任薰(1835-1893)，清代畫家。字舜琴、阜長，籍貫蕭山人，"海上畫派"代表人物之一，與兄任熊、侄任預、族侄任頤被後人合稱"海上四任"。少喪父，從兄學畫，青年時在寧波賣畫為生，1868年與任頤去蘇州，後寓居蘇州、上海。任頤、任預均從其習畫。人物與其兄同師陳洪綬，常用高古遊絲、鐵線、行雲流水、蘭葉幾種描法。
進爵圖
任薰治學嚴謹，在寫生、臨摹上均下了苦功夫。善畫人物、山水、花卉、禽鳥。亦長於園林設計。其人物畫取法陳洪綬及任熊，神態肅穆，面部誇張，鬚髯細密，衣紋飄逸。然奇軀偉貌，別出匠心，尤其晚年大作，運筆有如行草，氣勢沉雄。花鳥畫則工寫兼善，取景佈局，富有奇趣。 與顧文彬子顧承相友善，曾為設計怡園。
靈芝長壽
《海上墨林》對他的記載很簡單，是附在任熊後面，僅一字阜長，以人物花卉擅名於時一句話，其他文字資料也不多，通過零星的記載我們還是對他的生平有大致的瞭解。他還字舜琴，因為父親任椿和哥哥任熊都能畫畫，特別是兄長任熊尤為著名，所以他也從小喜愛繪畫，受哥哥的影響很大，亦以陳老蓮為私淑對象，山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚、走獸均能，主要成就還是在人物和花鳥畫上，特別是花鳥畫，工寫皆擅，能突破前人規範，富有奇趣。任董真正在上海活動的時問並不是很長，經常往來於蘇州、寧波之間，有一段時問主要活動在吳門地區，與沙馥、胡公壽等相交往。任頤、任預均從其翌回。五十四歲雙目失明，越五年而卒。
鍾馗御鬼圖
任薰作畫題材廣泛，對人物、山水、花卉、翎毛、走獸(馬、羊等)無所不能，更擅長花鳥、人物。粗寫意、細雙勾。技法初學其兄謂長，後吸取陳老蓮的傳統技法。用筆沉著力。
在構圖上有其特長，在大小不同的畫面上，創作出許多新穎、寬廣、意境深遠的作品，尤其適應扇面上的表現技法，能筆隨意轉，在極小的團扇、摺扇畫面上，開拓出廣闊、妙趣盎然的意境。
任薰作品在結構上比較嚴謹，很重視疏密虛實的主從關係，無論一人、一花、一鳥的主從關係都能巧心安排得體。平淡中亦能出奇，寧靜中又能生動。畫面上給人一種空靈明快之感。
觀音圖
他的另一特點是工於著色，濃淡相宜，清新可愛，絕無柔媚習氣。
他尤長於使用重彩著色，能把對比鮮明的色彩調和統一起來，使畫面上的景色更顯壯麗，又能從鮮豔色彩中透出古樸的意趣。任薰人物畫，線條遒勁圓韌。尤其晚年人物衣褶，運筆如同書法中行草，似有行雲流水之感，形態多奇偉的身軀，出乎 尋常容貌，帶有性格的神態，別出心匠。
劉海戲金蟾
當時蘇州書畫家常在西園聚會，任薰與諸友常遊宴其間，所見藏家名跡甚多，融會貫通，創作了不少優秀作品。據顧文彬《宦遊鴻雪》中說，蘇州怡園初建之前，顧曾推舉任薰為園作設計圖。怡園現存的園景佈局分為東西兩部，隔以曲折的復廊，並以漏窗溝通東西景色，使園景顯得幽深玲瓏，這是出於任薰構撰的結果。由此可知任薰還長於園林設計。
無量壽佛圖
任薰與周閒合作為吳昌碩畫像任薰與海上眾多名家廣有郊遊。同治五年(1866年)，與其胞兄任熊的生前摯友，早期海上名家範湖居士周閒[1] 合作，為吳昌碩畫像，周閒填浣溪沙詞一首。這幅任薰與周閒合作的吳昌碩畫像後來被史樹清題跋:"吳昌碩時年二十二歲，嘉興名士周閒題浣溪沙詞一首，可稱相得益彰。二零零二年冬日史樹青題"。
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觀畫圖
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70、花卉動物 六屏
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瑞禽圖
花間雙鵲 立軸
荷塘鴛鴦 立軸
松鶴延年
鶴 立軸
冊頁 （十二開選九）
芙蓉水鴨圖
花卉動物 六屏
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宛陵秋泛卷 手卷
清供 四屏
竇燕山教子圖
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