文/連城
章子怡真的要演《帝王業》了。
男主角定了週一圍。片名也改成了《帝凰業》，妥妥的女主戲。
關於這餅，我們在去年12月底發過：
對於章子怡拍瑪麗蘇電視劇，她的粉絲明顯非常難以接受，各種批評聲瞬間爆滿了微博。
甚至還有上萬言書的，除了門外漢分析外，有幾句話特別有意思：
“誰都願意看嫩的出水的少男少女偶像劇，而不是看40歲的中年女性去極其違和的扮演十幾歲的少女。”
“你不是二八年華可以肆意揮霍的少女了，你是有家庭有孩子的母親，愛惜羽毛比你的勇敢無畏更重要！”
“你快四十歲了……”
章子怡自己都還沒有說老，倒是粉絲們一個個的衝到她的面前大喊——你快40歲了！
我不知道這些粉絲年齡有多大，這語氣倒是讓我想起家裡的七大姑八大姨：
你25了怎麼還沒有男朋友？你30了怎麼還不結婚？你看誰家姑娘40了還沒結婚這輩子完了！
可是，40歲又怎麼了呢？
40歲的靳東吳奇隆鍾漢良們不照樣在演年輕有為的霸道總裁和少女們談戀愛麼？
況且，章子怡的最近雜誌照是這樣子的：
講真，這顏值演瑪麗蘇女主完全沒有任何問題啊！
粉絲們義正辭嚴的萬言書，力透紙背的“40歲”，暴露的是天朝演藝圈對女演員年齡的極度不友好。
記得張曼玉曾經說過，亞洲人特別介意老這件事情。她一回到中國，就有無數的人對她說，哇那麼老！
90後少女罵“那個89年的老女人”；
15歲的少女無法想象30歲的自己，彷彿那時候應該老得可以當外婆。
這種根深蒂固的觀念，不僅是娛樂圈的問題，而是整個社會的問題。在年齡問題上，社會對女性尤其不友好。
40歲的吳奇隆們依舊在演男主角，而40歲的女主角到底有幾個呢？
多年前，吳奇隆在《娛樂新天地》中大放厥詞，說女演員要好好珍惜跟我合作的機會，你可能以前演的是我妹妹，接下來有可能演到我女友，演到我老婆。
這番話相當混賬，但卻是事實。
2002年，1970年的吳奇隆和1971年的朱茵演出了《蕭十一郎》。
朱茵已經是演藝圈內的不老女神了。
2011年，《大唐雙龍傳之長生訣》中，朱茵演的是兩個80後男主的乾媽。
同年，吳奇隆正和1987年的劉詩詩在《步步驚心》中談戀愛。
2004年，1976年的陸毅和1974年的賈靜雯在《向左走向右走》中演情侶。
10年之後，他們在《宮鎖連城》中扮演了一對母子。與陸毅談戀愛的是1987年的袁姍姍。
1976年的楊明娜和1958年的湯鎮業在十幾年前還在演父女，而在《鳳還巢連城》卻演起了夫妻。
另外的例子就更多了。
最近很火的電視劇《美好生活》中，1961年的宋丹丹演了1970年張嘉譯的媽。
正常狀態下的宋丹丹和張嘉譯，外貌上怎麼看都是可以演夫妻的狀態。
在1997年的電視劇《千秋家國夢》中，43歲的潘虹早就當了37歲的趙文瑄的媽。
而在法國，1953年的伊莎貝爾·於佩爾正在與1984年的加斯帕德·尤利爾大秀對手戲。
中國影視市場幾乎完全不留任何情面給女演員們。
女演員一旦年齡變大，容顏稍有些老去，就立馬被踢到婆婆媽媽的陣營裡。
至於女主角？別想了！中國有幾部電視劇是以婆婆媽媽為主角的？
鄔君梅，奧斯卡金像獎終生評委，從好萊塢回國後，卻攤不上主角，演了不少“職場女強人”和媽媽類的配角，而且你很難說清這些角色之間到底有什麼區別。
中國影視市場，遍地是少女型角色，卻很難找到熟女型角色。
我們來總結一下當下天朝電視劇中的狀態：
只談戀愛的女性角色，基本設定在25歲以下；
25歲到30歲的女性角色，基本上在談結婚；
30歲以上女性角色，不是虎媽，就是離異/寡婦。
好不容易有了一部30歲+談婚論嫁的，女主角年齡被小心翼翼地設置成33歲。片名更有意思——《小丈夫》。
2003年的《粉紅女郎》，“結婚狂”劉若英的年齡更是被保守地設置成29歲。
我們之前寫過一篇文章：
當時，我們埋怨為什麼中國的女演員們都拼命地把自己打造成柔弱少女的人設，而不是熟齡女強人？
事實就是那麼明顯，因為中國影視市場里根本沒有熟齡女強人角色
。在中國的影視劇市場上，談戀愛是主要戲份，所謂的職場商戰都是為談戀愛和結婚服務的。
《歡樂頌》中的女強人安迪，當過華爾街高管，被小心翼翼地設置在了31歲。沒見她表現出什麼特別的商業才華，戀愛倒是談了好幾個。
