我是头条的老用户了，以前看的多，评论的也不少，但一直没决心自己来写。经常在头条看到有人说，现在的韩国电影甩中国十条街一百条街，我就纳了闷了，华罗庚都没法计算这么精确吧，你们怎么算出来多少条街的？
一年前我开始看韩国电影，断断续续看了有三十部吧，客观讲确实不错，最深的感触就是震撼、残酷。我个人感觉说韩国电影超过中国的，不外乎这几个原因：
第一，近几年国产片整体质量偏低，流量明星居多，只能说偶有佳作，比如寒战，狄仁杰系列，抱歉现在的电影看得少，想不起来几部。而评分比较高的像百鸟朝凤、师父、白日灼心这些艺术片，关注度和受众量又很小，因而有此误解，相比来说韩国电影可看度更高。
徐克的新龙门客栈堪称惊世之作
第二，中国电影审查制度严格，电影人总有骨鲠在喉却不能一吐为快的束缚，就像俩人谈恋爱，每次都是拉拉手抱一抱，然后送回家说拜拜，最后结了婚生了子，得了病老了死，哪能有什么轰轰烈烈的爱情。而韩国不一样，政府没底线，电影没底裤，总统可以下台，电影什么都可以拍，这有点像中国的春秋战国时期，没有对错，百花齐放百家争鸣，就怕你想不到，不怕你说出来。所以有人说韩国有改变法律的电影，中国有改变电影的制度。
第三，韩国电影产量很低，电影人、演员一共就那么几个，翻来覆去就他们几个面孔，加上算是厚积薄发吧，学香港电影学了很多年，毕业了交出来的毕业作品还算合格，而恰好这个时期他的老师生病了，创作力下降了，就被认为是学生超越老师了。
有人说一部霸王别姬耗尽了陈凯歌全部的才气
总结起来，不看外部环境的制约，不看市场环境的影响，在同一时期比较不同年龄的人的作品，是很不科学的。1986-1996香港电影黄金年代，那种电影的繁荣是一个小小的韩国能比得了的？整个亚洲都无法望其项背吧。那个时期涌现出来的牛叉的导演、演员、制作人，包括黄霑这样的电影音乐人，无论数量和质量，那才叫甩现在的韩国电影几百条街。我数学不好，算不准确。不说香港，说内地，贾樟柯的电影，姜文的电影，几乎都是被禁的，即使宁浩的无人区，也被禁了四年吧，还有活着、盲井、盲山等等，这些电影比韩国电影差吗？只是你看不到罢了。
从电影类型来说，中国电影无论爱情片、喜剧片、战争片、警匪片、黑帮片、动作片、僵尸片、鬼片，包括全世界无人能比的武侠片，每个类型都是佳作数不胜数吧？韩国电影除了黑帮片，拿得出手的也就我脑中的橡皮擦、我的野蛮女友等少数几部爱情片了。还有吗？这么单一的类型偶有佳作，居然说能超越中国电影，就好比说奥数竞赛冠军小明，超过了清华北大状元一样，我说的是一样可笑。日本的艾薇片和恐怖片那是远超国内，那你说日本电影也甩中国多少条街了？
新世界确实是韩国黑帮电影的代表作
举个典型例子，好多人说《新世界》翻拍自《无间道》，但以超越了后者，我觉得很呵呵，临摹兰亭序的写得再好能说超过王羲之原作？先不说那种开创性的意义所在，就单论电影来说，新世界也就是结尾高潮部分让人意外，或者叫让人痛快外，还有那种兄弟情确实是原作里没有的，就凭这些就能超越？《无间道》里面包含的哲学、梁朝伟和黄秋生那种不着痕迹浑然天成的表演，看完后留给人内心触动也好思考也好，你得回味多久才能释怀？新世界看到结尾除了惋惜黄政民，除了为李政宰最终黑化，并且模仿像教父里帕西诺报仇那样痛快淋漓叫好外，我是看不出有什么值得夸耀的。更别提里面关于黑客、山寨货两个角度揶揄中国的敌视了。
归结起来，新世界是部优秀的电影，但要说超越无间道，那还差的多。新世界简单粗暴，画面血腥，男主角干了很多人都想干的事，所以引起更多共鸣。无间道优雅隽永，画面内敛，故事架构和哲学思考，尤其是那种身不由己的无力感，让不少人感觉心里失落，有股子劲使不出来，所以觉得不如新世界彻底。但电影不是这么看的。
韩国电影相对来说，简单易懂，情节发展出人意料，直击最黑暗的内心世界，更像新闻吧，平铺直叙，完全靠故事震撼人心，缺乏更高层面更深层次的诠释。中国电影，像徐克、胡金铨对武侠家国天下的思考，像吴宇森对黑帮里兄弟感情的热血探讨，即使像王晶早期对无厘头喜剧片的大杂烩创意，也不是韩国电影能比的。
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