夢旅仙人
《書法書寫不是秘訣的6條秘訣：開放時代發展今天，書法的秘訣就是不要秘訣》
一、書法發到今天，書法快不是人的生活必須品了，秘訣已不成秘訣；
前些日子，把自己學習楷書書法的經驗教訓寫成了一篇文間叫做《自學書法的10條建議》，發佈在自媒體後，好些朋友參加了觀摩。其實書法真要有什麼秘訣，那應該是小裡的故事！到了語音輸入的時代，說句話，手機裡就已經將聲音翻譯成漢字了。
圖：機器人標準的書法動作
現代科技讓國人信息交流越來越不依賴漢字書寫，人們都快到了懶於寫字的程度，還有什麼書法秘訣值得保密呢！
再好的秘訣也許在今天都要賤賣了，其實有時有人要就已經不錯了。
二、書法不是秘訣的秘訣第1條：儘量中鋒行筆書寫讓你多了一些犯了小錯還可以有改的機會；
中鋒行筆運筆過程中，筆身端正的時刻是短暫的，而上下左右傾倒則是必須的。中鋒行筆中越下“按”，點畫就會變粗，筆毫也就平鋪開來，筆紙接觸面也就擴大。當然筆越上提時，點畫就變得越細，筆毫也隨之收攏。
圖：中鋒行筆時，筆鋒處於中間時，需要向側調整時也有足夠的移動空間。實際上，中鋒行李只是給自己了一些書寫方便而矣。
試試中鋒行筆，你會發現控筆更容易了一些！但是側鋒卻也能讓書寫多一些不同的書法氣色！只是側鋒更難把控。
三、書法不是秘訣的秘訣第2條：讀帖現臨帖，心中有帖再臨帖；
書法持法都是經驗，將書法的經驗讀進自己心中作為自己書寫的理論指導，這樣就容易形成一套對書法筆法結構形態分析組合方法。從而讓自己的書寫有了理論的批導！
筆者曾經就有過，起筆不知道版塊起，收筆不知道怎麼收的尷尬。
其實每次“起筆”“收筆”都包含了筆畫起筆的形態、起筆的位置兩個因素，而這兩個因素又直接地需要問一問去呼應誰？承誰的前？啟誰的後？
四、書法不是秘訣的秘訣第3條：輕鬆讀帖的邏輯層次就在於筆畫“技法”筆畫“形態”6要素；
讀出筆畫書寫技法要素與形態要素，做到心中有字。“目無全字”還能感悟到各個要素間的呼應顧盼關係。
能讀出原帖中各筆畫的關係後，分析越多，自己就會形成一套筆畫排兵佈陣的理論經驗，怎樣就會好看，怎樣就會不妥等等。理論聯繫實際，在心中建立起一個書法體系！
五、書法不是秘訣的秘訣第4條：臨帖摹帖學會“遵紀守法”，先學會“把帖臨死”，再嘗試自我放縱；
有人老說，臨帖長進不大。還特別擔心自己臨帖“臨死了原帖”。所謂臨死，其實是你最大的長進，如果臨帖都臨不象，說明你控筆的能力還太差，根本做不到“意到筆到”。
要臨得與原帖一模一樣，你至少得學會“讀帖”功夫中“讀形功夫”：比如“一畫三段寫”中的“起筆形態與位置”、“收筆形態與位置”、“中段行筆形態”。
只有技法形態要素做到“主動臨帖”，你才能臨得象原帖；不然只能是毫無目的地“被動臨帖”：起筆位置沒有依據，形態造勢也沒依據。當然這樣的長進自然會慢！
六、書法不是秘訣的秘訣第5條：獨立書寫心中一定熟記“6條結字原則”；
楷書結構6條結字原則；
1）筆畫均稱原則；
上下結構的字，縱向中心線兩邊對稱。左右結構的字，橫向中心線上下對稱；類似筆畫：“橫與橫”“豎與豎”“撇與撇”“點與點”多筆畫出現時，筆畫間距或縱向或橫向或斜向相等。筆畫交叉角均分，也就是90角最佳，比如“十”“將”字；漢字是方塊字，整體均衡，保持重點均衡不倒伏！
2）筆順順手書寫原則；
一般筆畫按照筆法順書寫：一般先橫後豎；先撇後捺；從上到下；從左到右；從外到內；先中間後兩邊；先裡頭後封口；先主體後加點。也可以根據行書筆畫順接關係調整到順手書寫；
3）筆畫主輔應變原則；
