Ocean_Song
其實是枝裕和的情況和賈樟柯賈科長的情況差不多，他們都是戛納的常客，甚至可以說是寵兒了，因為他們最近幾年的電影基本全都入圍了戛納金棕櫚的爭奪戰。所以要說中國電影如何在戛納奪冠，這就要看戛納評委的趣味是什麼了。
一般代表每個國家參展的都是帶有濃烈國家特色的。比如是枝裕和，他之前一直被稱為是“小津安二郎的繼承人”，在他的影像中，大部分的題材都是關於普通的日本家庭的，而且大多聚焦於日本社會中的最底層。而且擅長探討父母與子女、兄弟姐妹之間的情誼和感情糾葛，這和當年小津所關注的題材相似，也是日本傳統電影中最常見的題材，是枝裕和在這種傳統的基礎上，又發展出了一套自己的美學。
他的電影節奏舒緩，而且擅長長鏡頭的運用，所以看他的電影就像在品味一首詩歌，而且臺詞不是太密集，擅長用鏡頭語言和人物之間的細微感情互動來展現人物的情感變化。這些美學特色都在他的幾部電影《步履不停》、《下一站，天國》、《無人知曉》和最近的《海街日記》、《如父如子》中體現地淋漓盡致。所以他的電影治癒了很多人，也給了很多人力量。
在戛納獲獎的這些導演很多都是作者型的導演，包括賈樟柯也一樣，也就是說他們在長久的拍攝過程中形成了自己一套獨特的電影語言體系，一看電影便知是他們的作品，甚至在作品與作品之間還有一定的連接延伸關係，這種對於作者型導演的尊敬是法國電影人從新浪潮時期就繼承的傳統，也就是說他們對作者型的導演有一定的偏好，同時，他們所偏重的題材也是圍繞著各個國家那些普通人的故事，在這點上，是枝裕和和賈樟柯都有一定的傾向，所以我個人認為，賈科長獲獎……基本也是早晚的事了……就看是哪一部他接下來的作品最能打動評委們的心了……
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