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張國榮所飾演的京劇名伶程蝶衣是成就《霸王別姬》的關鍵，導演陳凱歌曾說，“沒有張國榮，就沒有《霸王別姬》。”
“以京劇名伶的情慾帶出時代動盪”，這是戛納電影節的選片委員會主席皮埃爾.李斯昂對於《霸王別姬》的評價。改編自李碧華同名原著小說，《霸王別姬》以一場洞穿世紀的京劇名伶的悲劇命運，嘆唱了在禁錮文化之下的情與愛，該片涉及了時代命運、傳統文化、人性思辨及生存狀況等多個維度，是一曲宏壯、悲憫的世紀之歌。
毫無疑問，這部電影最大的貢獻者就是 張國榮。
在《霸王別姬》中，程蝶衣不僅需要唱的好，還需要舞得好，片中一出《貴妃醉酒》的戲碼需要張國榮極為柔軟細膩又剛硬堅挺的身子板去演出，影片反覆出現的摺子戲一般學戲多年的旦角都不一定能拿得下來，張國榮卻可以做到四平八穩。
片中那個“舒廣袖”的舞蹈動作是由張國榮本人一口氣演下來的，完全沒有經過後期任何的修剪處理。
張國榮為了飾演好程蝶衣這一角色，不僅仔細看過梅宅佈置，還買下《梅蘭芳舞臺生活四十年》一書認真研究，對京劇表演的程式術語，也細加鑽研。
足足半年的閉關修煉，使得張國榮在出演程蝶衣一角時能夠將京劇名伶的深度完美得展露在大銀幕上，摒棄了專業替身，在張國榮纖長的手部曲線下，摺扇等戲曲道具更是與程蝶衣融為一體，上演一出風華絕代。
一顰一笑間，盡是擁不完的風雅。
1992年4月，19歲的粉絲Teresa Tong在現場觀眾席上做群眾演員，親眼目睹張國榮如何一氣呵成地完成旋轉及臥魚的動作。並以文字記錄下回憶《感謝天意遇見你》：
臺上蝶衣鎮定自若地繼續表演，忽地燈光滅了，然而臺上卻沒一個停下來的，蝶衣依舊一絲不苟在演出，燈光再亮，蝶衣旋轉下蹲仰身……見此情景二樓的袁四爺不禁站起身帶頭鼓起掌來，我們也開始紛紛鼓掌叫好，霎時全場掌聲雷動，叫好聲四起，蝶衣，哦不，是哥哥！表演的太精彩了！沒有替身全部動作都由自己親自完成，且一氣呵成，我感到後來全場的掌聲歡呼聲真的是大家由衷為哥哥發出的，（那張著名的貴妃妝大特寫照片就是出自這段鏡頭）。
路易·馬勒見到張國榮時，也一直用“Wonderful！”來讚美他，認真的張國榮：被港人譽為“天皇巨星”的張國榮把《霸王別姬》中的“虞姬”程蝶衣給演“活”了。
作為一名演員，張國榮需要把程蝶衣那種對感情義無反顧的堅持給毫無保留得表達出來，同時也需要權衡在表演上導演對於同性題材的避諱，這就使得在求其表演上需要恰當火候得拿捏分寸。於是，在眼神、動作上，張國榮無疑將這種分寸掌握得不差毫釐。
能夠駕馭萬千角色，而不被某一特色形象所桎梏，說起演員張國榮，在我們腦海中能夠浮現出萬般形象來，但是不變的，即是他能夠忘穿銀河的動人雙眸，他只要站在那裡，不必動，你就會被不禁得朝他挪兩步，這種魅力，或許正是如黃霑所說，一個世紀香港都出不了第二個“哥哥”。
我們無法想象沒有張國榮的《霸王別姬》會是怎樣的，我們也緬懷25年前那晚法國的初夏。
香港電影
用心去看，自己可以去體會它潛在的藝術價值，每看一遍都會有不同的體會，它集戰爭、熱血、悲劇、愛情、選擇各種因素於一身。陳凱歌的導演作品，李碧華的原著，張國榮的表演，鞏俐，張豐毅，葛優的陪襯。每個人在劇中都表現的淋漓盡致，哥哥張國榮為了演好這個角色去專門找京劇大師學京劇。