每個字總有其主筆作為整個字的導向主幹，或水平方向或上下方向；書寫中甚至還可以採用筆畫間呼應形成佈局上假主筆來主導全局佈局線索。
獨體字與上下結構，可以首先找出橫向的主筆，或上或中或下。如果上大則下小，中大則兩端兩側小。
4）筆畫字要簡繁錯變原則；
字由偏旁部首字根組成，多筆畫字根佔位多，少筆畫字根少佔位。比如部、叫、鄧。凡左右結構者，右邊部分上面平而下面有向下延伸的筆畫則寫成左高右低左緊右樺的錯位結構。而多個相同同筆畫切忌形態一致，必須錯變！
5）結構內斂肢舒原則；
如同人形，保證一個字的中宮軀幹部分內斂；而主要四肢伸展。啟功體是此規則的最佳應用。
6）方塊字原則；
任何漢字都以方塊字規劃，任何字末端都收斂於一個對稱方塊區域之內，均分於四個象限之中。不可能有某些筆畫字根造型形成特別失衡的比例！
總結：書法是一門手藝活，有理論的支持，更多的則是將讀帖欣賞理論運用臨寫書寫活動！只要你堅持臨帖書寫，就有滴水穿石頭的喜悅！
創新炎黃
書法筆法，就是指寫字時候的運筆方法。根據我們日常寫毛筆書法的經驗，寫不同書體，筆法略有差異，總的來說，筆法的秘訣主要體現在：（1）起筆、行筆、收筆法；2、提按用筆法；3、 中鋒運筆法；4、運筆調鋒法。細說如下：
1、起筆、行筆、收筆技巧
起筆多用“藏鋒法”，,逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形。起筆也有“露鋒”法，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形。
行筆要多用“中鋒用筆”，使鋒尖常在點劃中間運行。為使筆畫有力度，也有澀勢用筆，避免輕飄浮華。
收筆有“露鋒”收筆(把筆逐漸提出紙面；畫呈尖形；如懸針豎、撇、捺、鉤)；也有“藏鋒”收筆(將筆尖收回畫中；如垂露豎，筆畫尾端呈圓形)。
2、提按用筆技巧
毛筆書法的筆按下去寫，筆劃就粗，提起來就細。提，指用筆能提得起來，既要有往下壓筆的力量，更要有往上提的力量，提也要力到筆鋒，不可如強駑之末。按，最能體現用筆的力度，但控制不好，一味下按，往往使線條粗鈍，形成墨豬。一提一按，交替使用，才能產生出粗細不同的線條來。提按之法能表現出書寫者對毛筆的控制能力，掌握了提按技巧，可以說對用筆法就有了一定的把握。
3、中鋒運筆技巧
中鋒運筆就是筆鋒始終在線條中間運行，這樣寫出的線條既圓潤又厚實。中鋒行筆要穩而靈活可控，出現偏鋒及時調整，不然即使是中鋒，寫出的線條也容易扁薄。所以，中鋒用筆在筆法中佔重要位置，也可用側鋒、逆鋒等書寫，用於點綴，以求線條的豐富性。
4、運筆調鋒技巧
毛筆運筆一段時間便會出現偏鋒、絞鋒、散鋒等現象，因此寫字過程中時刻要進行筆鋒的調整（也有的叫捻管），使之達到中鋒用筆。一方面，要靈活把注意筆鋒的提按使轉；另一方面，要通過筆鋒調整和筆鋒與宣紙之間產生的摩擦，寫出遲澀、徐疾、燥潤等不同感覺的筆畫線條。
以上是個人的一些看法，也歡迎大家探討交流。
歡迎書法同道關注“麓風軒”，一起交流學習，共同進步。
麓風軒
我認為，練習書法秘訣是臨帖、臨帖、臨帖。
1、先摹臨、再對臨、後背臨。
2、先讀帖，再臨帖，後總結。
3、先心臨，再手臨，後紙臨。
4、先入帖，再出帖，後創新。
歡迎大家交流。
九成宮
我是汶水才子。我來回答你的問題，寫書法的秘訣是什麼？我回答如下：
書法是中國一門藝術。也就是說用筆書寫漢字的藝術。以漢字為對象，以筆為書寫工具，創作出線條流暢的藝術效果。對所問寫書法的秘訣，我建議你要練好以下秘訣：
