瓠裡看山
我是《愛瓠說》小瓠。
葫蘆要盤，盤出來要出現紫紅的顏色，還有包漿，是每個葫蘆玩家都想做和一定會做的事。但是怎麼盤是對的，效果好，對葫蘆有利，對自己有益，則是非常考驗耐心，品性和細膩的過程。市面上有不少盤葫蘆的法子和傳說，莫衷一是，也是令好多玩家特別糾結的地方。
首先我們看什麼是包漿，什麼是上色，什麼是盤。
到現在為止，並沒有一部專著或者文章來具體界定這個包漿的定義是什麼。大家對它的概念的認識也有偏差。葫蘆能盤出包漿，玉器能有包漿，核桃能出包漿，木器能出包漿，甚至瓷器和銅器鐵器都能出現包漿。那麼包漿是什麼呢？
包漿的形成，是器物材質，與人手摩挲，再加上時間的暈染，空氣的氧化，最終在器物表面形成的一種皮殼。這個俗稱＂皮子＂的保護殼，是一個綜合因素導致的結果。包漿既不同於人為打磨，也不能形成於自然之中，各種元素缺一不可，還帶有一些偶然性。
開始盤，就得選陳年老葫蘆
葫蘆的包漿，則是由葫蘆表皮極薄的皮質層，它的納米級的微結構微孔洞，和人手，手油，細膩溫和的摩挲，以及太陽的照射，溫度，還有空氣的不斷氧化，時間的漫長參與——的過程共同結晶的產物。最終形成的那個令人著迷的深邃內斂，厚重滄桑的包漿層，是異化的，昇華的物質。
盤葫蘆，怎麼盤？是個問題。
大家很多人都用手套和布來盤，其次才用手。有的人甚至加上油（核桃油）來盤，期望能快點出現那種玉質和玻璃光澤的包漿。
葫蘆本身是不建議用布來盤的，只能用手來盤。布是比手粗糙很多的物質，時間長了會破壞葫蘆最表層的結構，導致葫蘆越盤越暗。除非是大汗手，否則不要用手套盤。
而上油，核桃油，就是想快速獲得包漿和光澤，——上油的一瞬間似乎確實讓葫蘆上光了——這只是錯覺。油對葫蘆沒有一點好處。紫紅的色相和包漿的形成和它毫無關係，只會增加葫蘆皮質細節處的阻滯感，（還會吸引灰塵）令葫蘆變髒，沒有靈氣。核桃油的大分子是浸潤不進去葫蘆裡的。至於大家動輒抹擦的臉部的油，皮膚的油，也對葫蘆不利。這些油裡都有汗液，它們的成分都是一些鹽類和脂肪酸，對葫蘆是有一定侵蝕作用的，對葫蘆的變色，沒有意義——葫蘆的變色，主要就是太陽日曬和時間的長短，這就是為什麼不能用油盤的原因。
盤，只能用手。真正的玩家為什麼能盤出夢想裡的葫蘆呢？盤的方法和步驟對。手是既柔軟又細膩並且靈活的東西，可以全面周到的照顧到葫蘆的每個角落。手油是最佳的油，幾乎感覺不到，但是就是這微量，手的溫度，陽光的照射，才能真正使一件美葫蘆，一步一步從當初的青澀，蛻變成潤澤圓融，寶氣襲人的靈物。
葫蘆越老，盤的越好
葫蘆的盤要輕柔，不要用力。這才是盤。葫蘆的盤玩分三步：
一上色。注意一定要先讓葫蘆上色。沒有上色的葫蘆先讓它掛瓷，以後就很難再上色了。那就只有瓷，而沒有色，就不是真的包漿了。無論怎麼盤，也是跑偏了。
上色需要成熟葫蘆的大量日照。沒有太陽曬，葫蘆顏色菜。經過一年以上的曬和空氣氧化，葫蘆自己就會變色到金黃甚至發紅的感覺了。此時才可以盤。
二掛瓷。用手把上色後的葫蘆輕盤，要三天打魚兩天曬網式的，因為葫蘆基礎已經打好，半年時間慢慢的就會出現瓷器釉色一樣的潤澤和光澤。這其實已經就快成了——稍安勿躁。
三，玉化。在悠然自得中，再經過一兩年以上的盤玩，葫蘆越發出息了，會出現厚重感，同時當初的掛瓷，就從會微薄轉化成和葫蘆融為一體的結合層，這個層氣韻生動，底蘊十足，像修煉得道了一樣，令人神往。
葫蘆不用盤，只需要時間，自己就會變紅
這是一個陶冶葫蘆，陶冶自己的過程，是韜光養晦，和光同塵的歷程。也是歲月在葫蘆上，通過人手，達成的結果。這裡盤只是輔助，時間才是真正的盤玩家。我們自己也從開始時的心急如火，到火力盡褪，再到和諧從容。此時再盤什麼葫蘆，都可以達到道的境界，都可以盤成。
我是《愛瓠說》葫蘆文化。書法篆刻，工藝美術的小築。 葫蘆藝術的推廣者。 關注即可獲得古今中外葫蘆藝術，歷史源流，工藝技法。
愛瓠說
不要上油，我對盤的概念就是乾淨的棉布，手，刷子，本身這些東西都有油性，擦油會堵塞毛孔，導致發黑，最早我盤的一個橄欖核就因為上油導致發黑。
人的手本身就有油性，尤其是葫蘆是喜汗的，用乾淨的手，一定不要髒兮兮的手！一定不要！經歷幾個春夏，一定能盤出一個漂亮的葫蘆！
今年我種了十幾顆小葫蘆，運氣好的話能結大幾百個小葫蘆，誰想要私信我，葫蘆免費送，郵費自理
