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這54屆臺灣金馬獎太有趣了，最受關注的兩部電影：
一部由楊雅喆執導，贏得了最佳導演、最佳女主角等一系列重頭獎項的《血觀音》；
另一部由黃信堯執導，45年磨一劍的《大佛普拉斯》。
兩部在同年獲獎的影片，竟暗藏著如此之多的雷同項，簡直讓人懷疑，這就是楊雅喆、黃信堯倆位導演預謀的一個把戲。你們看：
《血觀音》講的是“觀音看透人性善惡”，《大佛》便以“佛祖慈悲為懷，普渡眾生”做比喻；
《血觀音》試圖描繪人性貪得無厭，慾壑難填，《大佛》則嘗試展現另一類人生的苦中作樂，苟延殘喘；
《血觀音》以陰冷、致愈氣息貫穿到底，《大佛》就用冷笑話帶出幾分暖意；
《血觀音》講的是上流社會的爾虞我詐，《大佛》就主攻被遺忘的社會邊緣人群；
《血觀音》是純女性群戲，《大佛》就整出個全男性陣容來；
《血觀音》視覺色彩豔麗，《大佛》就乾脆走黑白紀實風......
無論你先看哪部，後看哪部，還是兩部搭配著看，都會強烈感受到一種不可思議地，相互呼應的感覺。電影鯊之前寫過了《大佛》，今天就主要講講《血觀音》，先用一幅圖表示劇中人物關係：
如圖所示，《血觀音》全片在講的都是棠夫人為輔佐“馮議長”上臺，擊垮競爭對手“許議長”而設下的一個局。首先一幫夫人用“彌陀案”套得包括“許議長”在內的眾人資金，然後再相繼導演“彌陀案失利”，“公款炒地皮敗露”這兩出大戲。害的“許議長”不僅失了財，名譽也是一敗塗地。而那30億元公款，兜兜轉轉又回到了實則從“麗水案”地產獲利的棠夫人手中。
“縣長”夫人在監控林家，林家滅門慘案後，誤導媒體輿論導向方面功不可沒，上圖是“縣長”夫人暗示棠夫人給自己分贓的一場戲，後來林夫人這套翡翠首飾果真落入了她的囊中。
除了被利用的“林議員”一家，上圖“營建署”的“小清流”也是一枚結局悲慘的棋子。他的出現讓“彌陀案”更有可信度，他的死成為棠夫人對抗許議長的關鍵利器。除此之外，他的存在便無其他意義。
“立法院”院長夫人是第二個被媒體抓到現形的，棠夫人曾借觀音像手斷一事提醒過她，意思就是讓她做好準備犧牲自己，為大家擋災。之所以選定她，是因為她平日氣焰過於囂張，出了事情後，院長夫人也終於瞭解到實權到底掌握在誰手裡，不得不乖乖向棠夫人求饒。
另一枚被利用的棋子是上圖的Marco，他和林翩翩的愛情被當做林家滅門慘案的擋箭牌，倆人一場陰陽怪氣的冥婚使得大眾的眼光不再聚焦在官員的權錢交易上。
在這條明線的陰謀緊鑼密鼓的進行時，導演在片中另藏了一條暗線陰謀，即在祖母棠夫人血腥屠殺林家大人時，她的小孫女棠真也由於自己的私慾，間接害死了病床上的林翩翩。所以可以這樣說：是這棠家三代人合作完成了對林家的完美謀殺。而她們之間，相對存有善念，無法面對自己罪孽的棠寧，在事後也被永遠排除在這個邪惡家族之外。借用棠夫人對議長特助的一句話：“是你自己太不上路，做事不乾不淨。”
自2017年開始，大家眼裡的小清新臺片忽然改頭換面地走起重口味驚悚風：
3月的《目擊者》血腥肢解，5月的《神秘家族》又是以滅門慘案為賣點，7月的《報告老師！怪怪怪怪物！》拔牙拷打殺人下毒無所不用其極，8月的《紅衣小女孩2》創下新一輪恐怖片觀影熱潮，9月的《自畫像》有血腥至極的挖眼段落，10月的《盜命師》開膛破肚......
