注視這視界
這句話可以從不同層面來解讀。
第一可以從水平高低方面來考慮。《中國新說唱》（原中國有嘻哈）在導師的選擇上一直存在爭議，不僅常常出現選手比導師水平更高的現象（比如之前來踢館的蛋堡大魔王和選手GAI都在很多導師之上），甚至還有像吳亦凡這樣在嘻哈音樂領域並無造詣的流量明星加入導師陣營。
第二，一個合格的rapper必須符合嘻哈文化的根基，應該無所畏懼地講真話，該批判的都要批判，該拒絕的都不該同流合汙。《中國有嘻哈》各個環節的過度商業化和對嘻哈音樂風格的臉譜化，都是一個合格的rapper所不該做的。
第三就是，在嘻哈領域，互相批評，顯示自己的“不服”，來獲得“battle”的機會，也是很常見的事情。這個圈子裡，懟人和被懟都是再常見不過的事情。
陳冠希雖然這些年受了許多負面新聞的非議，但總地來說，他還算是一個敢於做自己，活得真實的人。提出這樣的觀點，無可厚非。
兔老闆
冠希也不是神，這種話他說出來正常，但是我沒覺著他的想法是對的。
先翻譯一下ins的截圖，他說：“你是說一個臺上全是碧池，沒有真rapper的舞臺嗎？”
從冠希的嘻哈歌手生涯開始聊，冠希對這個舞臺兩個方面有戾氣
如今冠希簽了摩登天空，算是在音樂上回歸了娛樂圈了。每次在草莓或者mdsk音樂節上，冠希在的時候他基本都是壓軸。尤其是去年，冠希在音樂節一亮相就會上熱搜。如今很多人都開始承認他是嘻哈歌手陳冠希了，而似乎忘記了其實是從演員陳冠希開始認識他的。
▲年輕時候的陳冠希在《頭文字D》中
的確，陳冠希玩嘻哈玩的相當的早，大概和周杰倫一個時間段。因為冠希哥顏值高，所以公司想讓他唱些芭樂情歌，再吸收些顏粉。可是他不喜歡啊，於是有了後來的《戰爭》、《記得我嗎》等嘻哈作品。其實這些歌現在也說不上紅，但是因為這些是冠希的作品，很多人都會去“膜拜”。
▲陳冠希在草莓音樂節上
其實上面就是冠希的說唱生涯了，需要注意的是。冠希唱嘻哈音樂也是藉著個人流量發行的，雖然他曾說，“從小受嘻哈文化的影響”，但是他的音樂作品可是MC仁、陳奐仁以及周杰倫幫忙打造的，可別跟誰說他的嘻哈就是為了嘻哈精神，不是為了賺錢的。這裡我能想冠希對國內嘻哈的戾氣第一個原因就是，當時他想發行嘻哈作品可是他的公司覺著小眾商業價值曾經對他當時做過阻礙，如今嘻哈火了，他想證明自己的當年選擇是對的。
剛才提到和他一起做hiphop的還有一個人，陳奐仁。這裡不展開八卦，陳奐仁在冠希最困難的時候沒有幫助冠希，冠希反正是一直很記恨。而陳奐仁在《中國有嘻哈》以大魔王的身份出現在舞臺上過，這麼一句很可能是在含沙射影。
陳冠希尊重嘻哈 但是他不懂中國的嘻哈
很多人都知道在嘻哈最紅的時候陳冠希參加過一次商業活動，與歐陽靖一起。但是這場訪談並不愉快，因為他覺著女主持人對嘻哈的瞭解並不足，所以陳冠希全場都在懟這個主持人。
這段採訪之後還有故事，這個女主持人的丈夫是一個在內地有點名氣的rapper，在採訪之後他用嘻哈歌手的方式出歌diss了冠希。後來陳冠希關注了這個人，他們應該是後來在微博上私信聊了這個事兒了，解決的還算圓滿。反正後來冠希沒有diss back，那邊也再沒有了動作。
由此看來，陳冠希對嘻哈歌手是尊重的，但是他對嘻哈出現在綜藝上這件事是有偏見的。我個人是對音樂真人秀推廣音樂這件事兒持積極態度的，音樂在唱片工業消沉之後，是《我是歌手》和《中國好聲音》把國內音樂市場救活的。這幾乎是公認的事實。
偏見也無可厚非，因為綜藝節目盈利一定是第一位的，在嘻哈真人秀上，即使存在亞文化，也只能排在盈利目的之後。另外，因為政策的規定，如freestyle battle這類的東西即使在互聯網上也不能完整的呈現。
