前兩天，馮小剛在一次採訪中又一次語出驚人：若跟我合作，楊冪楊穎都會被認為是好演員。也虧得他是大導演不怕得罪人，這句話裡，不但直白地表示了兩位女演員的演技不行，就連之前和他合作過的演員也難免中槍。
不過被稱為“小鋼炮”的馮小剛常常會發表一些較大眾所不大能接受的言論，從說“因為有很多垃圾觀眾，才形成有那麼多垃圾電影。”到“馮小剛：有一幫人、尤其什麼豆瓣上的，都些大尾巴狼，假裝懂電影，狗屁”，掀起過不少的腥風血雨。不過從導演的角度來說，一個好的導演真的能調教出演員的演技嗎？
剛剛下檔的《芳華》可以說是馮小剛近期一部口碑不錯的片子，這部電影中，投入了馮小剛的少年情懷，對於演員的選擇便也十分苛刻，沒有選用當紅明星，而是親自挑選，甚至捏臉測試是否整過容，更是提前幾個月讓演員們進組體驗文工團生活，“誰也不許拎個小名牌包招搖過市，（穿）樸素文化衫、牛仔褲，然後集中起來排練訓練”，就是為了能讓角色與演員更融合一些。
所以後來鍾楚曦的金馬獎提名，也離不開馮小剛先前的一系列調教。
不過馮小剛對於演員演技的提升與磨練，更多的是從演員本身就有的特質來進行昇華，演員特質與好劇本缺一不可。比如《芳華》中飾演何小萍的苗苗就曾在採訪中提到自己和這個角色有相似之處，也曾遭遇過排擠與孤立。
不過在部電影甚至整個劇組中，這種“相似之處”被放大了，在《芳華》的拍攝過程中，為了讓苗苗快速融入“何小萍”這個壓抑的角色，達到真實效果，馮小剛導演要求大家“孤立”苗苗。
雖然最後角色的完成度很不錯，但是對演員的傷害無疑也是巨大的，苗苗說，何小萍已“進入身體裡”，殺青後仍無法抽離。
而當碰上演員特質與角色不是那麼契合的時候，馮小剛的調教能力就弱了下來，比如《我不是潘金蓮》中的范冰冰。范冰冰可以說是一個形象與符號，別人看到她想到的就是“這是范冰冰”，而當她去飾演一個農村婦女潘金蓮的時候，無論她打扮得多落魄寒酸，給人感覺就像是穿錯了衣服。
所以馮小剛對范冰冰的態度也是值得玩味，憑藉《我不是潘金蓮》拿了金馬獎最佳導演的時候，他說范冰冰是一個明星，不計報酬來演文藝片很不容易，卻不提她是個演員，甚至可以說是有點瞧不上她的演技，就像在暨南大學交流活動中他說的：“我是非常有私心的，我用了一個大家都認為可以的，她演得好跟我有關係嗎?沒關係。我如果用了一個大家都認為她演不好的人，在我的指導下她演好了，那她就跟我有關係了。”
范冰冰真的就沒有演技嗎？大多數人可能都看到的是她在一堆爛片裡的格式化面譜，從武則天到楊貴妃，無一例外的瑪麗蘇、大美女，不被吐槽都是難得。
但是在李玉導演的文藝片裡，《觀音山》、《二次曝光》等等，卻還是讓人眼前一亮，甚至拿到東京電影節影后。
而相比起來，張藝謀對演員的演技則是花式調教，令人歎服。最經典的案例就是倪妮在《金陵十三釵》中的演技，可以說是出道即頂峰，此後她就再也沒有“玉墨”這般鮮明抓眼球的角色了。
不過畢竟這個角色，是一個鏡頭一個鏡頭磨出來的，哭不出來甚至要全劇組等著，更別提在開拍前還封閉培訓了3年，可以說是將演員整個人脫胎換骨了一遍，所以一顰一笑都恰到好處。
可是大部分的商業電影是無法給演員那麼多時間的，所以倪妮後來拍的《等風來》、《匆匆那年》中，少了好導演的調教，演技只看著越來越浮躁。
同期的謀女郎周冬雨，則走的是完全不同的演技調教方式，《山楂樹之戀》裡的靜秋，毫無演技經驗，而張藝謀看中的或許就是這種青澀。對於沒有在農村生活過的周冬雨，張藝謀的方法就是讓她實打實的讓演員體驗生活，為角色做準備。
而讓周冬雨獲得金馬獎影后的《七月與安生》中，導演陳可辛則是用了另一種調教演技的方式。
陳可辛對演員的調教方法是，讓他們做自己：“我從不會強迫演員一定怎麼演，而是根據演員的特質不斷調整劇本。”所以，他給了周冬雨特權，讓她想怎麼改怎麼改。
與倪妮一樣演技出道即巔峰的女演員還得算是湯唯。《色戒》這部電影，雖然激情戲是其中的一大噱頭，但是穿著旗袍的湯唯也足夠讓人驚豔，彷彿真的如同舊上海的掛曆中走出來的，而她的強裝鎮定與眼神飄忽，更是讓這個明明是青澀大學生卻佯裝闊太的角色鮮活了起來。
可之後湯唯就再也沒有好的作品，甚至一度成為了票房毒藥，無論演什麼，她都是文藝而倔強的自己，令人難以入戲。
李安作為獲得過奧斯卡的導演，對演員的調教功力怕是早已爐火純青。當初還頗為青澀的章子怡被張藝謀推薦到《臥虎藏龍》劇組的時候，甚至無法做到劇本和導演的要求。
在李安的自傳中是這樣寫的：“章子怡和書裡描述的、我希望的、以及劇本里的玉嬌龍都不一樣，山不轉路轉，於是順著她的特性發展，結果是一次很有意思的經驗。”
優秀的導演，成就了一個熒屏上的經典形象，一個不一樣的玉嬌龍。
對於演員來說，能碰到一個好導演與好劇本，無疑是極其幸運的一件事，而對於導演來說，演員確實是需要調教的，才能與劇本契合，能把一個與角色完全不同的演員調教出來，是導演的能力，也是挑戰，但能從演員特質出發，充分激發潛能，已經是十分不易了。
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