在所有這些以獵奇、血腥、軟色情為標籤的電影中，唯有情節複雜、草蛇灰線的《血觀音》和簡單自然、混沌不著斧痕的《大佛普拉斯》才夠格登上大雅之堂。餘下的不過是博了個出位。
現實太無趣
電影有意思
電影鯊
2017年，華語電影最優秀的兩部電影，都來自灣灣，一部是《大佛普拉斯》，另外一部則是眼下的《血觀音》。
美國混蛋作家亨利米勒在他那本混蛋作品《北迴歸線》中曾如此坦白：“這不算是一部作品，它是對人類人格的侮辱、誹謗、中傷，是對所有至深至真情感無休止的褻瀆，是啐在藝術臉上的一口唾沫，是向著上帝、人類、命運、時間、愛情、親人、美等一切事物的褲襠上踹上一腳...........”。看《血觀音》，我想到了這段話。
真的， 2017年楊雅喆導演、惠英紅參演的臺灣電影《血觀音》，不能不說就是這樣一朵“惡之花”。 那天晚上，在煙雨繚繞的陽臺，看《血觀音》，真是有一種大吃一驚的感覺。雖然在此之前聽說過一些有關這部電影的訊息，但還是忍不住震驚。
《玉觀音》在精緻的佈景掩護中，在含情脈脈的敘事下，講述獸性的釋放，並且只管釋放，不管接受。當然，也會膽怯地期待一點人性救贖的可能性。
詩人說，“誰失去家園，誰的內心將永遠不安”。《血觀音》的人們，不再有“家園”，徘徊於歧路，也找不到回“家”的路了。
“家”，可能是讓人在內心深處更加感到恐怖的地窟。最恐怖的是精神，這是一種讓人看不見的東西。
“血觀音”這個片名，“觀音”而帶“血”，本身就是在倫理崩潰的世界中，孤立無援的人類面對“上天”被迫發問的見證之物。
看電影，首先當然是看故事。而一個故事最激動人心之處，一定是價值觀的衝突。
《血觀音》真勇敢。它竟然敢把這種催人生死的價值衝突和斷裂，轉移到中國母女三代的相愛相殺、互相置對方於死地的焦點之上。布努埃爾有個極端的說法，“如果一個人感覺到世界如果繼續存在是恥辱，那他就應該甘願炸燬它，並與之同歸於盡”。《血觀音》有這種極端的情緒。
民國大哲唐君毅說，中國是一個禮樂文明，宗法社會，而聯繫二者的是“人倫”。這也就是為什麼中國數千年曆史，無論四書五經，還是三教九流，還是三綱五常，還是一國幾制，“人倫”都是社會公序的基底。
所以晚明前“公知”顧炎武老兄惡狠狠地警告，一個政權倒臺了，還只是“亡國”，而人倫亂套了，那就是“亡天下”了。中國人最恐懼的，就是禮崩樂壞，人倫撕裂，維持人倫的正常化——即便只是表面，是我們社會、政治甚至是所有藝術的底線。
也正因此，歷來中國影視作品，對於骨肉相殘那種人倫敘事向來著墨不多。也許有這種東方文化血液流淌的緣故，在中國導演們看來，對血親倫理搞出冷漠的、事無鉅細的分析和公開判決是慘無人道和有違人性的，是驚世駭俗的立場，是不堪忍受的幽靈的入侵。
《血觀音》就可怕了。它摧毀了中國式倫理、親情、血肉所有溫情脈脈的遮蓋物，帶來令人窒息的恐怖感和心理不適感。在這部電影裡，這裡幾乎是全部人類全部惡性的綜合體，集政治、罪案、情感、世情、成長、人性於一身，不但可以扣人心絃，讓人體驗到劍拔弩張後的釋放和豁然，使人眼光不忍稍移，更可以深思玩味，值得細賞。
當片尾的母親惠英紅在佛龕前虔誠唸誦《往生咒》時，我們似乎能夠聽見她的聲音。
展示家庭倫理自然只是《血觀音》一個小企圖和借筏。它的野心還是宏大的。
《血觀音》展現社會價值的崩潰，政治正義的塌陷，人間倫理的墮落，人類的孤獨，以及都無法解脫的黯淡感。
《血觀音》也沒有說謊。 我們在今天的新聞中，看到了太多互相殘殺、政治醜聞、弒母殺子、紛擾逃離的報道。《血觀音》的殘酷並非只是想象，也不會終結。它正不斷的鏈接著我們的現實生活。
也許，《血觀音》中，有什麼不是核心；沒有什麼，才是我們更應該關心的。
2018，4，22，午間隨想
會勉力堅持每天都寫一些文史八卦、生活隨感、人物看法、影視評論等。感謝閱讀、關注、點贊