但是，同樣是做音樂的，能有這樣一個平臺是多麼的難能可貴啊。想起HHH的蛋殼，他最牛的一句話就是“如果嘻哈音樂不能養我，那我就來養音樂。”可是不是人人都像蛋殼一樣的富二代，嘻哈本身是一個在美國出身窮苦的音樂，如果按冠希的邏輯，如果沒有《中國新說唱》這樣的舞臺，在中國窮苦平常如卓卓這樣的rapper豈不永無出頭之日了？中國嘻哈成為了富二代圈地自萌耍酷的音樂？
▲來自普通家庭的嘻哈少年卓卓 在《中國有嘻哈》曾經拿到過不錯的成績
在去年開始關注嘻哈的一年中，我也認識了幾個rapper。他們有好的音樂，但是因為嘻哈媒體圈子的侷限性，他們不能很好地把自己的作品讓更多的人看到，他們有著去更大舞臺的訴求，因此他們很多參加了《中國新說唱》的報名。因此，冠希是嘻哈前輩，我認同。但是冠希不是神，這件事兒辦的還是戾氣太重了，我沒法respect。
朝陽市群眾
現在的嘻哈就像九十年代剛剛流行的搖滾，現在真正會玩嘻哈的人都不屑於去很主流的官方舞臺，因為這不能讓他們唱出真實的東西，他們喜歡名和利，但拒絕用假嘻哈不真實的方式得到名和利。
其實冠希和熱狗的關係非常好，正是嘻哈真實做自己的風格，才讓兩個人成為朋友，從熱狗參加第一季有嘻哈到新說唱，一直在被陳冠希懟，你們的舞臺有真的唱說唱的嗎？他們一點都不real，配得上rapper這個稱號嗎？你都能想到冠希哥說這句話的表情和語調。
嘻哈本來是一種自由表達的音樂，完全不同於其他形式，他那調可以很簡單，但是節奏和內容完全是把控整個風格的重要支柱，但是肆無忌憚的壓韻腳有時候會把內容誇張和下流，這是嘻哈音樂的本土特色，就是真實，想說就說想罵就罵，但如果真這樣做了，就不能被網絡傳播了，所以《有嘻哈》的團隊一直不敢請陳冠希，因為即使錄製了，估計一大半都不能播，選手也容易被帶跑偏，這畢竟是一個圈錢的商業節目。
這也是為什麼喜歡音樂不能在大陸廣泛傳播的原因，因為束手束腳，會限制音樂的形式，而被陳冠希抨擊的那些不能算真正rapper的人，懂得去控制，根本不能算真正的玩嘻哈的人，因為他們就是用假嘻哈獲得名和利，很多真正喜歡嘻哈的高手不屑於來這個舞臺，在他們眼裡，這群人就是一群會在舞臺上表演的low雞。
炭燒的菠蘿
雖然我很欣賞陳冠希在嘻哈音樂中所保留的一些態度，包括他此前在接受採訪中針對女主持人對說唱基本知識的瞭解不夠，都可以表明陳冠希這個人很有嘻哈的態度和嘻哈的性格。
可是，嘻哈音樂只有“態度”跟“性格”就夠了嗎？
顯然不是，就那MC HOTDOG 熱狗來說，他是臺灣較早接觸並全面研究創作嘻哈音樂的音樂人，他對中文如何與Hiphop進行深度結合，並且如何編配節奏律動和旋律hook來引起更多人的關注與重視，熱狗都是一個華語說唱的引領者。
包括潘瑋柏也是，潘瑋柏的創作能力雖然不如張震嶽和熱狗，但是潘瑋柏是2000年之後第一批進入大陸的說唱流行歌手，他的許多歌曲不論是翻唱還是改編，都本土化地很徹底，像什麼《壁虎漫步》、《Tell Me》、《Wu Ha》都是相對有代表性的說唱流行歌曲，他用流行為切入點，讓更多不瞭解嘻哈音樂的人有了瞭解的機會。
那麼反觀陳冠希，他雖然也參與制作並演唱過部分與“說唱”有關的歌曲，可是他的rapper價值體現在了哪裡？他為華語說唱貢獻了什麼？
李嫑嫑
所謂陳老師懟中國rapper這事，個人感覺有三點。
第一，陳老師要表達的並不是中國沒有rapper，陳老師表達的是這幫人拿rapper營銷，消費嘻哈，其根本目的只是達到商業目的，並不能對行業做出太多貢獻。
第二，陳老師懟的是商業到可以若無其事的國內音樂人。對行業的不尊重和對專業的不尊重。但這只是以點說面。
第三，陳老師懟的是市場踩踏了行業，行業出現了騙子。
以上所謂陳老師觀點僅代表個人分析觀點，與陳老師本人並無關係，但必須提到陳老師，因為不提陳老師回答好像就跑題了。
