柳樹以它婀娜多姿的天生麗質，以它纖柔飄逸的自然神韻，以它裝點江山的奇特本領，贏得了古往今來無數詩人的讚美。在古代，詩人的詠柳之作可謂多，盛唐“詩狂”賀知章的《詠柳》堪稱一絕，而晚唐李商隱的《柳》與唐彥謙的《垂柳》又被稱為晚唐“詠柳雙璧”。這些詠柳詩各有幹秋，試與“詩狂”竟高低。
先看“詩狂”賀知章《詠柳》:碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，讚美她裁出了春天。楊柳的形象美是在於那曼長披拂的枝條。一年一度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風吹拂中，有著一種迷人的意態。這是誰都能欣賞的。古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰身，也是讀者所經常看到的。這詩別出新意，一開始，楊柳就化身為美人而出現，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。詩中沒有“柳”和“腰”字，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了。
再看李商隱的《柳》:曾逐東風拂舞筵，樂遊春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬!
全詩句句寫柳，卻不著一個“柳”字。句句寫景，又句句抒情。詩人年輕時充滿幻想和信心，懷有遠大抱負，正如洋溢著勃勃生機的春柳，以春柳作比，來寫秋日之衰柳，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。詩中經歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳，不正是詩人自傷遲暮、自嘆處世的生動寫照？
唐彥謙的《垂柳》:絆惹春風別有情，世間誰敢鬥輕盈?楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成。
這首詩詠垂柳，既沒有精工細刻柳的枝葉外貌，也沒有點染柳的色澤光彩，但體態輕盈、翩翩起舞、風姿秀出的垂柳，卻栩栩如生，現於毫端。它不僅維妙維肖地寫活了客觀外物之柳，又含蓄蘊藉地寄託了詩人憤世嫉俗之情，是一首韻味很濃的詠物詩。
首先三位詩人同是詠柳，卻都不著一柳字，都將柳樹擬人化，盡顯柳樹婀娜之美。
其次，同為詠柳，手法不同。賀詩以人喻柳，把柳比作年輕貌美的女子，寫出了柳條迷人的姿態，洋溢著對春天的喜愛之情；李詩是以柳自喻，物我同化，借柳的春榮秋衰，嘆自己少年得志和老年失意；而唐彥謙的詩則託物言志。借詠柳而貶美人，借貶美人而抨擊時弊。
第三，同為詠柳，意象不同。賀知章所詠之柳是小家碧玉的清純女子，令人賞心悅目；李商隱之柳是“老大朱顏改”，凌涼哀婉，在秋風中蕭瑟的弱女子形象；而唐彥謙的“垂柳”則是損世嫉俗、輕盈奔放，在春風中抓逸的才子形象。
第四，同為擬人，韻味有別。賀知章用一“妝”字，寫出了女子的典雅；李商隱用一“逐”字寫出了女子的歡欣但又不顯輕浮；唐彥謙的詩作用“絆惹”，則顯得熱情奔放，放蕩不羈。總之，這三首詩同為詠柳，卻構思迥異，詩風有別，韻味不同，我們只有細細咀嚼，才能體味其中的美。
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