劉愚愚
《血觀音》是一部恐怖片，既展現政治的殘酷，也展現了親人之間相互利用相互吞噬的兇殘。
以下是我對這部電影的解讀，歡迎大家來討論。
真正的上流社會是什麼樣的？普通人只能通過花邊新聞，宮闈密事來尋找答案。
不過，看100篇花邊新聞，宮闈密事，也沒有看三遍《血觀音》管用。
（電影《血觀音》海報，看他們麻木的眼神）
《血觀音》是一部被歸入劇情片的電影，但更像是一部驚悚片。
不是通過感官刺激來營造恐怖的驚悚，而是那種心理的震撼——人性的驚悚：同一利益集團之間相互廝殺，一家三代相依為命的女人之間的相互利用，兒時玩伴分分鐘切斷你最後一絲氧氣……電影看得人壓抑害怕，但又深深震撼。
電影告訴觀眾：“世上最可怕不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來”。
這讓電影有了一種幻滅的氣質。
電影通過棠家一家三代女人在這個政治道場裡的輾轉騰挪，向觀眾呈現了上流社會勾結、利用、殘害、博弈的情形。
（棠家的一家三代3個女人：棠夫人、棠寧、棠真）
表面看大家都光鮮亮麗，溫文爾雅，但驚悚自在人心：為了利益、為了政治目標，不僅上流社會內部勾心鬥角、血腥殘殺，就連這一家三代母女之間也相互吞噬。
影片的最後，棠夫人派人炸死了自己的女兒棠寧，外孫棠真只剩下了一條腿，而棠夫人本人則垂死於病床上，求一痛快而不可得。
（垂死的棠夫人躺在病床上，這時候的“萬年富貴”其實是一種詛咒）
這部電影充滿暗黑、迷幻色彩，劇情線索錯綜複雜，我在此做些梳理。
如果擔心劇透，可以看完電影后再看這篇文，找不到電影的留言給我。
整個電影，就是棠夫人布的一個局。
（八面玲瓏運籌帷幄的棠夫人，她是一個將軍的遺孀）
這個局分為好幾層，即局中有局。
第一層，表面看來是棠夫人拉攏政治精英和財團，通過炒地皮牟利，低進高出賺差價。更深層，則是棠夫人把王院長拉下馬，把馮秘書長推上立法院主席的位子。
怎樣把呼聲最高的王院長拉下馬？棠夫人想到的招是：通過製造一起官商勾結挪用公款炒地皮的案件，最好這個案件裡還有幾條人命。
計劃進行得很順利。憑藉古董商的身份，棠夫人拉攏了王院長夫人，議長特助密斯張，縣長夫人，林議員等人，這些人都是王院長陣營裡的人。
（棠夫人一家與縣長夫人、林議員太太、議長特助密斯張）
（棠夫人與王院長夫人）
拉攏來這些人以後，棠夫人讓林議員（他同時身兼農會主席）挪用農會30億元的資金，在秀山買地。買來地以後，就通過政治手腕把彌陀計劃（其實就是商業開發計劃）定在秀山。
（林議員夫婦，他們一開始就是註定要犧牲的炮灰）
表面算盤是這麼打的：彌陀計劃開發完成後，秀山原本1塊錢買來的地，就可以漲價到100元，此時再把地賣出去，差價在王院長陣營裡的這些人中間一分，同時補上農會資金的缺口，神不知鬼不覺，豈不美哉？
但這個局有第二層。
棠夫人用上了一記毒計：等到這些人都在秀山套牢後，她派兩個緬甸殺手殺死了林議員全家，只留下小女兒被砍斷雙手後奄奄一息躺在床上。與此同時，她將此事嫁禍給了林議員家的僕人Marco。
（左二，林議員家餵馬的Marco其實是林家小女兒，也是各位富太太的玩物）
這樣，王院長陣營的人不僅套牢，而且人財兩空，王院長也因為涉及這起腐敗窩案沒法競選獲勝，從而，馮秘書長榮登大位。
（棠夫人是馮秘書長的情婦，她幫助馮秘書長把王院長拉下馬）
既然棠夫人運籌得如此周祥，為什麼說這一家三代女人混這個上流社會不容易？
是因為：棠夫人為了達到自己的目的，犧牲了自己的女兒，還差點犧牲了自己的外孫女。
女兒棠寧是一個叛逆頹廢的未婚媽媽。
（棠家大女兒，也是棠夫人用得最順手的妻子棠寧）
電影一開場就是棠寧跟段忠、段義兩個緬甸僱傭軍之間的3P，棠夫人安排棠寧用身體控制了這兩個人，並最終用這兩個人去滅門了林議員一家。
