今年到現在為止也算是播了不少古裝劇了，從之前的幻城誅仙（當然我也不知道這些能不能算古裝劇），到現在正在播的《錦繡未央》，一個接一個地目不暇接。但是它們的播出似乎引發了我首頁一片吐槽的狂潮，讓你心裡暗暗地覺得限古令是非常英明的：這都是些什麼玩意？劇情什麼的且不說，就單是服裝造型一項，就夠吐槽的了。
對於古裝劇的服裝造型，其實一直以來都是被批判被吐槽的重災區。亂穿衣服幾乎是古裝劇通病，大多數劇別說達到專家不挑刺的標準，就連達到普通觀眾不挑刺的標準都做不到。並且，面對吐槽，他們屢教不改，視而不見，我行我素，一意孤行，幾乎頑固到了令人髮指的程度。曾經看過中國最頂尖的幾位影視造型設計師服裝設計師的作品盤點，發現即使是大師手裡也都有不靠譜的作品，甚至有幾位不靠譜的作品比靠譜的作品還多，頓時感覺到了森森地絕望。
其實現在網絡發達了，大家獲取信息的渠道越來越多，懂得也越來越多了。所以現在網上隨便找個做漢服攝影的都比現在古裝劇靠譜。但是古裝劇的大設計獅們仍舊不肯低下高貴的頭好好學習一下。
下面這兩張真的是我在網上搜漢服攝影隨便搜出來的圖。
以前桶哥曾經跟著漢服愛好者們義憤填膺：古裝劇裡能不能不要披頭散髮！為什麼女裝總是亂七八糟？為什麼宋朝明朝之類的朝代總是穿不對衣服？為什麼皇帝頭上總要想當然地戴個黃色的滑稽帽子…但是時間久了就發現，這要求太高了。其實能夠穿成《紅樓夢》《武則天》《大明宮詞》《上錯花轎嫁對郎》之類的那個樣子，就算形制不符，也已經該痛哭流涕燒高香了。畢竟世上的劇千千萬，達到它們這個標準的，不還是屈指可數的幾部嗎？要什麼自行車！
說起《上錯花轎嫁對郎》，近期在我首頁出現的頻率相當的高。除了內容之外人們說得最多的就是這部劇的服裝造型。我小時候對這部劇的記憶是：有那麼一段時期，我幾乎覺得自己要“忘了”古代人是什麼樣子，這個時候這部劇就出現了，畫風與我印象中“古代人該有的樣子”十分吻合，所以留下了深刻的印象。
但是當年為什麼會有這種感覺呢？為什麼會覺得自己幾乎要忘了古代人該是什麼樣子？這是多年後的今天我才反應過來的。這部劇是2000年的，2000年前後，那可是吳寶玲畫風一統江湖的年代啊！
吳寶玲是什麼畫風呢？不知道大家年齡多大，有沒有記得古裝劇曾有很長的一段時期畫風是這樣的
《歡天喜地七仙女》，沒錯，這是吳大師的傑作之一。演員真是美若天仙啊，怎麼折騰當年都覺得美。
《小寶與康熙》，林心如腦袋後面那個蝴蝶結真是記憶猶新
《小魚兒與花無缺》，染髮捲髮應有盡有
《至尊紅顏》，很多人都說武媚娘一定是白羊座的（手動再見）
《楚留香傳奇》，除了朱孝天的烤羊肉串之外還有這些
《鳳在江湖》
《機靈小不懂》
十分慶幸當年我雖然年齡小，但審美還算正常，從來沒覺得這種打扮哪裡好看。而且這種造型看上去完全不像古裝（現在估計連玄幻仙俠都不敢這麼穿了），有些（比較正常的）看著倒挺像那年代聯歡晚會上跳舞的表演服，有些（不太正常）的看著簡直好像垃圾回收變廢為寶的行為藝術。
《齊天大聖孫悟空》，這部劇簡直是妖魔鬼怪集中營，這個造型一定是林志穎的黑歷史
不是我說，《少年張三丰》裡的李冰冰，這頭髮真的讓我產生了很不好的聯想……是的就是某種排洩物。
原本以為是我國設計師集體發瘋，但是後來才發現不是集體發瘋，而是那年頭所有電視劇請的造型師都是同一個人：吳寶玲。聽說大師在造型屆地位很高，對此我表示我不懂藝術。前幾天重溫《三少爺的劍》，裡面燕十三的奇葩造型我記了這麼多年，沒錯正是出自她手。
而小時候看過的俞飛鴻另一部劇《亂世桃花》，吳大師同樣也貢獻了這種把涼蓆拆開編頭盔的奇葩造型……
女神俞飛鴻則插了一頭的工藝品
可是，新白娘子傳奇的設計師也是她，明明也是正常過的。
但是大師似乎對白娘子的米老鼠髮型有著蜜汁熱愛。
其實這個也是變相的米老鼠髮型啊，對這版殷素素的髮型有陰影的一定不止我一個吧？
當年看焦恩俊版小李飛刀時一直奇怪林詩音為什麼在頭上別一把扇子的人也一定不止我一個吧！
可能是這部劇取得了成功，此後吳大師的每部劇頭上都會插一些奇形怪狀的東西。
《倩女幽魂》
《齊天大聖孫悟空》
