在雪妞的印象裡，是4月初看到《後來的我們》大面積宣傳的，陸陸續續有公號開始寫預告、影評，一波又一波如潮的好評。
13號一早，聽到了陳奕迅唱的主題曲《我們》，朋友圈陸陸續續有人開始轉發，要知道對往事的追憶這個選題，受眾是大的，共鳴是強烈的，傳播是迅速的。
何況唱了劉若英十多年《後來》的我們，到了真的開始追憶“後來”的年紀。
這期間，我們看到各種視角切入在解讀這部電影，比如文案類在解讀《後來的我們》，說文案之牛逼之扎心；比如情感類的解讀前任，有雞湯類的珍惜也有渣的控訴……反正就是電影還沒看到，圍繞電影的周邊大家已經熱熱鬧鬧地看了一個月，真實吊足了大家的胃口。
在4月28日前，雪妞基本看到關於《後來的我們》一水的好評，可能偶爾也摻雜著比較委婉的吐槽，但是這吐槽真的太委婉了，委婉到可以忽視。
直到4月29日，看到一篇很中肯寫這部電影很”平庸”的公號影評，雪妞在想這個作者這樣寫到底是哪個走向：直抒胸臆or另闢蹊徑吸引眼球？
一路好評從4月30日凌晨開始發生了反轉。
也就是這一晚，雪妞走進了電影院。
在走進電影院之前，被周邊薰陶不少，關於“北漂的愛情”，本來以為是這個風格。↓
或者這個風格。↓
因為導演劉若英嘛，有著臺灣電影的基調，再或者這個風格。↓
看完以後，雪妞發現錯了，為什麼呢，大家往下拉。
（而以上這些電影，大家儘可翻出來看）。
關於題材
“前任”一詞，真的是太帶流量了，尤其是17年底上的電影《前任3：再見前任》，就把“前任”用死勁兒地猛戳。
《後來的我們》中，又應驗了，“前任”這個詞簡直就是個“死穴”，只要抓住使勁按，就會立馬有奇效。
當然啦，奶茶的才華想在電影中展露的才不僅僅侷限於“前任”。
她有更大的野心，想抓住的人群除了“前任”、還有分手後的“重逢”、“北漂”中龐大的蟻族、以及過年想“衣錦”還鄉的大眾。
反正，她想要的點太多太多了，於是在這一部電影裡，我們可以看到《前任3》+《北京女子圖鑑》+《相親相愛》+《租個女友回家過年》等等，反正你能想到的，有熱度的、敏感的、帶話題性的元素，在這個影片中都能找到。
一般女性演員或者女性歌手跨界導演，就愛拍很濃郁感情的文藝片，比如徐靜蕾的電影《一個陌生女人的來信》、俞飛鴻的電影《愛有來生》、蔣雯麗的電影《我們天上見》、趙薇的電影《致我們終究逝去的青春》……
這些電影的最大的共性就是散文式的表達、巨大的抒情、騷氣十足（不是貶義）。
追其原因，可能和女性視角及對感情的敏感性有關係。在藝術的表達上無關好壞，但以故事、情節、節奏好壞的標準來評判，這樣的電影真的太弱了。
《後來的我們》犯了一樣的毛病，故事太弱了，情節太禁不起推敲了，劇情發展太隨意了，可更致命的是目的性還特強。
關於劇情
《後來的我們》以倒敘加插敘的形式，黑白、彩色的畫面切割出時代感，總體講述了一段逝去的愛情故事。
同樣都是聊前任，《前任3》講述了一對戀人分手的過程，由現任變前任，比如分手中的僵持、比如分手中的死撐、比如分手後的不甘等等，就是要戳你的痛處，讓觀眾有共鳴感。
《後來的我們》更像是一場討論，前任坐下來敘敘舊，聊一聊當年那段揮之不去又耿耿於懷的感情，探討一下我們當初為什麼要分開。
比如劇中他們問的那些問題，扎心的原因是太多人分手之後的想去問前任（當然前提是“前任”不是渣，不是你回憶起來就覺得當時瞎了眼，而是相互愛過對方，欣賞過，現在還不甘心的遺憾）：如果當時你沒走，後來的我們會不會不一樣？
可能《後來的我們》最大的亮點在於對分手這個問題的討論。
比如劇中對很多“如果”發問，然後用現實回答你：根本沒有那麼些如果，分開就是不合適。
比如在劇中林見清然問：如果那時你沒有跟我分手呢？
方小曉答：那我們之後也會分手。
林見清問：如果我們一起堅持到最後呢？
方小曉答：那也許你就不會成功。
林見清問：如果當時我足夠有錢，我們住進一個有大沙發的大房子？
方小曉答：那你可能已經找了不下十個小三。
林見清問：如果當時我們就是不管不顧，我們就是結婚了呢？
方小曉答：那我們離婚好多年了。
