樂天112280791
練字一年能能寫到如此水平，非常難的得。點畫比較清晰乾淨，線條流暢，一看就是下了不少功夫。但總體感覺吧，可能更象鋼筆字的成分多一些。不少的字不規範，看不出師承的源頭。可以說是掌握了一些硬筆字的一些基本規律，若從硬筆書法的角度來看，仍然顯得臨帖不夠。無論點畫、結構、章法都缺少書法的技法意識。
我們將習作者的作品和下面的作品比較一下，不難看看出問題所在。
具有藝術性的書法作品嚴格意義上說要有師承，字字要有來歷，不能根據自己的淺顯的理解或一知半解，以偏概全的技法知去寫，那樣只能是寫字。寫字只要清晰規範，好看即可，而書法是講究法度的。書法不去做什麼空中樓閣或毫無師承根基的創新，那樣的自多為任筆成行，草率切毫無章法可言。
沒有紮實的臨摹傳統書法的基本功，所寫的作品，就缺少那種書法味，而且非常單薄缺少書法的那種厚度。
如上面作品，明顯看出有魏碑的傳承。
翰墨書道
《你練字的路子很正，硬筆書法就按著硬筆書法的方法去練》
時下，不少初學者，可能受了大環境的影響，跟著高手通臨古貼：祭侄文稿、聖母貼、張猛龍碑、十七貼等等！
前幾天還給一位初學硬筆朋友說了，你這樣學硬筆字，可能要走彎路了，因為你說了，是為了工作寫好字，那麼，硬筆行書不是這樣練的！
即使參照硬筆考試製度，硬筆臨古貼也不主張新手去臨古貼的，那是書法家，書法工作者考試時才會有的“藝術型”書法（7級――9級），若是為了“法乎其上”，而不看實際情況，不看目的，那麼，初中生為什麼不去學拓撲學？微積分？
硬筆書法，相對於軟筆書法來說，唯一的獨特性：硬筆書法寫還有實用性可言！行書分類如下：
你的字，初看是行楷，是因為整篇比較整潔；細看更偏行書一點，很多字確實是行書的寫法，比較規範，自然端莊，一年之功到如此，寫的很好了！也給你提以下幾個建議：
1.\t間距上，保持個適度最好！不要太近，但也不要距離太大，你的字與字的間距明顯過大了。
別小看這個問題，字與字之間保持適度距離，能增加你一氣呵成的手感，也能增強通篇的和諧感，調整章法，還能增加通篇文章的流暢的感覺；
間距與章法上，我控制得也不好，也正努力跟大佬們學習中：
2.\t實用硬筆行書，有的字要“收”，有的放要“放”，收放自如、流暢自然、氣定神閒是硬筆行書的最高的境界！
作為行書，如果整篇字，很多字都“收”得太多，那麼，通篇就顯得小氣、沒精神了；
而相反，如果字“放”得太多，那你寫完後，一定會手痠，很累的，而且整篇文字顯得個個鋒芒畢露，也是有礙觀瞻的；
舉例：又、如、以、這類字，適合“收”一點；我、感、年這類字，又適合“放”一點。
其實，總結這個問題的時候，恰恰是我以前的問題，我以前的字“放”的太多了，最近，看了實用行書大佬們的運筆，故有如此感悟，寫與大家分享；
3、你可以細看你的筆畫，很多寫的雖然比較端莊，但寫的並不到位，舉例如：“是”最後一筆，反捺缺少力度，幾乎不像反捺了，不太到位；“受”正捺的波腳，寫得也很不明顯。
3，你的書寫速度大約在20字/分鐘，這對於練硬筆行書來說，不是合適的書寫速度；田英章說“硬筆行書，行筆太快，易生浮華，而過遲過慢，也容易笨拙呆板，有悖於硬筆實用的目的”；
實事求是的講，作為行書，你的字，缺少一點靈動了，雖然很多字結體上比較規範，但是明顯是按照楷書的規範性、書寫速度去寫的；
你練字的時候，速度可以適度快一點（略低於正常書寫速度即可），別怕寫不好，把你的寫字的問題暴露在正常速度，或略慢一點的速度下，暴露出來，這才是你真正需要改進的問題；
好吧，有一說一，不說虛話，體會源於實踐，有得罪處請海涵！本貼插圖，大多30字/分鐘左右速度隨抄，問題也多，看官輕噴，也供書友們參考：
一筆一紙一個人
題主你的字寫得真好，一年能練這麼好，進步真快，令人羨慕。
不過恕我直言，你可能要重新考慮一下練字的方向。
你現在寫的字體，是實用的字體，美觀、大方、標準。你的字，實用已經足夠了，再練下去也不會有更多好處。就像你用一年研究西紅柿炒雞蛋，炒出來的也不過是西紅柿雞蛋而已。
你現在可能需要給自己的字增添藝術性，最終形成自己的風格，能夠表達自己的情感。方法就是臨古帖。建議從楷書開始，選一種自己喜歡的小楷字帖，比如鍾繇、二王、靈飛經、趙孟頫等等。
鍾繇宣示表：
王羲之黃庭經：
靈飛經：
趙孟頫汲黯傳：
如果有興趣，也可以練練魏碑墓誌，比如張黑女等。
當然，你現在有一定基礎，也可以直接去練行書，比如聖教序：
希望能和你共同學習，共同進步。
夢露居士
感謝你的分享，寫字一年確實寫的不錯，我所不能及，我寫了多少年還不行。真的得向你學習。
首先，你的字間架結構確實不錯，說明你已經得法了，假以時日，定超一部分人。
其次，你的字還有一點缺點，就是有些筆畫太僵直，應有一定的弧度，產生美感。
你應該有一定的功底，寫成這樣，不是帥哥就是美女！
好了，簽字應該是沒問題了！
說的不對，你就哈哈哈，說的不好，你也哈哈哈哈！
燕輝說
首先能確定的是你寫的字：不差，相比書法當然還差火候，但是比普通人，絕對可以了！
同事，為你的字提幾點建議，希望對你有用!
