Ocean_Song
其实是枝裕和的情况和贾樟柯贾科长的情况差不多，他们都是戛纳的常客，甚至可以说是宠儿了，因为他们最近几年的电影基本全都入围了戛纳金棕榈的争夺战。所以要说中国电影如何在戛纳夺冠，这就要看戛纳评委的趣味是什么了。
一般代表每个国家参展的都是带有浓烈国家特色的。比如是枝裕和，他之前一直被称为是“小津安二郎的继承人”，在他的影像中，大部分的题材都是关于普通的日本家庭的，而且大多聚焦于日本社会中的最底层。而且擅长探讨父母与子女、兄弟姐妹之间的情谊和感情纠葛，这和当年小津所关注的题材相似，也是日本传统电影中最常见的题材，是枝裕和在这种传统的基础上，又发展出了一套自己的美学。
他的电影节奏舒缓，而且擅长长镜头的运用，所以看他的电影就像在品味一首诗歌，而且台词不是太密集，擅长用镜头语言和人物之间的细微感情互动来展现人物的情感变化。这些美学特色都在他的几部电影《步履不停》、《下一站，天国》、《无人知晓》和最近的《海街日记》、《如父如子》中体现地淋漓尽致。所以他的电影治愈了很多人，也给了很多人力量。
在戛纳获奖的这些导演很多都是作者型的导演，包括贾樟柯也一样，也就是说他们在长久的拍摄过程中形成了自己一套独特的电影语言体系，一看电影便知是他们的作品，甚至在作品与作品之间还有一定的连接延伸关系，这种对于作者型导演的尊敬是法国电影人从新浪潮时期就继承的传统，也就是说他们对作者型的导演有一定的偏好，同时，他们所偏重的题材也是围绕着各个国家那些普通人的故事，在这点上，是枝裕和和贾樟柯都有一定的倾向，所以我个人认为，贾科长获奖……基本也是早晚的事了……就看是哪一部他接下来的作品最能打动评委们的心了……
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