尼玛和哥哥嘉布在接母亲回家的途中发生意外，母亲倒在了尼玛驾驶的手扶拖拉机轮下。尼玛无法原谅自己，他希望警察可以定他罪，未果。于是，他带着渗有母亲血迹的一把黄土，抛下即将和他结婚的恋人秀措，只身去了拉萨。路上，他遇到了一位老人。老人执着地跟着尼玛，尼玛一开始试图逃避，但老人的坦然和真诚渐渐影响了他……
今年“先锋光芒”影展里面的第二部藏族作品就是《太阳总在左边》，相比起另一部藏族电影《老狗》而言，我个人更喜欢《太阳总在左边》的宁静与感动。
这部电影是纯粹关于内心自我救赎的公路故事，人的一生总有些坎很难跨过，对生活认真执着的人更难放下，就像藏民这类拥有着发自内心信仰的圣洁民族，就更加如此。电影主人公尼玛的母亲在一次意外当中，死在了尼玛驾驶的拖拉机轮子下，尼玛一直放不了这道意外而来的坎，便抛弃了自己的哥哥和恋人，带着沾有母亲血迹的黄土，徒步走向了拉萨。
可能尼玛的出走有点“自虐”，他就是跟自己过不去，但尼玛内心的痛苦通过贯穿整部影片的特写镜头强烈地传染给观众。能够如此大胆运用大量特写镜头的电影不多见，镜头常常对焦着尼玛的头部，他麻木的表情、他呆滞的眼神、他被灼伤的脸部、他干涸的双唇，还有他蓬乱的脏发，在几乎不说一句话的镜头里面，静静地被定格着，痛苦凝固在他的体内，总是如此缓慢地煎熬着他，令他痛不欲生。其实，电影里面的特写镜头并没有捕捉到尼玛太多的神态特点，更重要的只是其内心感受的习惯性表达及辐射性传染，看得人们心中很不舒服。
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