1、筆畫結構欠佳，以這個“三”為例
這個字是三橫組成，但是三筆均要等距，且第三橫是前2橫的3倍長，這樣才能確認字是否符合字型結構。
2、字體筆畫位置有待調整，用“是”字舉例
首先“旦”字結構如上“三”字，等距書寫
撇：起筆和上面的日字左邊豎應在一條線，收筆與旦字的長橫起筆於一條線
捺：反向延長和“旦”字長橫的起筆相交
以上2例，希望對你有用，當然只是建議，希望參考！
手寫咖
看看我寫的、從沒練過字、天生的
蔣大小姐131
首先，說清楚一個概念性的問題。
你練字的目的何在？單純為了實用書寫？還是硬筆學習書法？這是很不同的兩條路。
很多人詬病硬筆不能學書法，說硬筆就是用來日常實用書寫的，而軟筆才是正兒八經的學書的工具，關於這一點，我不敢苟同。
關於題主的問題，一年練習，有了圖中的成果。應該算是不錯的。如果你只為了單純的提高實用書寫技法，那麼你的不足之處在於，結體還有待提高，可以參考二田的帖子，吳玉生的行楷，會有裨益。
其次在章法佈局的安排上，還顯稚嫩。不過這個關係不大，因為如果只是學今人的帖子的話，跟古帖區別很大，章法的安排上會簡單很多，只需要考慮大小，間距這些就差不多了。而學古帖的話，講究就太多了，特別是在創作中，大小，避就，爭讓，牽絲縈帶，同字的不同處理，通篇的行間距，重心的搖擺，關於中軸線的左右大小分佈，等等很多。需要長期的體悟，摸索和學習實踐。這個功夫需要以年來計算，需要很久的時間，說實話，路跟長。筆者還在坑裡，看不到邊。
硬筆走臨古的路子，不是不能走，是不好走。本著取法乎上的選擇，有很多人認為現在實用書體已經名存實亡。所以可以直接去學古帖，因為今帖也是脫胎於古帖的，只是書家自己做了取捨，這一取捨，就有可能把你本來喜歡的東西給取捨掉了，我本人是不喜歡的。
而且硬筆學古帖，實在是很難。書寫工具的侷限性，自己原字的大小都是個問題。比如硬筆很難表現出軟筆那樣豐富的粗細變化，這就要求你有很高的控筆能力，在比如，古帖的原字都比較大，這對臨帖來講，又是很艱難的，因為結構很難把握。這無形中也增加了難度。這也是硬筆臨古為人詬病的原因。
但是說到底，這兩個路子，一個簡單些，一個難些，收穫不一樣，只看你個人的選擇了。就是這樣。
貼個高手的硬筆臨《汲黯傳》的圖。
貮桃殺三士
一年寫成這樣，很好了。
端正，流利，沒有刻意的習氣。實用足矣。
我正好中午空閒，抄了兩行字。做為交流。
向金港
從實用的角度來說，一年的時間把字寫成這樣，已經是頗見成效了。整體感覺勻稱、流暢，沒有特別難看的突兀的東西，就寫字的要求，做到這些也算是基本合格了。當然，如果是從硬筆書法的角度來分析，無論是筆畫、結構還是佈局，存在的問題還是相當明顯的。
我不知道這位朋友對自己練字的要求是停留在實用階段，還是有更高的要求，能夠在硬筆書法領域有更大的發展？姑且從實用的角度說吧，如果能對一些基本的問題更注意一些，稍加改進，肯定會有不錯的效果。
比如說“須”字的結構，左右分得太開，有些散架了，類似的字如果注意結體嚴謹些，整體書寫水準將是一次突破；再比如說“其”字，第一橫太長，喧賓奪主，導致最後一橫的主筆作用不突出了。如果能將第一橫寫短一些，最後一橫主筆再肯定一些，效果就完全不同了。這樣的例子還有很多，不再贅述。其實這些都是寫字的基本規律，舉一反三，很容易理解。
必須要說的是，如果是從硬筆書法的角度來要求，還是有相當的差距。首先，筆畫孱弱、隨意，缺少變化；結構方面硬傷很多；佈局方面的問題也很明顯，字距太開，影響了整體的連貫和氣韻，每一行都是從左下向右上傾斜，這在硬筆書法中是絕對不能出現的。如果把控不好，最好採用有界格的紙張書寫。
不管是從實用角度還是從硬筆書法藝術的角度來要求，都有很大改進和提高的空間。最好的方法還是臨帖。從這位朋友的書寫風格來看，我推薦硬筆書法名家任平先生的行書字帖供您學習和參考。任平的硬筆行書水準是相當不錯的，拿過數次全國鋼筆書法大賽的最高獎。可以有針對性地臨習一下，可能會有意想不到的效果。
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
驚龍軒
練了一年，寫成這樣算是很好的啦，無論結構用筆都不錯，書法是個長期堅持的過程，看樓主的字，感覺很有靈性，我練好幾年了，也不過是個業餘水平