（電影一開場的活色生香）
滅門案發之後，這兩個殺手準備坐船逃走，同時帶著棠寧一起逃走，但此時船隻爆炸，這些人犧牲。
為什麼這個滅門案留下了林議員家最小的女兒林翩翩？這是為了把滅門案做成僕人Marco對林家的情殺。
最後，一直乖巧聽話的棠真繼承了外婆的兇狠毒辣，她殺死了已經被砍掉手腳的兒時玩伴林翩翩。棠夫人在門口看得真真切切，但她沒有責怪、沒有害怕，而是感到了欣喜——終於有人可以繼承自己狠辣的作風成就大業。
（面對兇狠的棠真，棠夫人給出了一個讚賞的眼神）
於是，棠真成了棠夫人一定要保住的人。
這再次驗證了一個說法：真正的毒不是世間奇毒，而是人心，真正的恐怖也是人性。
看完電影開始思考：什麼是政治？政治就是利益交換、博弈、取捨。
“寥落古行宮，宮花寂寞紅；白頭宮女在，閒坐說玄宗”，這部電影也讓我們這些普通人得以窺視上流社會是怎麼樣，上流社會的人怎麼玩政治。
但最終，電影也給出了一個悲傷的結尾：玩弄政治的人，也最終被政治所玩弄。
（世上最可怕不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來）
憑藉著天衣無縫的故事，演員成熟的表演。
2017年11月25日，《血觀音》獲得第54屆臺灣電影金馬獎3項大獎：最佳劇情片、最佳女主角、最佳女配角。
有人評價：這也是近幾年臺灣電影金馬獎最實至名歸的一次。
這部電影值得看，最少看兩遍。
文藝青年讀美劇
《血觀音》
豆瓣7.6
這個電影講的女人的故事，但準確點說講是其實權貴階層的女人的故事。首先，她們是大戶人家走出來的。然後，她們的身份才是女人。
刻意強調這點，是因為她們特殊的出身和階層，本身就是註定了她們命運的一個大前提。名與利，不過是她們生活中最尋常的道具。
因此無論她們生來是何種性格，其命運底色都註定是趨同的。
然而這個故事裡的三個女性本身就不在正常討論的範疇之內。因此當片尾出現“世上最可怕不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來”時，我們普通人是無法產生共鳴感的。
這隻能是一個在特殊背景下特殊人群們的特殊故事。也就是人們所說的——奇情片。
電影首先是帶入了一種地獄審判的視角，在陰曹地府般詭異的氛圍中，才開始了對故事主體的講述。
不時穿插出現的臺灣本土元素評彈，更是把類似判詞一樣的臺詞彈唱出來，增加了一種觀眾和故事之間的間離效果。
故事中被拋出的一個又一個的宿命主題，與結尾呈現的因果論，更加重了這種宗教審判感和戲劇性的強烈程度。
比如，
棠寧也向自己的女兒棠真說出的那句可怕的“我是為你好”；
棠真見死不救後卻遭遇了渣男的強暴，最終也承受了斷腿之痛；
棠夫人癱在病床上苦求安樂死時，卻面對棠真的一句“長命百歲，萬年福貴”...
這些女人的生命，終於在自己的選擇中，以不同的樣子枯萎了。
但這些女人的故事，終將只出現在奇聞小說裡。像一朵妖冶的彼岸花，永遠擁有一種隔著玻璃罩子的疏遠的美麗。
相比之下，我更喜愛那種從每個人現實的情感裡滋長出來的故事。哪怕它醜陋不堪，平庸無比，根本不像個傳奇。
電影審片官
《血觀音》（The Bold, the Corrupt and the Beautiful），是一部於2017年上映的懸疑驚悚電影。由惠英紅、吳可熙、文泣領銜主演，臺灣於2017年11月24日上映。故事描述在女人組成的棠府裡，住著3位不同世代但一樣懂人心的女性，由棠夫人（惠英紅飾）主持大局，穿梭權貴間，靠著高超手腕與柔軟身段，在複雜的政商關係中生存取利；個性如刺蝟般的大女兒棠寧（吳可熙飾）為求母親肯定，勉力配合；乖巧的小女兒棠真（文泣飾）多半靜靜觀察，唯母命是從。直到某天，棠家親密友人慘遭滅門事件爆發，三人各自被牽扯其中，一向以大局為重的棠夫人，為了守護一切，費盡心機，卻讓三人走向不同的命。本片剛獲得金馬獎「最佳劇情片」大獎。
