共展出33件由張伯駒無償捐贈國家的珍貴（書畫）文物，其中草書《上陽臺帖》卷被認為是唐代大詩人李白惟一傳世墨跡。
▼ 晉 陸機草隸書《平復帖》卷（複製品）
此卷是西晉著名文學家、書法家陸機（261—303年）寫的一封信札，用禿筆寫於麻紙上，因文中有“恐難平復”之語，故名。筆鋒婉轉，風格平淡質樸，是存世名家法書中最古並真實可信的一件，是漢字由隸書向楷書過渡的重要佐證，在中國書法史上佔有重要地位。
▼ 隋 展子虔（傳）《遊春圖》卷（複製品）
展子虔（生卒年不詳），渤海（今山東陽信）人。歷北齊、北周和隋三個朝代。隋文帝時受詔出仕，曾任朝散大夫、帳內都督等職。
此卷描繪官宦貴族在春光明媚的季節郊外踏青的遊樂場面，較好地表現了“遠近千山 咫尺千里”的空間效果，“丈山、尺樹、寸鳥、豆人”，比例關係適宜，改變了六朝“人大於山，水不容泛”的面目，造型手法更為豐富，寫實能力明顯提高，在用筆設色上，以青綠勾填法繪山石，局部則以金線勾描，鮮明純淨，呈現出一種富麗堂皇的古拙美。
此圖的時代歸屬在學術界目前尚有爭議，但在中國古代繪畫史上，它仍然是早期青綠山水裡程碑式的佳作。此圖絹本，本幅無作者款印，幅前宋徽宗題“展子虔遊春圖”。
▼ 明 唐寅《王蜀宮妓圖》軸
唐寅（1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。其繪畫擅長山水、人物、花鳥各科。畫法早年受沈周、文徽明影像，30餘歲時拜周臣為師，主宗南宋“院體”一路，後泛學宋元諸家，自成一體。唐寅繪畫上與沈周、文徽明、仇英並稱“吳門四家”。
此圖描繪的是五代前蜀後主王衍的後宮故事。畫面四個歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。體貌豐潤中不失娟秀，情態端莊而又嬌媚。
此圖為唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風的代表作品，設色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調豐富而又和諧，濃豔中兼具清雅，具有雅俗共賞的藝術特色。
▼ 唐 李白草書《上陽臺帖》卷
李白（701—762年），字太白，一字長庚，號青蓮居士，唐代偉大詩人，被世人稱為“詩仙”。
此卷引首有清高宗弘曆楷書題“青蓮逸翰”四字，正文右上有宋徽宗趙佶瘦金書題簽“唐李太白上陽臺”一行。內容為自詠四言詩，其用筆縱放自如，快健流暢，於蒼勁中見挺秀，意態萬千。
張伯駒先生認為“筆意高古”，啟功先生認為此貼有李白題款，有宋徽宗鑑賞題跋、題簽，且與李白豪邁之風相符，鑑定為李白真跡。徐邦達先生則認為此貼較為粗率，用筆缺少唐代硬毫筆的特徵，認為是宋人偽作。
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小常識：書畫作品裝裱時在前面加紙稱為“引首紙”、“前紙”，後面續紙則稱為“後紙”、“尾紙”，功能是作題跋。書畫作者本人或他人（主要是收藏鑑賞者）在前紙上書寫稱為“題”，在後紙上書寫稱為“跋”，總稱“題跋”，書寫內容多為記事、品評、鑑賞、考訂等。
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