一是練好筆法。筆法事關你的字好差的關鍵。也是寫好字的基礎。不會用毛筆，何談你用毛筆寫書法。這在裡，說筆法要涉及腕法，枕腕、提腕、懸腕等等，運筆和收筆中就要涉及疾與澀，中鋒用筆，偏鋒的技巧，藏鋒露峰的技巧，頓筆、提筆、挫筆、駐筆、按筆、轉筆等等技巧，點畫飽圓、筆畫曲直等等，這些都是筆法的問題，也是寫好字關鍵的問題。
二是練好字的結構。書法的美要看字的美不美。字筆畫再好，若結構也就是結體不美，那你的字也是沒救了。所以說，練字要讀字、審字，要把中國對稱、平衡、錯落、協調、對立、和諧、韻律、節奏等等法則，要同筆畫融入到一起。達到字的點畫排列組合完美，整體效果上動人，重心穩定，點畫呼應，讓人看了賞心悅目。
三是練習書法的章法。書法的魅力與作品通篇精美的佈局是分不開的，這也是章法的問題。這也是練字的過程中學習的重點。如楷書作品章法，直有行橫有列，要字字對齊了，行列整齊，如閱兵式上方隊一樣，個頭要齊，胖瘦統一，橫看豎看斜看，都發現美。再如行書的章法，通篇作品多用縱有行、橫無列，或縱無行、橫無列，字與字之間要有內在的聯繫，行與行之間要有互應關係，重在氣息，筆斷意連，字大小穿插自如，疏密對比合乎美觀，總體來說，就是一氣呵成、渾然一體。
四是練習書法的題款。有上款、下款、單款之分，上款一般題內容名稱和受贈者名號，下款題書寫者姓名、年月、書寫的地點，只有下款無上款的即是單款，二者都有也稱雙款。
五是練書法所用的印章。印章不僅證明書寫人的，還襯托書法作品品味的，印章有閒章類的，有名章，引首章、攔腰章、攔邊章等等，有陰陽文的，肖形的，葫蘆形的，長方形的，圓形的，橢圓形的等等。要在平時書法作品創作過程中，學會印章的使用技巧，否則，蓋錯了會弄巧成拙。
汶水才子
王羲之的老師衛夫人在筆陣圖中，對種種筆畫作了詳細說明。“橫”如千里陣雲，“點” 如高峰墜石，“撇”如陸斷犀象。 “折”如百鈞弩發。“豎”如萬歲枯藤。 “捺”如崩浪雷奔。“橫折鉤”如勁弩筋節。這後來發展為了永字八法，不過，個人感覺她只將筆勢作了形象的比喻，並未完全說了筆法的奧秘。
趙孟頫說“用筆千古不易”，只是說了筆法的相通之處，也沒有說出筆法秘笈到底是什麼。
明朝董其昌所說“轉折頓挫輒自偃者,無擒縱故也”,擒縱,即指提按。這才道出了筆法的內含，那就是行筆的輕重。不過，似乎並不全面。
我個人多年習書，稍作了些總結。我認為筆法的根本，離不開四個度：即力度，速度，長度和角度。
力度就是輕重，運筆過程中提按的拿捏來把握。
速度是行筆的快慢，這決定筆畫的穩定和熟練是否在規定時間內表現得到位。
長度，筆畫的長短，結果影響到字的大小。
角度即筆畫的在平面中形成的一種傾斜變化，這決定一個字是否具備勢的展現。
從數學角度，我把它歸結四度練習法，這是本人在中國首度提出。也可以說在中國歷史上首度提出。有點不謙虛的說。這四度，已基本概括了筆法的真正核心方法。不管是練硬筆還是毛筆，這四法，只要稍微做些思考和領悟，便可以慢慢從中獲益。
四度法是筆法的真正秘。希望四度法，可以得到更多的人知道和理解，並對大家有所幫助。
羅賓張
總之，練字的秘訣是要靠自己去探索和領悟，別人的秘訣不一定你也能複製，興趣，方法，悟性，勤奮都是你練字必須的，全心投入其中，也許不知不覺你就掌握了練字的秘訣，祝書友們都能成功。
歡迎書友們與我一起交流（jjhjfc123）
軍海書法工作室
一、洞悉書法
二、學習碑帖
書法三要素：用筆、結體、章法。用筆排在第一位，是書法之魂。
書法大家趙孟頫在蘭亭十三跋中提出：“書法用筆為上，而結字亦須用工，蓋結字因時相傳，用筆千古不易。” 即用筆萬變不離方、圓、藏、露、提、按、轉、折、輕、重、疾、澀、濃、淡、粗、細。