人類是動物，感到被階級拘囚時，慾望更野生，但女人總是笑著的動物，不安時更笑得緊，笑給我們觀察的時間，看是要笑得更開，還是收著點的笑。像傳統的日本女兒節娃娃，供在蔭處，任她日久笑得荒誕。
我們棠家三女，一輩子都在計較笑的幅度，不多不少的淺笑，卑微得剛好裝滿那些人的驕傲，這需要演練。等你練就了，打從心底的笑就會消失，剩下只是一再嘲弄他人的癮，癮頭一犯就要弄人。
棠夫人她不是貪，她是輕蔑這一切，輕蔑是她和這世界唯一的聯繫。
如果有一顆心活跳跳的單純，我們就跟她學著用高跟鞋把它踩爛，抹上大把胭脂粉與汙泥，來敬這不哭不笑的人生。
不解釋動機，階級下的浮沉，踩螞蟻是純粹的衝動。
名義上，無論棠夫人她是我外婆，還是我「母親」，都不重要，因為我們傳承下來的不是血脈，是把世事丟放在砧板上，打成肉泥的蔑視。沒有一刻有愛，打從學步後，就是求生而已，表情收得只剩嘲笑，嘲笑是唯一可以代替哭的表情，不知道的人，是幸福的傻子。
我瞧不起我「姐姐」，她生了我卻無法救我，她的愛在這家比不上一根蔥實用，等她要救我時，我也只剩下皮肉會笑的空蕩蕩，來不及了，因此我也只能以輕蔑來回應她，誰叫她自救不能，在這女人國的惡土中。
你知道，當時代環境或經濟出問題時，女人跟小孩是最需要自危的動物，即便是酒肉臭的時代，朱門也是臭在女人的香粉上。我們是富貴人的裝飾品，別在領上，別搶戲，我們是朱門裡魚翅洗完的臭水，但總是跟高貴沾上過邊的。有錢人需要我們，因我們說得出點見識、講得出一些骨董經、機靈如床沿丫環、美色襯得出排場，不能像立法院長夫人嫌棄的Buffet粗食，供吃客貪看用，夾這盤望那盤的顯窮酸，我們要跟夫人那盤吃的那條高等魚一樣精緻，沒有我們，她富貴得沒價值。
如同我一旁奉茶的那點伎倆，讓夫人連呼吸都顯富貴，不然日漸垂死的肉身，哪能跟他們金剛不動的財富舉案齊眉，是的，骨子賤的朱門才需要我們棠家人來舞文弄墨的抬轎，每月來找我「母親」棠夫人當白手套的達官顯貴奇多，非得以輕蔑，才猜得出他們的貪與饞。做官的餓死鬼只要養了，就纏得緊了。
「好寂寞啊。」我不住哭道，用陌生的眼淚，我的本質卻已是棠夫人，我可以做任何對自己有利的事情，甚至出賣我的姐姐（母親）、將假朋友惡意不顧，但這寂寞一意識到，就沒得救了，因我如此輕蔑人，寂寞就來得星星火火，漫天燒光了我僅剩的感情殘跡，人生的日頭沒再出來過。
那唱戲的人還在唱我們的故事嗎？真討厭啊，感情怎麼像指甲縫裡的垢，即使流出血也要清刮掉，人們不知道身在底層如泥濘的滋味吧？我也不知道，我只知道我們送往迎來的那些富人，知道我們的家底，都忍不住地順勢踩一腳，然後不經心的道歉，我們三人的心被踩出殘穢來，踩得更深、拖行得更遠，跟我們外表相反，那一地的血肉穢膩，我跟棠夫人選擇往裡收，我姐姐任由它晾曬，失了神智，如今我已成年，連義肢都要用文雅招搖的花瓷，刻意讓棠夫人求死不能，寂寞哪稱得上什麼，我要你感受我小時候的空白，連情緒都被抽光的空白。你的輕蔑，終於換得我一次到足的輕蔑。
女人的微笑要淺啊，要適時側著頭聆聽、在自己的身分空格上進退，舉手投足都是戲，那是低層要走進上一個階級的道路。過程中，你甚至不知道要哭，除非是有人在場的泫然欲泣。那唱戲講古的，如果你不講，誰知道我還值一滴眼淚。
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書裡閒情
細節感人，畫風清奇，冶豔怪異精緻奢華。
電影用彈唱評書的形式開頭並穿插故事其中，別緻詭異。碎片、敏感的詞彙激起了觀眾對這個故事的好奇。
《血觀音》這個名字取的很妙，血有著陰冷、肅殺之意，帶點宗教意味，讓人覺得更加神秘。
