长篇小说《王满子》等。曾与朋友创办民刊《诗歌》。获首届“极光诗歌奖”，第三届泰山文艺奖（文学创作奖），首届汉城国际诗歌奖等。
05
神似
文/王长征
一棵小树上
伫立着
一只鹊雀
我走来
它梳理羽毛
仿佛口琴等待吹响
我走近
它展开翅膀
像窗棂
透过春光
啊
它飞了
我和小树
被侵呑在春风里
张雯点评
长征能够让我们感受到一个成熟的诗人应该是什么样子。首先，他是平稳从容的，不会像一个新手，迫不及待地想要把奇思妙想亮出来。他能够等待，就像我们的日子也能等待，然后一个节气来临了。
一棵小树上
伫立着
一只鹊雀
我走来
它梳理羽毛
这都是寻常的语言，当然这种寻常的感觉得来也是不易的。他展现出一种平心静气的驾驭一首诗的自信。最后两句展现了一点人与鸟之间的共振相感。接着，就来了一个妙句：
仿佛口琴等待吹响。从句意上讲，还是为了展现人与鸟的那种谐同关系。但是妙在口琴这个喻体。就我个人的感觉来说，口琴与上句“梳理”这个词有着一种神秘的联系。这也是一种感通。当然，口琴的意象，也将口琴独特的声音带进了这首诗。
我走近
它展开翅膀
又缓下来了。接着，波澜再起：
像窗棂
透过春光
其实在这首诗中，这只雀就是一扇春光的窗棂。这里把诗眼点开了。春光透过这只鸟，向我展现。当然，这个“窗棂”的选用还有与翅羽拉开的那种类似百叶窗的感觉是感通的。
最后：
啊
它飞了
我和小树
被侵呑在春风里
它起飞，非常意味深长，因为这里一个飞字留下来无尽的动势。在末尾，长征老师把诗味全部荡开了，就像用一支桨在春水里摇了一下。而春风，似乎就是被它的起飞带动的。这有点像列车驶过我们的面前，将一阵风留下来，绕旋感动我们的意思相似。
从整首诗看，它的节奏非常平稳有致，展现了诗人极强的控制力。长征的感知是非常深刻准确的。整首诗都在写一种酣然春意，以及万物对春意的那种共同的感奋，而这一切都通过人与鸟的短暂相遇透析出来。非常厉害的手段。
北极星文学原创作品
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