柳树以它婀娜多姿的天生丽质，以它纤柔飘逸的自然神韵，以它装点江山的奇特本领，赢得了古往今来无数诗人的赞美。在古代，诗人的咏柳之作可谓多，盛唐“诗狂”贺知章的《咏柳》堪称一绝，而晚唐李商隐的《柳》与唐彦谦的《垂柳》又被称为晚唐“咏柳双璧”。这些咏柳诗各有干秋，试与“诗狂”竟高低。
先看“诗狂”贺知章《咏柳》:碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，一开始，杨柳就化身为美人而出现，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。诗中没有“柳”和“腰”字，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。
再看李商隐的《柳》:曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉!
全诗句句写柳，却不着一个“柳”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春柳，以春柳作比，来写秋日之衰柳，春日之柳的繁盛，正反衬出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之柳的零落憔悴。诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋柳，不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照？
唐彦谦的《垂柳》:绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈?楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。
这首诗咏垂柳，既没有精工细刻柳的枝叶外貌，也没有点染柳的色泽光彩，但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的垂柳，却栩栩如生，现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情，是一首韵味很浓的咏物诗。
首先三位诗人同是咏柳，却都不著一柳字，都将柳树拟人化，尽显柳树婀娜之美。
其次，同为咏柳，手法不同。贺诗以人喻柳，把柳比作年轻貌美的女子，写出了柳条迷人的姿态，洋溢着对春天的喜爱之情；李诗是以柳自喻，物我同化，借柳的春荣秋衰，叹自己少年得志和老年失意；而唐彦谦的诗则托物言志。借咏柳而贬美人，借贬美人而抨击时弊。
第三，同为咏柳，意象不同。贺知章所咏之柳是小家碧玉的清纯女子，令人赏心悦目；李商隐之柳是“老大朱颜改”，凌凉哀婉，在秋风中萧瑟的弱女子形象；而唐彦谦的“垂柳”则是损世嫉俗、轻盈奔放，在春风中抓逸的才子形象。
第四，同为拟人，韵味有别。贺知章用一“妆”字，写出了女子的典雅；李商隐用一“逐”字写出了女子的欢欣但又不显轻浮；唐彦谦的诗作用“绊惹”，则显得热情奔放，放荡不羁。总之，这三首诗同为咏柳，却构思迥异，诗风有别，韵味不同，我们只有细细咀嚼，才能体味其中的美。
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