惠英紅把棠夫人刻畫的入木三分，第一眼以為她是個慈母，後來才慢慢的看到她的狠毒。
一開始的棠夫人就像所有母親對女兒的關愛一樣，棠夫人勸棠寧，不能把吃了安眠藥又去喝酒。跟女兒說，那個陪署長吃飯的廖隊長，我覺得他人挺好的之類。而棠寧每次不是惡言相向就是冷言冷語，讓人覺得她是個不省心的女兒。而棠真就是個聽媽媽話的小女孩。
棠夫人說，“我是為你好啊。”
之後棠夫人拿出了情趣內衣，棠寧立馬明白了棠夫人的用意。
當廖隊長逐漸逼近事情的真相的時候，就收到了一張自己和棠寧的照片。
而這樣的事情不是一次兩次，從後來棠寧的敘述中，我們得知，棠夫人一直把女兒的色相作為自己達到目的的工具。
除了出賣色相，棠寧還擔負著替母親頂罪的責任，當殺害林桑一家的事情到了不得不敗露的時候，棠寧的定罪就會讓事情戛然而止。為此，想要脫離母親控制，坐船逃離的棠寧，在船上就被自己的親生母親炸死。棠夫人的黑，展現的淋漓盡致。
甚至後來，我們得知，棠真其實是棠寧的女兒，而現在棠真已經“不中用”了，棠夫人於是就將自己的孫女作為下一個工具培養。
然而，從小在這樣環境下長大的棠真，最終也成為了另一個“棠夫人”
最後，在撕毀棠夫人希望安樂死的請求後，
棠真握著棠夫人的手，對她說：
“夫人，千萬不要丟下我一個，
你一定要長命百歲，萬年富貴。”
棠夫人就這樣在棠真手上，求生不得，求死不能。
天道有輪迴，蒼天饒過誰。
《血觀音》最後的一句話起到了畫龍點睛的作用：“世界上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。”
喲鐵柱
《血觀音》向波蘭斯基的經典致敬？
作為金馬獎的大贏家，影片的劇情、美術、演員演技都屬上乘，但看完後有種似曾相識的感覺。
在1974版由羅曼·波蘭斯基執導的《唐人街》中，私家偵探吉特斯捲入了一場威脅整個城市的陰謀，百萬富翁克洛斯企圖控制城市的水源，他愚弄大眾修建水壩，卻暗地計劃將水源引向自己低價買下的土地——那兒在不遠的未來將成為洛杉磯市區。土地升值，鉅額財富便進了自己的腰包。
《血觀音》中，棠夫人同樣策劃了一場操縱地價的遊戲。林家因農會（類似農村信用社）會長身份可挪用儲戶資金，在棠夫人的穿針引線下，與王夫人、議長、縣長夫人抱團組局，以30億買入靈山有開發計劃的農村土地，待計劃落實後高價賣出，填上挪用資金的空洞，剩下的大家分贓。這個計劃看似完美，實則有個漏洞，就是項目選址。除了棠夫人和林家知道項目花落麗水，每個人都以為項目會定在靈山，而30億表面上投向靈山，實際買的卻是麗水，只要林家不開口，所有人便都矇在鼓裡，這便是棠夫人的黑吃黑計劃。於是，林家慘遭滅門，緊接著媒體得到消息林家挪用農會資金——事情發展至此，她只需坐山觀虎鬥，媒體的深挖必然會牽出王夫人，進而影響到她正在競選主席的丈夫。這才是整個陰謀的目地：操縱主席競選。
在影片的懸疑部分，《血觀音》可能借鑑了《唐人街》中買賣地皮的故事，並加入富有東方色彩的權謀算計，使其更為黑暗。
除了買賣地皮，兩片中的“奇”——主角混亂的家庭關係也如出一轍。
在《唐人街》中，水利局局長莫瑞因為阻止水壩的修建被殺，而吉特斯在調查中邂逅了莫瑞的妻子伊芙琳。吉特斯一度懷疑伊芙琳為了報復丈夫的婚外情而痛下殺手，但影片的結尾他才發現自己錯得離譜。伊芙琳有一個無比混亂的私生活，她與父親克洛斯生下了一個女孩凱瑟琳，對外謊稱是自己的妹妹，而這個女孩就是吉特斯拍到的與莫瑞“約會”的女子。當伊芙琳吐露真相時，吉特斯無論如何也不敢相信，他甚至左右開弓的抽伊芙琳耳光，但這就是事實，無可改變。
《唐人街》中的一家三代
同樣，在《血觀音》中也有如此“狗血”的劇情，棠家對外是兩代人——母親棠佘月影，女兒棠寧和棠真，實則是三代人——“妹妹”棠真的真實身份是“姐姐”棠寧的女兒。棠寧與棠真在這種困惑的關係中始終無法溝通，直到棠寧喪命，而《唐人街》中的伊芙琳同樣也在影片結尾死於非命。