關於人物
其實不管我們吐槽：IT職業男主分手沒多久就發達這樣爛俗的情節，還是吐槽前任相遇在賓館房間一起回憶過往，是多面不正的三觀。
但是有一點值得表揚的是：《後來的我們》人物樹立上還是比較豐滿，他站得住腳。
比如井柏然飾演的林見清，他像所有在女生面前略微晚熟的男生一樣，對愛的人有愛，想把最好的給對方，給不起的時候頹廢低迷。
他不明白用盡全力去愛對方，可“上九天攬月，可下五洋捉鱉”，為什麼還是會遇到挫。
他有一番報復，卻不得不向現實低頭，不甘心。
他努力想給予對方更好，去還是給不了。
他像很多男孩子一樣，衝動，易暴怒，不計後果。
又像很多男孩子一樣，面對挫折，逃避，寧願躲到遊戲裡。
但比較起來，周冬雨還是更出彩。
從《七月與安生》、《春風十里不如你》、《喜歡你》到《後來的我們》，可以說周冬雨這一類角色已經演繹的爐火純青了。（當然，也會讓人覺得她可能只有這一類角色能演好，尤其最近熱播劇《魔都風雲》又回到了《麻雀》的水準。）
周冬雨飾演的方小曉，很鬆弛，該放飛自我的時候特別放飛自我，節奏感也很好。
劇中方小曉沒讀過大學，性格豪爽，努力紮根北京，對於女生來說，最好的方法莫過於找一個北京人。
她找了幾個能滿足她條件的，從媽寶男博士到有婦之夫的公務員。
在一份份的感情中，發現原來什麼都沒有的林見清，才是那個最真心對待她的人，他愛她，疼她，可以為她“上九天攬月，下五洋捉鱉”。
嘗過愛情甜蜜的甜頭，方小曉的溫柔、豪爽、果斷都很出彩，她將女生認定一個人，即使再不好也要跟到底的那種氣魄演繹的特別好。
隨著時間的流逝，愛情也在悄無聲息地發生變化，從相愛到漸深矛盾，從感情結束到偽裝情侶回家過年，再到多年之後再相逢。
驚喜的是周冬雨把方小曉的層次感表演出來了：
拿哭來講，是什麼情緒下哭，她層次感抓的很精準。
拿成長來講，也非常有層次感，從最開始要找北京人，到和林見清在一起的時候，從分開多年再見面，到女生在這段感情中的成長，這樣的變化層次感是非常鮮明的。
這個電影中，細節真是個好東西，尤其在倆人感情變質那一段，大量的堆砌，只會覺得生動合理，卻不覺得突兀和冗雜。
關於過年
今天翻開奶茶的那篇散文《過年，回家》，她有臺灣人對情感的表達方式，在字裡行間我能看到很樸素的情感，這情感是常常在朱天文和吳念真的文字中也能看到。
故事情節是關於回家過年的，有上一輩和下一輩對彼此安慰的愛，但是這些終歸不是大陸的過年。
所以田壯壯的父親演的那麼好，那麼讓人感動，雪妞看到最後也跟著掉眼淚，可還是失真的，還是有太多的隔閡和水土不服。
我記憶中在《小說選刊》中讀過一篇對於回家過年的文章，大概以及過去十年左右，但我對這篇文章印象深刻，名字叫《致無盡關係》。
作者從過年臨近，一家三口回老家過年寫起。
小說通過過年，將所有中國人家族中的親戚關係表現個透亮：夫妻、父子、母女、兄弟、公媳、婆媳、妯娌、姑嫂、姑侄等等。
貼近了糾纏如亂麻的世情、人情，帶給人最真實的情感、境遇。
厚重的生活積澱，讓所有讀者眼前浮現出我們每一個家庭過年的場景。
《後來的我們》中關於過年的部分太小眾了，尤其是被“前任”和“後來”束縛著，電影像一個帶著流量的拼盤。
“年，實在不是個什麼東西，對於我們這些在外的人而言，它不過是一張網的綱繩，綱舉目張，它輕輕一拽，一張巨大的親情之網立即就浮出水面。……可只要進了臘月，這張網就像網進了大魚似的，立即活躍起來鼓脹起來，一根根網繩在神經裡繃緊抻直時，你不知不覺就成了撐網人。”
這部電影中，可以看到奶茶雄心滿滿，畫面也很美，奶茶拼勁全力，不容易。
但是想要太多表達，一股腦拼勁全力說出來，反而講不好，這一點上，奶茶真不如學習《前任3》，什麼都不要，就抓住一個穴位，死勁戳，總能戳疼觀眾。
總之呢，雪妞看完之後好想再看一遍《甜蜜蜜》。
時代變了，只是豹哥後背的紋身已經從米奇變成了小豬佩奇。
但社會人的我們沒有變。
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