小時候是不是覺得高圓圓版的周芷若很美？可是美的是人，並不是造型啊！
真是幸虧高圓圓長得美，可是當初的《秦王李世民》還是讓我覺得excuse me？這部劇的人穿的衣服有點奇怪啊！
如果對上述圖片沒印象，那麼大家一定會記得這張何·聖鬥士·潤東
即便是不同的劇，也都是同樣的畫風，比如倚天屠龍記中的周芷若和絕世雙驕中的雪雨，頭上就插著同樣的廉價塑料
看下來會發現，她做造型的問題是，不會精細地編髮盤發，要麼把頭髮堆一坨放頭上（米老鼠其實就是典型代表），要麼插上一堆羽毛之類的奇怪東西，這能叫髮型嗎？
《齊天大聖孫悟空》
哦對，還有短髮和捲髮。
《飛刀問情》
我沒考證過最早出現在古裝劇中的捲髮是出自誰之手，但是大家印象最深的泡麵頭，一定是焦恩俊版李尋歡了。是髮型好看嗎？看我嘴型：哥屋恩！
這才能叫做髮型啊！
我不知道我的記憶是否有偏差，在00年附近的這場邪風颳起來之前，古裝劇的服裝造型一直都還是說得過去的。形制不對的，朝代穿越的，左衽的，這些毛病雖然有，但整體畫風是正常的。甚至哪怕髮飾廉價些服裝簡陋些色彩豔麗些，但起碼讓你看了會覺得這是古代發生的事。
1995年，《白眉大俠》
1998年，《乞丐皇帝傳奇》
1996年，《情劍山河》
1997年，《雪花神劍》
但是在吳寶玲大師把全國幾乎所有劇的畫風全部帶偏之後，似乎就給了人們一個信號：古裝劇不用考證，不用像古代人，由著自己性子來就行了。從此以後，之前古裝劇的畫風就黃鶴一去不復返了。
《楚留香傳奇》
《機靈小不懂》
這股子歪風邪氣一直持續到了今天：別看現在頭上插雞毛撣子身上掛蜘蛛網的不多見了，但是“古裝戲像現代戲”這件事卻一直存在。
現在的古裝劇比起以前是越來越難看了，但從服裝造型這個角度來講，似乎不存在“越來越”難看這個問題。每個年代有每個年代的難看法，沒有最醜只有更醜。而且每隔幾年，總會生出一種新的不靠譜佔領江湖。諸如2000年前後之吳寶玲的畫風，再諸如現在化著現代妝穿著豔俗不堪的配色的畫風。
《大清後宮》
《鳳在江湖》
《新醉打金枝》
總之，佔領江湖的總是這些。你希望一個靠譜點的畫風佔領江湖總歸是奢望，我想多找一些靠譜的古裝劇造型來當正面示範都很難。從90年代末開始，服裝造型比較好的古裝劇總是零零星星地“偶然”出現，你從來都萬萬不能指望它們成群結隊地出現。當然，現在畫風正常的古裝劇出現頻率和以前相比是越來…越低了。
作為不懂化妝的糙老爺們桶哥就不說古裝劇裡的化妝好不好了，但是我覺得中國古裝劇化妝造型有個重大誤區。這個不只是現在，就算翻過去的老劇也有同樣的問題。比如某段時間現實中流行什麼，你就能在古裝劇裡看到什麼。比如某段時間現實中流行齊劉海，你就會在古裝劇裡看到齊劉海。現在現實中喜歡畫大粗眉，你就會在古裝戲中看到大粗眉。
前段時間翻看《大漢天子》，01年的劇，那個時候不流行大粗眉所以眉毛畫的很正常，但那段時間嘴畫的又很奇怪，估計也是當年的流行畫法。之所以當時沒覺得有什麼不對，只是某一時期全都這樣看習慣了而已。
截圖可能不是很明顯，動起來的時候更明顯些，就是嘴唇顏色接近裸色，卻亮晶晶的，好像塗了一層豬油一樣。
所以我就覺得如果是一部現代劇，反映當代，現下生活的，那裡面從穿衣打扮到化妝都可以根據現在的流行來。因為這種劇反應的就是當下生活，即使過十年二十年，人們重新翻看，也不會覺得奇怪。因為那時這些反而會自帶歷史感，讓人們看出“原來十年/二十年前流行這樣子的”。
但古裝劇不同。
古裝劇原本就已經是在反映一個離我們較遠的時代，所以幾乎任何根據當年現代流行的裝束自作聰明地對古裝劇進行的改良設計，幾乎都是經不起時間考驗的。就像我現在看大漢天子覺得嘴畫的奇怪，再過幾年大粗眉風潮過去之後人們翻看現在的古裝劇也會覺得眉毛奇怪。我不反對在做古裝劇的時候按照現代審美對古代裝束做一些調整，因為有些古代裝束看起來確實很難完全被現代人接受。
但應該是在古代基礎上向現代審美做調整，而不是直接把現代流行元素用上去。
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