字畫娛樂圈
我認為這兩個書法家都走到了一個各自相背離的一個程度，也就是說一個雅到了極端，一個接地氣到了極端，實用性到了極端。
我所說的雅到了極端，就是說田英章的書法，雅到了極端，而我所說的實用性到了極端，指的是龐中華先生的書法實用性到了極端。
田英章書法的特點就是美觀大方，但是可以套路化的模仿和大量的重複，因此被很多人詬病，稱之為印刷體。但是這不應該成為詬病田英章老師的理由，田英章老師為了中國書法的普及所做的貢獻不可磨滅。
而龐中華先生的書法非常的實用，具有實用性，學習完了之後，可以很快的運用到我們的學習和工作中，所以非常的接地氣。
如果按照這兩個人火爆程度的話，我想還是龐中華先生，在那個年代來說，比較火一點。
因為當時在那個年代，書法剛剛復興，硬筆書法領軍人物幾乎沒有。
而龐中華先生幾乎是以一人之力，讓中國硬筆書法從一窮二白走向了繁榮，到了一個比較蓬勃的地步，幾乎當時中國上上下下所有人都知道龐中華，而每個人都有一本龐中華的字帖，所以我覺得當年龐中華先生的影響力還是比較大一點的。
而田英章先生是最近這兩年才興起的歐楷書法的代表人物。這兩年間，中國書法已經經歷了很長時間的一段熱潮，而越來越多元的藝術觀點和藝術視角也在蓬勃的發展著，所以田英章雖然有很大的影響力，但是沒有辦法和當年的龐中華先生相比。
松風閣書法日講
不請自來。我覺得田英章和當年的龐中華火的都差不多。時代不同，火的樣子不一樣。
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龐中華火在八九十年代
那個年代硬筆字是剛需。求職、應聘、寫個情書什麼的只能寫字。所以寫一手漂亮的鋼筆字是時代的要求。龐中華喜歡寫字，也發現了這個商機。所以他在寫字上下苦功夫，在推銷自己的書法書稿上也傾盡精力。功夫不負有心人，他成功了。在那個對鋼筆字飢渴的年代，不用說龐中華，換做別人一樣會火。他的火，火的是時候，火在當時網絡的不發達。所以說時勢造英雄，英雄只能順應潮流。
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二十世紀初的田英章。
田英章是從二十世紀初開始逐步火起來的，這幾年火的更旺。
他的火沾足了網絡發達的光。因為網絡的宣傳攻勢，把他推的更高。雖然當今對其褒貶不一，無論褒貶都足夠吸引大眾眼球。當然，田英章的火主要還是自身的功夫硬。他軟硬兼施。鋼筆字、毛筆字都很厲害。這一點，龐中華就顯得有點弱勢了。龐僅會硬筆，毛筆書法在田面前略顯幼稚，可以說不可同日而語。但是龐中華的那個時代，大家僅需要鋼筆字，毛筆字需求不大。所以龐的弱點對其沒影響。
現在不一樣。網絡發達，動筆寫字的需求不大，大眾的日常生活交流多數用的是電腦、電話。寫字方面，上升為毛筆字了。所以在這種需求下，書法家要火，那得是有真本領。田英章的毛筆字寫的是歐楷，取法歐陽詢，在此基礎上又兼學其他學歐大家，他的歐里面還融入趙孟頫的行書筆味。這種字體既有古意，又適應當代審美，所以他的歐很受歡迎。火是必然的。
所以脫離時代條件，單純比較二人的火沒有什麼意義？要我說，無論二人誰第一第二，他們都是書法的貢獻者，都值得被尊重，被敬重。
關於田英章和龐中華誰火的問題，大家還有什麼看法呢？歡迎留言、評論！
品味歷史，解讀書法，我是堯堯1978.感謝關注！
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堯堯1978
田英章和龐中華兩人都是書壇炙手可熱，可圈可點的人物，只不過談到他們的話，可能要分不同的階段。因為兩人的風光時段有前有後。
