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因為維權成本高，維權收益小。
現在的抄襲，已經很少見到那種原封不動整段照搬的copy了，更多的是通過抄襲經典情節、典型橋段，或者對於某個片段的改寫（也就是所謂的“洗稿”）。因此，要證明抄襲，原告方需要花費大量的時間和精力，對原作和抄襲作進行逐一比對分析。要注意，出於證明力的考量，這種比對分析，往往不能由原告方自行完成，需要去聘請中立的、有資質的鑑定機構或者知名專家出具鑑定報告或專家意見書，這是一塊很大的成本。
而要證明被告的獲益也不容易，抄襲作品是否用於商業用途？印了幾冊書？拍了幾部戲？被告分得多少收益？這些問題都需要原告一個個去調查取證，但這些問題相關的證據往往都掌握在被告方及其利益相關者（如出版社、中介公司等）手中，原告想要獲得證據的難度可想而知。
對了，以上還只是針對文字作品而言，如果被抄襲的是美術作品、音樂作品、戲劇作品，則相關證明的難度更可能呈幾何倍數增長。
以上還沒有計算原告方需要先期墊付的律師費、訴訟費、公證費、鑑定費等等費用。而且，由於舉證難度高，法律規定不夠具體明確，很多律師都不願意接知識產權維權案子。
最後，就算原告方拿出愚公移山的精神，啃下了這幾塊硬骨頭，拿到了勝訴的判決，能夠獲得多少賠償呢？當年的郭敬明抄襲事件，法院判決賠償20萬元，但郭敬明不僅至今未向原作者道歉，甚至還一路走紅，而至今仍有郭的粉絲罵原作者莊羽碰瓷蹭熱點；於正抄襲瓊瑤，法院判決賠償500萬元，看似不少，然而《宮鎖連城》的發行收益接近一個億，並且案件拖了整整19個月，試問有多少原告能夠熬得起？至於最近的《三生三世》、《甄嬛傳》、《錦繡未央》、《楚喬傳》等一系列大熱IP網劇涉嫌抄襲案等等，都是拖了一兩年年仍未有定論的。
綜上，知識產權維權的成本高、收益低，是目前原作者們不願意動用法律武器的最主要原因，這種不正常的現狀迫切需要法律人們反思。