《談判官》中的女強人童薇，劇中“中美經貿協會中最年輕耀眼的談判專家”，年齡被設定為27歲。
如此慘烈的年齡市場，中國女演員愛打針，真的不能全怪她們！
在戀愛戲大行其道的中國影視市場，當女演員還年輕貌美的時候，她們有很多的機會拍談戀愛的女主角，一旦容顏老去，再談戀愛？
就如章子怡粉絲所言，誰願意去看40歲的中年女性扮演十幾歲的少女？
我們經常吐槽為什麼電視劇中女演員們演技那麼差，但實際上，
我們有很多演技很好的女演員，而這些女演員，隨著年齡的增長，已經到了無戲可演的地步！《不要和陌生人說話》，馮遠征不知道嚇到了多少人，若是沒有妻子扮演者梅婷的精彩對戲，效果一定會大打折扣。
梅婷當年是連章子怡都十分羨慕的女演員，出道即和張國榮主演《紅色戀人》，更是拿到了不少最佳獎項。
就是這樣漂亮又出色的女演員，現在卻無戲可拍，遞到手中的劇本都是“媽”字輩。
即使現在的她依然如此美麗。
小陶虹，在銷聲匿跡了那麼多年之後，憑《演員的誕生》又讓大家認識到了她精湛的演技。
面對她的，同樣是年齡問題，無戲可演。
少女們曾經寫過一篇 陶虹，你清醒點！天才的導演不當，為什麼要去當微商！演技那麼好，甚至很有導演天賦的小陶虹，說不定有比肩她老公徐崢的才華，卻偏偏選擇了做微商。
張曼玉，早年談過關於年齡的問題。
“亞洲人才比較介意老這個事情。我小時候在英國長大，然後在巴黎生活了十年，那裡的人沒有這種觀念。為什麼非要年輕、沒有皺紋才是美呢？人不是一定要美，美不是一切，它很浪費人生。美要加上滋味，加上開心，加上別的東西，才是人生的美滿。”
但現實是殘酷的，她同樣面臨沒有戲可演的狀態。
不是女兒就是媽媽，永遠都處在家庭身份裡。難道就沒有不含家庭身份的角色嗎？
沒有！
現在，章子怡也面對著同樣的問題。
章子怡曾在一次採訪中說，很多觀眾通過《演員的誕生》才知道原來她這麼會演戲，這讓她又喜又悲。
誠然，這幾年的中國電影市場看上去異常的紅火，但實際上是好劇本，尤其是好的女性角色匱乏。
章子怡投拍電視劇，本質上不就是沒有好劇本？
要麼選擇在家乾坐，浪費最好的時間；要麼進入這片戰場，在大女主電視劇中扮少女談一場戀愛，分一杯羹。
殘酷，慘烈，悲哀。
而在歐美市場，這樣的熟齡女主角比比皆是。
《傲骨賢妻》的女主角朱麗安娜·瑪格麗絲（Julianna Margulies）1966年出生，在劇中她是一名有著兩個十三四歲孩子的家庭主婦，遭遇丈夫坐牢出軌，13年後重拾舊業，成為一名出色的辯護律師。
今年的奧斯卡最佳女主角弗蘭西斯·麥克多蒙德（Frances McDormand），在《三塊廣告牌》中將一個女兒被姦殺的母親表演得入木三分。
梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep），扮演《華盛頓郵報》的發行人Kay Graham，起初她被教育做一個淑女。
她的父親死後，丈夫繼承了《華盛頓郵報》的掌管權。
現在，丈夫死了，一切都要她來一步步學習。
這些演員到我們的影視圈，能給到的戲份，毋庸置疑都是清一色的——婆婆和媽媽。
至於女主角？別想了！
像章子怡這樣出色的女演員們，要麼選擇等待，等待一兩年兩三年，有一個適合她的劇本出現。要麼選擇淌進瑪麗蘇大女主戀愛戲中，至少這樣，她還能繼續演戲，還能讓觀眾們知道她，記得她。
最近，微博上出現了一個很火的腦洞——《淑女的品格》，講述四個大齡女青年住在同一套房子理，互相扶持，互相吐槽。友情是重點，愛情是調劑。
這條微博引發了網友的熱情轉發，甚至還有不少影視公司來談合作。
誠然，影視劇是時代審美的縮影。
在我們的父母是時代主流的時候，他們的審美決定著影視市場的價值取向。
現在，80、90後女性已然成長，88年出生的人已經進入了中國人最害怕的30歲年齡大關。
再看看我們自己，以及我們身邊的80、90後女友們，真如電視劇中那樣，只談戀愛只顧家庭嗎？
是時候拍攝一些不一樣的熟齡女性影視劇了！
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