首先來談談龐中華，他出生於四川達州的偏僻小山村，後來去了重慶，畢業後做了一名地質隊員，並在深山裡開始學習書法，那時她已二十多歲，可見並非科班出身，在八十年代初期，他被拒絕了十一年之久的小書《談談學習鋼筆字》一經發表便不可收拾，龐中華的名字伴隨他的字帖走進了千家萬戶。
再來說說田英章，他可是當代名氣最大的書家之一了。田英章出生於天津藝術世家，自幼跟隨父兄學習書法，在一次全軍書法比賽中，獲得了全軍第一名，因此特調進京，做了任命書書寫員，也被稱為“國手級書法家”，後又在日本花了兩年時間，為日本兩家公司書寫了兩套楷行字模。回國後，一直從事書法教育工作，近幾年的情況，想必不用我多說了，那是影響日甚！
為什麼我說他們兩人要分階段呢？很明顯龐中華的輝煌時期在上世紀八九十年代，如今年事已高，沒有多少動態了，偶爾還參加節目；而田英章活躍的時期，稍靠後一點，但是如今仍活躍在一線。可能因為田英章是科班出身，軟硬筆皆能，楷行草皆善的書家，如今看來，更受歡迎！
還有一個爭議，那就是到底誰是中國硬筆書法協會的第一任會長，按理來說應該是龐中華，但是我們看到田英章的書和視頻講座都寫著中國硬筆書法協會第一任法定會長，似乎有意強調，但也有人說一個是主席，一個是會長。
關於二人的書法水平，實在是個見仁見智的問題，只不過近年來，田英章的字帖佔據了市場的半壁江山，學習他的人那是舉不勝舉，有些答案，或可見一斑。配上兩張圖，大家來評判。
那麼對於他們二人，對於他們的書法，對於爭論，你是怎樣看待的呢？歡迎留言。
我是鐵匠的頭髮，謝謝關注！
鐵匠的頭髮
江山代有才人出，各領風騷數百年！ ![]()
清代詩人、文學家趙翼曾作詩：
李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。
江山代有才人出，各領風騷數百年！
意思是說：詩仙李白和詩聖杜甫這樣偉大的詩人的詩流傳這麼廣，但是現在感到他們的詩也有歷史侷限性，也不新鮮了，每個時代有每個時代的新人出現！
田英章和龐中華就是兩個在軟硬筆書法領域不同時代的兩面旗幟、兩座豐碑！
1.說說龐中華
龐中華是當代中國硬筆書法事業的主要開拓者，對普及硬筆書法作出極大貢獻。學龐的熱潮席捲我的小學時代和中學時代，《龐中華硬筆書法作品》已發行1800萬冊，在許多中小學校中可以說是人手一本，那時舉國都在練習龐中華的硬筆字。他的主要思想是：對前輩的書法不能一味的臨摹，失去了 自我，而是應該不斷的去創新。用他的話說就是“讀古帖寫現代字”。
2.講講田英章
田英章是我國當今歐楷大家，對歐楷深得研究併發揚光大，是當今書法界軟硬筆均擅長的不多者。我最先接觸的是田老師的毛筆書法教程，這是在 2010年前後，一看就喜歡上了這種字體，很符合現代人的審美標準，後來隨著學習的深入，慢慢知道了田老師的硬筆書法，他強調：書法沒有速成，不存在少年書法家，要講求持之以恆和堅持不懈，尤其是攻習楷書。
3.談談兩人的不同
一是擅長領域不同：龐中華主要是硬筆書法，他是中國當代硬筆書法的主要開拓者；田英章毛筆、硬筆均擅長，是歐楷傳播普及的主要推動者！
二是書法傳承不同：龐中華是自學成才，通過用硬筆臨帖，形成自己的書法風格，但由於沒有毛筆書法基礎，總體感到缺乏幾分傳統內涵：田英章出身書法世家，家源深厚，尤其是對歐楷的研究比較深，但因為過於追求精緻，甚至達到了苛刻的地步，因此有機械之嫌。 
三是字體風格不同：龐中華的字主要取法於趙孟頫，給人感覺清新雋永。田英章的字得法於歐陽詢，但又將歐楷之險絕改為平正，追求簡單精緻，大大降低臨摹難度，極為適合新手入門！
