可以說元代是文人畫發展的一個高峰，它取消了自五代、兩宋以來的畫院制度代，在繼承唐、五代、宋繪畫傳統的基礎上進一步發展。文人畫家們在趙孟頫標榜“古意”的畫學理論的影響下，把形似放在次要的地位，遺貌求神，以簡逸為上。在這些文人畫家中，出現了成就最高的四位，也就是被稱為“元四家”的黃公望、吳鎮、倪瓚和王蒙四人。
黃公望可以說是元四家中知名度最大的一位了，只要對中國美術史稍有了解的人就不可能不知道他的名作《富春山居圖》。富春山居圖是黃公望82歲時為鄭樗(無用師)所繪，以浙江富春江為背景，用了七年時間才完成。全圖用墨淡雅，佈局疏密得當，墨色濃淡乾溼並用，極富於變化。關於《富春山居圖》有一個讓人唏噓的故事，相傳當此畫傳到明末收藏家吳洪裕手中時，吳洪裕由於對此畫極為喜愛，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被他的侄子從火中搶救出，然而不幸的是此時畫已被燒成一大一小兩段。
吳鎮，字中圭，號梅花道人。此人博學多識，性情孤傲，隱居鄉里。師承巨然，善用溼墨。尤喜作漁父圖，表現蒼茫氣象，多以江南名山景色作畫，水墨圓渾蒼潤，筆法凝練堅實，充分發揮水墨畫的特性。喜歡用草書來寫題款，史稱詩書畫三絕。同時也擅畫墨竹，傳世作品有《嘉禾八景圖》等。
最後一位是王蒙，他是元代著名書法家趙孟頫的外孫，字叔明，自號黃鶴山樵。王蒙的山水畫大多表現隱居生活，其用筆及寫景極富層次變化，師法董源、巨然，並在他們的基礎上加以發展，形成獨具特色的解索皴、牛毛皴。其作品用墨厚重，構圖繁密，景色鬱然深秀。代表作有《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》等。
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