任薰(1835-1893)，清代画家。字舜琴、阜长，籍贯萧山人，"海上画派"代表人物之一，与兄任熊、侄任预、族侄任颐被后人合称"海上四任"。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。
进爵图
任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。善画人物、山水、花卉、禽鸟。亦长于园林设计。其人物画取法陈洪绶及任熊，神态肃穆，面部夸张，须髯细密，衣纹飘逸。然奇躯伟貌，别出匠心，尤其晚年大作，运笔有如行草，气势沉雄。花鸟画则工写兼善，取景布局，富有奇趣。 与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。
灵芝长寿
《海上墨林》对他的记载很简单，是附在任熊后面，仅一字阜长，以人物花卉擅名于时一句话，其他文字资料也不多，通过零星的记载我们还是对他的生平有大致的了解。他还字舜琴，因为父亲任椿和哥哥任熊都能画画，特别是兄长任熊尤为著名，所以他也从小喜爱绘画，受哥哥的影响很大，亦以陈老莲为私淑对象，山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽均能，主要成就还是在人物和花鸟画上，特别是花鸟画，工写皆擅，能突破前人规范，富有奇趣。任董真正在上海活动的时问并不是很长，经常往来于苏州、宁波之间，有一段时问主要活动在吴门地区，与沙馥、胡公寿等相交往。任颐、任预均从其翌回。五十四岁双目失明，越五年而卒。
钟馗御鬼图
任薰作画题材广泛，对人物、山水、花卉、翎毛、走兽(马、羊等)无所不能，更擅长花鸟、人物。粗写意、细双勾。技法初学其兄谓长，后吸取陈老莲的传统技法。用笔沉着力。
在构图上有其特长，在大小不同的画面上，创作出许多新颖、宽广、意境深远的作品，尤其适应扇面上的表现技法，能笔随意转，在极小的团扇、折扇画面上，开拓出广阔、妙趣盎然的意境。
任薰作品在结构上比较严谨，很重视疏密虚实的主从关系，无论一人、一花、一鸟的主从关系都能巧心安排得体。平淡中亦能出奇，宁静中又能生动。画面上给人一种空灵明快之感。
观音图
他的另一特点是工于着色，浓淡相宜，清新可爱，绝无柔媚习气。
他尤长于使用重彩着色，能把对比鲜明的色彩调和统一起来，使画面上的景色更显壮丽，又能从鲜艳色彩中透出古朴的意趣。任薰人物画，线条遒劲圆韧。尤其晚年人物衣褶，运笔如同书法中行草，似有行云流水之感，形态多奇伟的身躯，出乎 寻常容貌，带有性格的神态，别出心匠。
刘海戏金蟾
当时苏州书画家常在西园聚会，任薰与诸友常游宴其间，所见藏家名迹甚多，融会贯通，创作了不少优秀作品。据顾文彬《宦游鸿雪》中说，苏州怡园初建之前，顾曾推举任薰为园作设计图。怡园现存的园景布局分为东西两部，隔以曲折的复廊，并以漏窗沟通东西景色，使园景显得幽深玲珑，这是出于任薰构撰的结果。由此可知任薰还长于园林设计。
无量寿佛图
任薰与周闲合作为吴昌硕画像任薰与海上众多名家广有郊游。同治五年(1866年)，与其胞兄任熊的生前挚友，早期海上名家范湖居士周闲[1] 合作，为吴昌硕画像，周闲填浣溪沙词一首。这幅任薰与周闲合作的吴昌硕画像后来被史树清题跋:"吴昌硕时年二十二岁，嘉兴名士周闲题浣溪沙词一首，可称相得益彰。二零零二年冬日史树青题"。
人物
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观画图
泛舟图
抚琴图
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人物故事四屏
仙山楼阁图片
人物通景 四屏
献寿图
花鸟
花卉
金鱼
荷塘鴛鴦
花鸟扇面
鲜果解暑
芙蓉水鴨圖
70、花卉动物 六屏
花鸟 四屏
花鸟六帧
瑞禽图
花间双鹊 立轴
荷塘鸳鸯 立轴
松鹤延年
鹤 立轴
册页 （十二开选九）
芙蓉水鴨圖
花卉动物 六屏
花鸟 四屏
宛陵秋泛卷 手卷
清供 四屏
窦燕山教子图
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