四是影響時代不同：龐中華主要影響在上個世紀八、九十年代；田英章雖成名於上個世紀，但主要影響還是在本世紀。
以上僅一家之言，姑妄聽之，姑妄看之！
感謝你的閱讀，是我不斷前進的動力！
哥道可道
可以這麼說，田英章先生和龐中華先生都堪稱當代書壇書法教育領域的兩個標誌性人物。論影響力，龐中華先生在硬筆書法領域產生的廣泛影響至今很難有人比肩；而田英章兄弟幾十年打造的田楷教學體系，規模也是一時無兩。要問誰更紅火？我只能說，龐中華先生固守硬筆書法領域，其影響力已成明日黃花；田氏兄弟精心打造的“書法帝國”始終在爭議聲中風光無限。
書法愛好者們都知道，儘管風格各異，龐中華先生和田英章先生的書法卻有著諸多相似之處。規範、美觀是龐體和田楷的共同特點；呆板，缺乏變化，也是龐體和田楷一直備受爭議的主要原因。
對於初學者來說，無論是硬筆書法的龐體，還是毛筆書法的田楷，都是入門時不錯的選擇。事實上，龐中華先生和田英章先生在推動和普及書法教育方面都取得了令人矚目的成績。
和很多書友一樣，我在上世紀末最初接觸硬筆書法時，就是從龐中華先生的字帖開始入門的。但是，在具備了一定基本功，並領略到劉惠浦、謝非墨、王正良等硬筆書法名家的作品後，視野隨之開闊，很快便認識到了龐體的侷限性。這大概是大多數書法愛好者的相似經歷，龐中華先生對我們這一代人硬筆書法的啟蒙教育實在是功不可沒的。
田氏兄弟通過幾十年不間斷的視頻教學、現場授課等諸多教學模式，影響極為廣泛。但是從教學成果來看，弊端也是顯而易見的。在田氏兄弟諸多得意弟子中，幾乎沒人能跳出田楷的窠臼，形成一種千人一面的複製模式。
我無意詆譭田氏兄弟對普及書法教育產生的積極意義，事實上，現在也沒人能撼動田楷的影響力和教學規模。但是，站在書法藝術傳承和發展的角度，田楷的教學模式的確有很多值得商榷之處。
總之，不管是龐中華還是田英章，幾十年如一日地投身於書法教育，為書法藝術的普及和發展搖旗吶喊，身體力行，其精神殊為難得。拋開藝術水準的爭議不談，中國傳統文化的復興需要更多這樣的藝術家站出來。
驚龍軒
為什麼？因為龐中華的那一段時間，正是改革開放的初期，大部分人還不敢下這個海。很多人雖然很有才華，但是對市場經濟條件下營銷不懂，也不敢。
龐中華是一個底層的老百姓，他成功了更好，不成功還是老百姓，但是，如果你是國家的教授，如果因為這麼一點事情失敗了，那成本太高。
所以，龐中華的天然競爭對手幾乎就不存在。
哪像今天，今天你撿垃圾賺了一百萬，明天就有一百萬人撿垃圾了。
再說，上個世紀初八九十年代，還是鋼筆書法的天下。電腦沒有普及，大家都是鋼筆寫字，把字寫好，也是心中一個願望。所以非常容易成功。
此外，就是龐中華的書法也是不錯的。作為普通鋼筆書法，龐中華的鋼筆字帖，完全可以適應普通大眾寫字的實用需要。
學習龐中華鋼筆字的，估計沒有一個是想什麼書法家的事情的。雖然，上個世紀初八九十年代的鋼筆書法雜紙也很多，但是，鋼筆字距離書法家還是很遠的。
但是田英章登上書法舞臺，是新世紀。學習書法的要求普遍提高了很多。學習書法的朋友，很大一部分人，對書法家和書法藝術還是很有概念的。
這是因為，新世紀我們進入了數字輸入時代，對於不少人來說，書法對他們沒有任何意義。
整個社會的書寫意願普遍降低。可以用歷史上書寫最低時期了形容了。
所以，現在學習書法的朋友，對書法的要求普遍提高，而且從主要學習鋼筆字轉變為主要學習毛筆字了。
這就要去毛筆字是主要的書法學習。
田英章貫通鋼筆字和毛筆字兩路書法，所以更能引領新潮。
比較而言，田英章的書法，要比龐中華好很多。你說呢？
千千千里馬