三、文化培根
四、求索悟道
在書法中，悟道最重要的是悟自己的審美情趣、個性表達與想象力。
蔡邕見工匠用白灰刷牆悟出“飛白”，懷素見夏雲變幻悟出草書筆法，林散之見雨淋牆頭悟出墨法的個性等。這些都說明，悟道是讓你按照自己的習慣與個性去動腦子，時時不忘自我而拋棄傳統的方式，你的書法作品才會卓爾不群，常常有神來之筆。
書法被稱為“寂寞之道”，浮躁、功利造就不了大師。洞悉了書法的最高心法，掌握了用筆的規律，書法愛好者唯有甘於寂寞、心無旁騖、勤奮努力，在如醉如狂的追求中天賦才能迸發出耀眼的火花，從而進入到書法創造的境界之中，終能稱雄一代書壇。
繁星國學
書法其實並沒有什麼秘訣，和學習其它藝術一樣，古人因為信息不發達、印刷技術也不好，大部分人沒有字帖學習書法，都是跟著老師練習，這個中學習方式就有一種神秘感，有人寫的好誘人寫的壞，讓人感覺有秘訣存在。
其實書法最大的秘訣就是臨帖，古人沒有好的字帖，現在我們做到了，只需要勤學苦練就可以了。雖然沒有秘訣，但還是有一定的方法的。
要想學好書法，首先要選好字帖，備好筆墨紙硯。工欲善其事，必先利其器。這些東西既是學書法最基本的工具，也是最關鍵的工具。
在學習書法時，一定要精臨字帖。所謂精臨，即你要把每一個筆畫，每個字，每列字乃至它的章法都要慢慢的研究透徹，而不是把帖上的字草草寫完就算臨帖了。
再有就是入帖和出帖，清人姚孟起說：入帖時“不可有我在，有我便俗”；出帖時“不可無我在，無我便雜”。意為把握帖字的精神面貌，在臨像的基礎上，取長補短，結合自己的風格特點，寫出自己的韻味。
重視書法史，一定要了解你所寫的字帖的作者身處的時代，他的生活背景和經歷，瞭解他的書法風格也會提高你對書法的學習能力。
最後一點就是堅持。一定要堅持學習書法，儘量每天拿出一些時間去練字。書法是一個“慢”活，切不可心浮氣躁，
不二齋
我告訴你秘訣，只要照做，一定會有機會成為書法家。
博覽群書
多看一些傳統文化及藝術類書籍，書法藝術是需要文化知識做基礎的，沒有知識，就不會理解何為內涵。沒有了內涵，談何書法藝術？如果你只寫了字的外形，那隻能說你會寫字，並不懂書法。文化知識可以幫助裡快讀理解文化內涵與藝術內涵，這就是書法藝術中的一門。如果入不了這個門，那你永遠進不去。
大德胸懷
讀了很多的書以後，內涵會慢慢形成，一個人有了內涵，就更具備了道德與倫理。傳統文化就如大海天空一樣，可以容納萬事萬物，這樣的廣闊，如果表現在人的身上和精神上，即為大德。有了大德胸懷，世間有再多的知識和技術以及藝術都會裝進你的心裡。學習了和理解了那麼多的知識，難道還怕不成為佼佼者嗎。
逐字臨摹
臨摹的時候選擇古帖臨摹，只有這樣才可以更完美的吸取書法藝術營養，達到大成就。臨摹切記不要通篇臨摹，因為你還不具備這個能力，這是後期的學習。前期要單字逐一攻破排除。寫好，寫精一個在繼續下一個。經過積累，不會再有難住你的字。爭取每天完成10字以上的攻破任務。這樣一年多就沒有難字可寫了。
隨意書寫
隨意書寫是臨摹過程中或者創作過程中插入的，杜絕枯燥的一種練習方法。這個方法因人而異。可有可無。無論筆畫還是單字，還是整幅創作體驗，都可以不顧忌法度進行。主要目的就是為了體會其中的奧妙而已。
瘋狂交流
任何知識和技術都離不開交流，只有交流才是飛快進步的催化劑。與業內人士進行技術和理論交流。仔細研究別人的優點，如何杜絕自己的缺點等。這些都是應該去做的。以上這些都做到了，你就是書法家。
國風影響力
真的，書法這個東西要有秘訣，一定只有上帝才能知道。
