前两天，冯小刚在一次采访中又一次语出惊人：若跟我合作，杨幂杨颖都会被认为是好演员。也亏得他是大导演不怕得罪人，这句话里，不但直白地表示了两位女演员的演技不行，就连之前和他合作过的演员也难免中枪。
不过被称为“小钢炮”的冯小刚常常会发表一些较大众所不大能接受的言论，从说“因为有很多垃圾观众，才形成有那么多垃圾电影。”到“冯小刚：有一帮人、尤其什么豆瓣上的，都些大尾巴狼，假装懂电影，狗屁”，掀起过不少的腥风血雨。不过从导演的角度来说，一个好的导演真的能调教出演员的演技吗？
刚刚下档的《芳华》可以说是冯小刚近期一部口碑不错的片子，这部电影中，投入了冯小刚的少年情怀，对于演员的选择便也十分苛刻，没有选用当红明星，而是亲自挑选，甚至捏脸测试是否整过容，更是提前几个月让演员们进组体验文工团生活，“谁也不许拎个小名牌包招摇过市，（穿）朴素文化衫、牛仔裤，然后集中起来排练训练”，就是为了能让角色与演员更融合一些。
所以后来钟楚曦的金马奖提名，也离不开冯小刚先前的一系列调教。
不过冯小刚对于演员演技的提升与磨练，更多的是从演员本身就有的特质来进行升华，演员特质与好剧本缺一不可。比如《芳华》中饰演何小萍的苗苗就曾在采访中提到自己和这个角色有相似之处，也曾遭遇过排挤与孤立。
不过在部电影甚至整个剧组中，这种“相似之处”被放大了，在《芳华》的拍摄过程中，为了让苗苗快速融入“何小萍”这个压抑的角色，达到真实效果，冯小刚导演要求大家“孤立”苗苗。
虽然最后角色的完成度很不错，但是对演员的伤害无疑也是巨大的，苗苗说，何小萍已“进入身体里”，杀青后仍无法抽离。
而当碰上演员特质与角色不是那么契合的时候，冯小刚的调教能力就弱了下来，比如《我不是潘金莲》中的范冰冰。范冰冰可以说是一个形象与符号，别人看到她想到的就是“这是范冰冰”，而当她去饰演一个农村妇女潘金莲的时候，无论她打扮得多落魄寒酸，给人感觉就像是穿错了衣服。
所以冯小刚对范冰冰的态度也是值得玩味，凭借《我不是潘金莲》拿了金马奖最佳导演的时候，他说范冰冰是一个明星，不计报酬来演文艺片很不容易，却不提她是个演员，甚至可以说是有点瞧不上她的演技，就像在暨南大学交流活动中他说的：“我是非常有私心的，我用了一个大家都认为可以的，她演得好跟我有关系吗?没关系。我如果用了一个大家都认为她演不好的人，在我的指导下她演好了，那她就跟我有关系了。”
范冰冰真的就没有演技吗？大多数人可能都看到的是她在一堆烂片里的格式化面谱，从武则天到杨贵妃，无一例外的玛丽苏、大美女，不被吐槽都是难得。
但是在李玉导演的文艺片里，《观音山》、《二次曝光》等等，却还是让人眼前一亮，甚至拿到东京电影节影后。
而相比起来，张艺谋对演员的演技则是花式调教，令人叹服。最经典的案例就是倪妮在《金陵十三钗》中的演技，可以说是出道即顶峰，此后她就再也没有“玉墨”这般鲜明抓眼球的角色了。
不过毕竟这个角色，是一个镜头一个镜头磨出来的，哭不出来甚至要全剧组等着，更别提在开拍前还封闭培训了3年，可以说是将演员整个人脱胎换骨了一遍，所以一颦一笑都恰到好处。
可是大部分的商业电影是无法给演员那么多时间的，所以倪妮后来拍的《等风来》、《匆匆那年》中，少了好导演的调教，演技只看着越来越浮躁。
同期的谋女郎周冬雨，则走的是完全不同的演技调教方式，《山楂树之恋》里的静秋，毫无演技经验，而张艺谋看中的或许就是这种青涩。对于没有在农村生活过的周冬雨，张艺谋的方法就是让她实打实的让演员体验生活，为角色做准备。
而让周冬雨获得金马奖影后的《七月与安生》中，导演陈可辛则是用了另一种调教演技的方式。
陈可辛对演员的调教方法是，让他们做自己：“我从不会强迫演员一定怎么演，而是根据演员的特质不断调整剧本。”所以，他给了周冬雨特权，让她想怎么改怎么改。
与倪妮一样演技出道即巅峰的女演员还得算是汤唯。《色戒》这部电影，虽然激情戏是其中的一大噱头，但是穿着旗袍的汤唯也足够让人惊艳，仿佛真的如同旧上海的挂历中走出来的，而她的强装镇定与眼神飘忽，更是让这个明明是青涩大学生却佯装阔太的角色鲜活了起来。
可之后汤唯就再也没有好的作品，甚至一度成为了票房毒药，无论演什么，她都是文艺而倔强的自己，令人难以入戏。
李安作为获得过奥斯卡的导演，对演员的调教功力怕是早已炉火纯青。当初还颇为青涩的章子怡被张艺谋推荐到《卧虎藏龙》剧组的时候，甚至无法做到剧本和导演的要求。
在李安的自传中是这样写的：“章子怡和书里描述的、我希望的、以及剧本里的玉娇龙都不一样，山不转路转，于是顺着她的特性发展，结果是一次很有意思的经验。”
优秀的导演，成就了一个荧屏上的经典形象，一个不一样的玉娇龙。
对于演员来说，能碰到一个好导演与好剧本，无疑是极其幸运的一件事，而对于导演来说，演员确实是需要调教的，才能与剧本契合，能把一个与角色完全不同的演员调教出来，是导演的能力，也是挑战，但能从演员特质出发，充分激发潜能，已经是十分不易了。
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