當年的龐中華肯定比田英章火，現在田英章比龐中華火。
若論水平，我認為田英章水平高些。
當年的時代造就了龐中華；現在的時代造就了田英章。
一、上個世紀八十年代到九十年代，龐中華這個名字可是火的不得了，比今天的田英章要火的多。
那個時候的人們，不論是上學還是參加工作，寫一手好字，都是加分項。
我那時候上學，接觸的第一本鋼筆字帖就是龐中華的字帖。
那個時候電腦沒有普及，寫一手龐體的鋼筆字是多少人的願望，寫一手好字都是有一份好工作的敲門磚，有更多被重視的、“露臉”的機會。
後來，記得中央電視臺有龐中華的講座，節目播出了好幾年，我是經常看。
龐中華的字帖哪個小書攤上都有，據統計，他出的字帖相當於每一個家庭三本。
龐中華字看不出師承，而且只有硬筆沒有軟筆，學習他的字實用性強，但很難有進一步的發展。
二、隨著文化的繁榮，人們學習書法的要求普遍提高了很多。
愛好書法的人，對書法家和書法藝術的主觀要求也越來越高。
龐中華衰落，田英章順勢起來了。 
田英章要比龐中華晚，他與龐中華都是硬筆書法領軍人物。
龐中華是中國硬筆書法協會的名譽主席。
田英章也加入過這個協會，擔任老大，龐中華擔任老二。 但是因為田英章是公職人員不得加入外部協會，就退出了。於是龐就當了協會老大。
三、上世紀八九十年代是龐中華的輝煌時期，現在田英章活躍的時期。
龐中華先讓中國硬筆書法從一窮二白走向了繁榮，幾乎無人不知龐中華生，幾乎人手一本龐中華字帖。
田英章是歐楷書法的代表人物，科班出身，軟硬筆兼善，現在田英章影響力很大。
田英章的影響力雖然沒有辦法和當年的龐中華相比，現如今卻更受歡迎！
以上文字，僅代表個人觀點。
我是劍飛齋主人。
劍飛齋主人
如果按他們不同時代相比的話，可能還是龐中華，那時電視佔據絕對的位置宣傳面廣，書店裡的字帖也是以他的為主，不是電視就是書店，這正是當時宣傳的兩大陣地，而且，而且才重要，那時是人人得寫字，可不象現在呢
當時小夥長得帥，這也是一個方面了，當時競爭少，哪象現在嘛
龐的字還是比較有特點的，個性也挺強，其實感覺不好練，現在看有的字也沒那麼理想了，因為大家眼界寬了，所以只能是那個時代的印記了…
看這老頭，年輕時一定是個帥哥，可惜沒看到年輕時啥樣，這就是傳說中的田英章老師…
老田現在正是如日中天，所以書法界質疑之聲也最多，我覺得這就是氣死人的人氣，不管是表揚的，還是批評的，老田都會感謝的，喜笑怒罵都是情嘛…玉鄉大哥1
估計當年的龐中華熱，不比現在二田的弱。當時龐中華是一枝獨秀，整整影響了只少一代人，雖然只是硬筆。因為當時見不到字帖，古代更是少見，都成四舊處理了。龐中華的字的確很一般，在當時就算好的吧。其貢獻在於，全民開始瞭解和接觸書法，規範了普通百姓寫字的習慣。現在己經難見其字了。因為好的太多了。田老師的字還是很好功底的，也達到了一定的高度。但本人希望百花齊放，千人一面，就沒了個性，也就了無樂趣。
智多星84183183
最近四年因工作關係，接觸到書法，感想很多，因為回到文化單位上班，在夲市總工會職工書協任職，常年與全市愛好書法的各路精英相識，幾年來，對書法略知一二，俗話說，高手在民間，還真不假，隨著生活水平的提高，物質的豐富，精神的文明，五O六0走向老年，愛好書法的越來越多，夲人認為，田英章的歐體固然不錯，但客觀上一定程度上阻礙了學習書者的熱情，他的字太難學，大規範，沒有靈性，機械，生硬，等等。其實，書無定法，多種風格，讓人有興趣，有味道，有成就，有動力，才是中國書法之道，如此，田英章從謀種角度來說，已經過時，就象當年的龐中華，只能是一段時期的人物，以上愚見，純屬個人之思想，有偏頗的地方請諒。