一直在我心目中，書法是一個是死功夫，大概因為我比較不聰明，永遠也不能指望自己能像米芾一樣十年學書登頂、技扛王羲之，也不能像林散之先生那樣年七十學草，三年做“草聖”。
但對於廣大的書友來說尤其是現代社會的學書者，大家遇到了三個大崩塌，在學書這條路上再也無法複製古人的成功道路和經驗。
1、毛筆文字的實用性社會環境已經完全崩塌；
2、古老的不以商業關係為主導的師徒傳承關係和耳濡目染教導的教學環境完全崩塌；
3、留給臨池大把時間的緩慢的生活節奏和單一的生活內容的完全崩塌。
我嘗試著給大家在現代社會學習書法可以使用的三個秘訣：
1、找明師。
現在學書法實在很難找真有幫助的導師。有內容的懶得賺教學生那幾個小錢，面子上過不去還要擔責任。
那麼廣泛的交往，以誠懇和真摯去結交一些真有實力、也願意幫助少數他人學習書法的明師，這是相對比較靠譜的方法。當然，不同的人，學書的路子不同、綜合學養不同、審美觀不同，會帶來不同的觀點，自己不妨有所撿擇。不要認為商業社會已經找不到無償付出的明師，能夠學書法到一定程度，心底裡都有對書法的愛，這種愛會促使部分有使命感的人去做一些默默地奉獻。當然，學，也要會做人。
2、充分利用資訊。
的確現在關於書法的免費知識和視頻到處都是，我們可以充分加以利用。利用好這些免費資訊，可以讓我們以最快速的方式開始關於學習書法的一些準備工作，以及在已經具備一定基礎的前提開拓視野和給下一步的學習方法的轉換提供參考。注意，僅僅是準備工作和參考。
3、學會時間管理。
古人動不動臨盡一潭水，別說那是清水要研墨，就算是一潭現成的墨汁，我們現代社會的人也未必能在有生之年寫完。臨池當然是學書法必不可少的，堅持不懈、百折不撓當然也要高於一切秘訣，但是事實上在我們的緊張的現代生活中，未必有很多時間來專心致志週期性穩定的幹臨池這麼一件事，那麼我們有沒有辦法不臨池也進步？
事實上是有的。讀帖，就是這麼神奇的秘訣之一。讀帖，眼睛看著、心裡想著點畫起伏、分析結體特點和技巧，手指划著，當讀帖的量大了、帖的範圍寬廣了，你會驚喜的發現你的書法也在進步，這也是精誠所至的道理。當然也必須保證一定量的練習，否則光讀是沒用的，畢竟書法是需要心手合一去寫出來的。
其次，閱讀書法有關的書籍（專業書籍，不是度娘），如書法史、文字史、書論、書品和中國畫、篆刻等兄弟藝術方面的書籍。
讀帖的時候不要光看字，也欣賞一下文字內容，體會古人的書寫感受和當時的情境，包括學習古文的寫作技巧。所謂書卷氣，是書法評價一個很重要的標準，多讀書、讀好書與書法能力的增長關係極為密切。事實上近代史上的書法大家，幾乎清一色都是學者或者教育學家，很多人在書法以外領域一樣著作等身。
以上就是大成認為書法學習的秘訣了，也許你會說，這些秘訣說了跟沒說一樣。對的，世上最真實的東西，都是你天天可以見到、手可以觸到的。我們永遠找不到割掉XX學個《葵花寶典》就能天下無敵的好事。（好事嗎？如果有，你割不？）
大成再給三個不要去做的事情。
1、在奠定多年的臨池功夫之前，不要以為自己會寫字就懂書法，就能品評書法藝術領域裡的是非曲直和人物高低。沒有任何藝術是外行能具備評價資格的，包括人體藝術。不要把時間浪費在人與人的觀念爭執上，毫無意義。
2、不要把看手機當做學書法的重要方式，不管看的是什麼，學書法最重要的是臨帖，千古不易。
3、不要輕易以道聽途說得來的信息當做學書判斷的指導。書法是個知與行雙向互動的藝術，自己通過艱苦臨池得出的點滴感受往往是最真切、最符合自己情況需要的。要儘量自己去尋找答案。書法學習，在天下誰人不識君以前，是孤獨的。
我是大成，我愛國學。