《血觀音》是向經典致敬嗎？歡迎討論。
迷開狼
在剛閉幕的第54屆臺灣電影金馬獎上，我們驚喜地發現以女性視角發言的提名的作品有了三部：講述親情的電影《相愛相親》得了七項提名卻空手而歸；探討少女性侵問題的《嘉年華》獲得了最佳導演獎；
而拿到最佳劇情片、最佳女主角、最佳女配角三項最重要獎項的是——《血觀音》。
在女人組成的棠府裡，住著三位不同世代但一樣懂人心的女性，由棠夫人（惠英紅）主持大局，穿梭權貴間，靠著高超手腕與柔軟身段，在複雜的政商關係中生存取利；個性如刺蝟般的大女兒棠寧（吳可熙）為求母親肯定，勉力配合；乖巧的小女兒棠真（文淇）多半靜靜觀察，唯母命是從。
直到某天，棠家親密友人林議員慘遭滅門事件爆發，三人各自被牽扯其中，一向以大局為重的棠夫人，為了守護一切，費盡心機，卻讓三人走向不同的命。
導演楊雅喆用“老中青”三個女人來講述一段有關“金錢”的故事。看似在聊陰謀，但驚悚的皮層下解讀的是家庭的支離破碎，童年的寂寞，以及現實的冷漠。
不管這部電影告訴你棠夫人是如何運用手腕親情來達到其獨掌命運大權的目的，還是棠寧如何在真相與欺騙中苦苦掙扎尋求出路，其實我們真的可以把它看做是棠真的成長血淚史。
“今天一塊錢去買，明天一百塊賣出去，這麼迷人的遊戲，誰不喜歡？”
活在“沒有愛的未來”裡將是怎麼樣的呢？這部電影會告訴你答案。
香港電影
星光熠熠，萬眾期待的華語地區本年度最重要的金馬獎頒獎典禮昨晚落下帷幕。
經過一番激烈的角逐，最終評出了當中的“佼佼者”，其中《血觀音》可以說是一大贏家。這部臺灣的本土佳作榮獲超有含金量的最佳影片獎，還包攬了“兩朵金花”，獲得最佳女主角獎殊榮的惠英紅老師和史上最年輕的金馬最佳女配文淇。《血觀音》金馬榮譽加身，一時間獲得空前廣泛的關注，到底它講的是一個怎樣的故事呢？它的出色之處在哪裡呢？下面一起來看看。
《血觀音》的導演是曾經導演過《囧男孩》和《女朋友﹒男朋友》的楊雅喆，而這次的《血觀音》楊導將關注點和視角放在女性身上，表現出了與以往影片不同的風格。
《血觀音》中的美術設計精良，整部影片裡都被塗抹得特別的華麗和嬌豔，滿目精緻華美的的絲綢、碧綠的翡翠，琳琅的飾品等等給人帶來視覺上的衝擊。
其次，從故事表現的主題和方式來看則又是另一番感受。母親虎毒食子，女兒出賣色相，看似清正廉潔的官僚私底下卻是權力的角逐和腐敗險惡，帶著複雜身世背景的名門閨秀，華美衣裳下藏著的卻是一肚子的壞心腸和宮心計，曾經山盟海誓的愛情到頭來也不過是一派戲言和虛偽……
正如楊雅喆在獲獎致辭中說道“《血觀音》是一個不正向的電影，但是它揭發了某一些黑暗，是讓這個社會進步的動力。在這個社會里面，沒有人是局外人”，影片《血觀音》確實是一部上乘之作，濃郁色調下鋪著一張流著毒液的血色大網，讓我們感受到的不僅是來自視覺上的衝擊，還有來自心靈深處的的震撼，雙重刺激下產生了攝人心魂的藝術美。
另外，影片中惠英紅老師和文淇的演繹也給影片畫上了濃墨重彩的一筆，使得整部影片在表達效果上錦上添花。
電影爛番茄
《血觀音》冷感無愛直到麻木不仁｜影評
愛，是世界上最重要的事？
棠府，住著三位不同世代但一樣懂人心的女性，沒有男人的棠家，一向由棠夫人（惠英紅飾）主持大局；在權貴間穿針引線，個性如刺蝟般的大女兒棠寧（吳可熙飾）為求母親肯定，勉力配合；乖巧的小女兒棠真（文淇飾）多半靜靜觀察，唯母命是從。直到某天，棠家親密友人慘遭滅門事件爆發，三人各自被牽扯其中，一向以大局為重的棠夫人，為了守護一切，用盡心機，卻讓三人走向不同的命運…這次要介紹的是入圍金馬54七項大獎，並奪得觀眾票選、最佳劇情片、女主角與女配角獎，由《女朋友．男朋友》楊雅喆執導的《血觀音》。
極度失望
抱著對拿下本屆金馬四項重要獎項，堪稱金馬54最大贏家的《血觀音》一探究竟的心情，看完電影以後，我必須承認我是極度失望的。《血觀音》錯綜複雜、環環相扣且首尾呼應的劇本固然是在臺灣電影中少有的精湛細膩，但論女人心計和勾心鬥角，《血觀音》的敘事張力遠遠不如《攻敵必救》中潔西卡雀絲坦化身政壇女刺客縱橫捭闔的俐落手腕來得刺激酣暢；論精密佈局揭盅後的綿延餘韻，《血觀音》的長鏡頭也不像《臺北物語》和《佈局》一樣令人久久不能平復；論電影意象的影射和諷刺，更少了《自畫像》和《獵殺星期一》中那種令人或絕望或毛骨悚然的氛圍與壓力。作為年度華語電影的最高指標，《血觀音》雖然精妙卻也僅止四平八穩，實在很難令人眼睛為之一亮。
對於最佳女主角惠英紅與最佳女配角文淇，藉由劇情上棠夫人逐漸將棠真培養成另一個和自己一樣「無愛」的權謀機器的過程，再加上部分劇情雙重版本的設計，文淇確實很好的詮釋了棠真從奉承母命、嫉妒扭曲到冷感無愛，那段小女孩的天真單純被抹煞的乾乾淨淨，病態的墮落成一個靈魂已死，空餘算計軀殼的凋零過程。「沒有狠過，又哪來的淡呢？」反觀惠英紅的演出，或許有人會說，能把手足骨肉當作棋局中的棋子擺佈，併為了最終的勝利果決的落子棄子，那樣的淡才真的可怕。但對我來說，《血觀音》的敘事手法和惠英紅的演技層次卻完全沒有心計盤算「道高一尺，魔高一丈」的戲劇張力，於是《攻敵必救》中的雀絲坦就好比金庸筆下的黃藥師一樣亦正亦邪卻依然使人傾倒，而惠英紅的表現，卻只能是嶽不群般扁平的極惡之流。
而《血觀音》中棠夫人完美的多層次黑吃黑詐局，不只沒能讓惠英紅的角色足夠鮮活立體，過於失衡的敘事比例，更讓這個本該精彩無比的絕局變得欲振乏力。林夫人隱藏自己會說中文的事實，縣長特助的暗自行動，棠夫人把棠寧、MARCO等一手好牌打得淋漓盡致的不擇手段，這場開發案背後的千絲萬縷、各懷鬼胎和利益糾葛，《血觀音》卻都從棠夫人的視角用一種很理所當然，成竹在胸的手法敘事，並把大部分的心力放在棠家三代身上。《血觀音》運用大量的字句和符號去影射棠夫人把棠寧當成工具的無愛，蘋果與棠真的成魔，以及棠寧在兩組母女關係中的糾結。可雖然電影用吳可熙顫抖卻堅定地不斷呼喊「一定要活得像人樣！」的「熱」去對比棠夫人和棠真的「冷」，但整部電影的調味卻過於過火，即使柯佳嬿在簡簡單單的短短三幕中便展現神級演技，詮釋出更勝惠英紅和文淇的「冷」，但在冷感無愛到麻木不仁以後，溫度的對比卻早已失去意義，少了感同身受的戰慄，「咯…咯…」*病房中的最後一顆長鏡頭只餘自溺的窒息聲響。
「世上最可怕的不是失敗的電影，而是集體的沉淪。」
「我是為你好。」（不是電影裡的那種喔！
找來臺灣歌仔說唱（念歌仔）表演藝術家楊秀卿以說唱方法呈現臺灣獨有的草根氣息，並從國片少有的心計題材出發結合詭譎難測的人心，片中配樂《卡門*》的選曲更是無比精準，也因此《血觀音》確實是一部走出去的國片。但在商業與藝術，意境與意象*中的遊移和舉棋不定所造成的尷尬窘境也註定讓電影走不出去。在今年，在2017年，有以角色妙喻兩岸關係與社會現況，雖然絕望卻也隱見希望的《自畫像》；有執行面一團糟，但卻深刻反諷臺灣社會從市農到工商無所不謬的《臺北物語》。衷心希望大家能在錦上添花之餘，在日常選片時也多多鼓勵許多精彩用心的華語作品，讓更多的好作品能因為我們對國片的愛而被看見。
「沒有人是局外人。」
不要單單服膺於一種審美觀，我們一起把國片做大。
*「咯…咯…」是惠英紅得知被棠真強制急救後，唯一能發出的絕望喉音。
* 《卡門》：敢愛敢恨的西班牙吉卜賽女郎卡門生活在感官世界裡，受著愛慾的驅使前後愛上軍官何塞與鬥牛士艾斯卡米諾，最後以卡門身死作為三角關係的悲劇收場。
*這邊的意境為電影氛圍所帶出的情節張力，意象則是隱喻、影射與抽象的符號解讀。
